22 octubre 2018

Hu Bo - Da xiang xi di er zuo ~~ Un elefante sentado y quieto (2018)

Chino mandarín | Subs: Castellano/English (muxed) 
230 min**  | x-264 mkv 1280x720 | 6575 kb/s vbr | 192 kb/s AC3 | 24 fps
10,9 GB
La ópera prima de Hu Bo reúne a cuatro personajes que por distintos motivos están unidos por algunas circunstancias tan trágicas como creíbles: un suicidio, un accidente, un robo y otros asuntos menos dramáticos. Algunos quieren ir a Manzhouli, una ciudad del norte de China para verificar si existe o no un mítico elefante indiferente frente a todo. Que el joven director de 29 años se haya suicidado antes de terminar el filme es congruente con la visión que tiene de todas las cosas, clarividencia matizada por la estima que prodiga a todos los personajes y las elecciones de puesta en escena en las instancias de violencia (siempre en fuera de campo). El extenso tiempo del relato se dilata armoniosamente en los planos secuencia con los que registra y narra, lo que revela un laborioso y preciso criterio cinético en el espacio. ~~ Roger Koza BAFICI 2018
 El valor más grande del filme está en lo personal del discurso. El entorno que rodea a los protagonistas genera un mundo en el que la vida no tiene sentido alguno y el director los hace pronunciarse con más dudas que certezas. Todo el metraje está plagado de un existencialismo intenso, de una confrontación directa entre el nihilismo y la esperanza. Es este planteo el que lo distingue y lo transforma en una obra emotiva, cruda, que abraza los excesos y se regodea en ellos. Porque es una ópera prima, en ciertos puntos se deja llevar de más en su lucha interna. Los interludios musicales –con mucho Post-Rock- pueden interrumpir la fluidez de los acontecimientos. Pero es esa inmadurez la que lleva al director a dejarlo todo, a plantear un discurso complejo sin ningún tipo de atenuantes que refleja su propio estado espiritual. La percepción de los protagonistas es la suya propia, repartida entre cuatro caracteres que la transforman en algo más global. En eso se diferencia radicalmente de otras radiografías sociales de su tiempo. No hay distancia alguna entre la ficción y su realizador, sino una simbiosis entre ambas que define su posición y agudiza tanto la crítica hacia la realidad actual como el costado emocional del audiovisual. Pocas veces el realizador se refleja con tanta claridad en su propia obra.
 Y por esa razón es que duele enterarse de que Hu Bo se quitó la vida tiempo después de terminar la película. Es como si su lucha, de la cuál fuimos testigos gracias a una película de cuatro horas, hubiese sido en vano. Los ecos del dolor quedan impregnados en cada fotograma que ahora pesa más que antes por su carácter póstumo, pero verdadero. Lo que lamento es que él no haya podido encontrar a ese elefante que lo haga avanzar a pesar de todo, porque estaba claro que dentro del cine tenía un gran futuro. O quizás este filme fue su elefante, y al oír ese bramido poderoso y casi mágico que corta el silencio sobre el final de la película ya no quedó más nada por contar. Quedó vacío tras traer su testamento al mundo. Una obra valiosa que tiene argumentos suficientes para destacarse más allá del triste final de su creador –razón por la que traigo a colación el tema recién ahora-, porque denuncia, critica y emociona. Porque reflexiona intempestivamente sobre la vida. Porque todo lo hace con alma y corazón, intangibles difíciles de encontrar en este mundo de cínicos.  ~~Damián Bender en Cine Divergente
 An Elephant Sitting Still
In the northern Chinese city of Manzhouli, they say there is an elephant that simply sits and ignores the world. Manzhouli becomes an obsession for the protagonists of this film, a longed-for escape from the downward spiral in which they find themselves. Among them is schoolboy Bu, on the run after pushing Shuai down the stairs, who was bullying him previously. Bu’s classmate Ling has run away from her mother and fallen for the charms of her teacher. Shuai’s older brother Cheng feels responsible for the suicide of a friend. And finally, along with many other characters whose fates are inextricably bound together, there’s Mr. Wang, a sprightly pensioner whose son wants to offload him onto a home. In virtuoso visual compositions, the film tells the story of one single suspenseful day from dawn to dusk, when the train to Manzhouli is set to depart.

This electrifying directorial debut from Hu Bo, whose novels already caused a sensation in China, is a four-hour portrait of a society of egoists. Tragically, it will also be the final chapter in his legacy. On October 12, 2017, the artist took his own life at age 29. ~ Berlinale
 Sure to be remembered as a landmark in Chinese cinema, this intensely felt epic marks a career cut tragically short: its debut director Hu Bo took his own life last October, at the age of 29. The protagonist of this modern reworking of the tale of Jason and the Argonauts is teenage Wei Bu, who critically injures a school bully by accident. Over a single, eventful day, he crosses paths with a classmate, an elderly neighbor, and the bully’s older brother, all of them bearing their own individual burdens, and all drawn as if by gravity to the city of Manzhouli, where a mythical elephant is said to sit, indifferent to a cruel world. Full of moody close-ups and virtuosic tracking shots, An Elephant Sitting Still is nothing short of a masterpiece. ~~ MOMA


 English subtitles kindly provided by gabinbal

La banda sonora presenta algunos ruiditos cada tanto. 

** Esta es la versión "festivalera". Tengo entendido que la versión definitiva tiene
cambios en partes de la banda de sonido y, tal vez, alguna variación en el montaje.


  Rip de alta definición de Hu Qian compartido por GraceKely

 Subtítulos en castellano de un servidor

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Hu Bo

21 octubre 2018

Todd Solondz - Happiness (1998)

Inglés | Subs: Castellano/EN/FR/IT/PT/DE (muxed)
139 min | x-264 mkv 718x350 ~> 718x388 | 1500 kb/s | AC3 192 kb/s | 23.97 fps
1,65 GB
 El argumento gira en torno a la familia Jordan, a la que envuelve un falso aura de estabilidad económica, social y por qué no, emocional. Una falsa felicidad que se supone inherente al estilo de vida que llevan. Trish está casada y con hijos y ha sacrificado sus sueños por llevar la encantadora y satisfactoria cotidianeidad que ahora disfruta. Su hermana Joy es una idealista sin remedio que, tras el suicidio de su ex-pareja, decide dar un giro de 180 grados a su vida, deja su trabajo de teleoperadora y se dispone a dar clases de inglés a inmigrantes. La hermana que queda, Helen, es una frívola y exitosa escritora que se siente vacía y culpable porque quiere atribuir una violación a la protagonista de su nueva novela, cuando no sabe nada acerca del tema por no haber sido ella misma violada.

Con un oscuro realismo con reminiscencias de Raymond Carver y un humor negrísimo que parece heredado de Roald Dahl, Happiness es tan tremenda y sobrecogedora que el espectador tiene a pensar que todo es hiperbólico, exagerado, caricaturesco. Y su encanto reside precisamente en que los personajes son perfectamente plausibles. Reales. Humanos... ~~ Tomado de Espinof
 Happiness de Todd Solondz es una película que desconcierta a sus espectadores, incluso a los que la admiran, porque desafía las formas en que intentamos responder a ella. ¿Es un retrato desesperado de la tristeza humana? Entonces, ¿por qué nos reímos? ¿Es una comedia irónica? Entonces ¿por qué su ternura con esta gente solitaria? ¿Se trata de depravados? Sí, pero ¿por qué nos hace sospechar, inquietos, que los depravados solo buscan lo que todos nosotros buscamos, pero con una falta de visión moral común? En una película que se adentra en el abismo de la desesperación humana, existe la horrible insinuación de que estos personajes pueden no ser excepciones grotescas, sino que, de hecho, pueden formar parte de una parte importante de la humanidad. Cada vez que un asesino en serie o un depredador sexual es arrestado, nos dirigimos a las noticias para encontrar a sus vecinos diciendo que el monstruo "parecía como cualquier otra persona". Happiness es una película sobre las puertas cerradas: las puertas de los departamentos, las puertas de los dormitorios y las puertas del inconsciente. Se mueve de un lado a otro entre varias historias, que a menudo se relacionan entre sí. Nos muestra gente que quiere ser amada y que nunca lo será, debido a su incapacidad emocional y su desarrollo frustrado. Hay mucha gente que encuentra amor y satisfacción en este mundo, pero no están en esta película ~~ Roger Ebert
 The lives of several individuals intertwine as they go about their lives in their own unique ways, engaging in acts society as a whole might find disturbing in a desperate search for human connection. 

 Todd Solondz's Happiness is a film that perplexes its viewers, even those who admire it, because it challenges the ways we attempt to respond to it. Is it a portrait of desperate human sadness? Then why are we laughing? Is it an ironic comedy? Then why its tenderness with these lonely people? Is it about depravity? Yes, but why does it make us suspect, uneasily, that the depraved are only seeking what we all seek, but with a lack of ordinary moral vision? In a film that looks into the abyss of human despair, there is the horrifying suggestion that these characters may not be grotesque exceptions, but may in fact be part of the mainstream of humanity. Whenever a serial killer or a sex predator is arrested, we turn to the paper to find his neighbors saying that the monster "seemed just like anyone else." Happiness is a movie about closed doors--apartment doors, bedroom doors and the doors of the unconscious. It moves back and forth between several stories, which often link up. It shows us people who want to be loved and who never will be--because of their emotional incompetence and arrested development. There are lots of people who do find love and fulfillment, but they are not in this movie ~~ Roger Ebert

DVD rip y capturas de endrju 

 Happiness (1998).part1.rar
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Todd Solondz en Arsenevich

Happiness (1998)

20 octubre 2018

Nawapol Thamrongrattanarit - Die Tomorrow (2017)

Tailandés I Subs: Castellano/English vob + srt (muxed)
75 min I x264 720x480 ~> 853x480 I 1200 kb/s I 448 kb/s AC3 I 23.97 fps
896 MB
 Morir Mañana*
 La muerte a menudo llega inesperadamente; lo que sucede el día anterior suele ser intrascendente: todas las pequeñas cosas que hacen que valga la pena vivir la vida. En Bangkok, unas amigas festejan su graduación; una hermana y un hermano se vuelven a encontrar; una pareja se separa; una actriz espera que la llamen al rodaje.... Una dulce, melancólica y filosófica reflexión sobre el destino y lo efímera que es la vida.
Según las estadísticas, dos personas en la tierra mueren cada segundo. Morir Mañana se centra en el último día de sus protagonistas, cada uno de los cuales no tiene ni idea de su destino. La película recoge seis situaciones cotidianas y las convierte en historias conmovedoras. Con una verdadera ligereza de tacto, el director Nawapol Thamrongrattanarit forja tomas que se desarrollan a lo largo de un tiempo considerable y luego las combina con secuencias de entrevistas de tipo documental, reportajes de noticias, grabaciones sonoras, estadísticas y material de archivo, creando así un ensayo elaborado. En vista de lo que está a punto de suceder, pequeños fragmentos de conversación adquieren dimensiones dramáticas para el espectador.

 La película logra transmitir su tema de peso de una manera entretenida y seria a la vez, aunque en el tiempo que toma ver la película, las estadísticas dicen que 8.442 personas habrán muerto, así como otras 120 en el tiempo que se tarda en leer este texto. La muerte parece lejana, pero nunca está lejos, los que le temen suelen temerle a la vida también. Morir Mañana inspira reflexión: sobre la muerte, pero mucho más sobre los momentos importantes y hermosos de la vida - y su naturaleza fugaz.
  Death often comes unexpectedly--what happens the day before is usually ordinary: all the little things that make life worth living. In Bangkok, friends celebrate their graduation, siblings meet again, a couple separates, an actress is waiting to be called on set...  A sweet, melancholic and philosophical reflection on the fate and the ephemerality of life. 

 According to statistics, two people on earth die each second. Die Tomorrow zeroes in on the last day of its protagonists, each of whom have no idea of their fate. The film picks up on six everyday situations and turns them into moving stories. With true lightness of touch, director Nawapol Thamrongrattanarit forges shots that play out over considerable time and then combines them with documentary-like interview footage, news reports, sound recordings, statistics and archive material, thus creating an elaborate essay. In view of what is about to happen, small snatches of conversation take on dramatic dimensions for the viewer. 

 The film succeeds in putting across its weighty topic in a manner at once entertaining and serious, even though in the time it takes to watch the film, statistics says that 8,442 people will have died – as well as another 120 in the time it takes to read this text. Death seems distant, but it is never far away, those afraid of it fear life as well. Die Tomorrow inspires reflection: about death but much more about the important, beautiful moments of life – and their fleeting nature.


DVD rip y capturas de endrju


* La película no se ha estrenado en ningún país de habla hispana y el título
es la opción indicativa del título en inglés que utilizó el director tailandés.
También podría ser "Muere Mañana"

Subtitulos en castellano de un servidor


 Die Tomorrow(2017).part1.rar
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Die Tomorrow(2017).part2.rar
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No es una gran película. Para mi gusto
el director se queda corto y vacila con sus intenciones.
Pero tiene momentos muy buenos y la idea es bien original. 
Para arsenevichistas de la línea fundadora :)

19 octubre 2018

Fyodor Otsep & Boris Barnet - Miss Mend (1926)

Muda c/intertítulos en inglés | Subs: Castellano/Portugués.srt
88 + 87 + 74 min | XviD 608x448 | 1635 kb/s | 128 kb/s mp3 | 18 fps
3,51 GB
Entre las opciones a las que se enfrentaba un espectador de cine en la Unión Soviética de 1926 había tres películas que desde entonces se han convertido en clásicas de los libros de texto: "El acorazado Potemkin" de Sergei Eisenstein, "Madre" de V. I. Pudovkin y "La sexta parte del mundo" de Dziga Vértov.  

Pero la mayoría de la ciudadanía prefería Miss Mend, un pastiche alocado de series de aventuras norteamericanas dirigidas por Fyodor Otsep y Boris Barnet. Llena de persecuciones de coches y secuestros, peleas a puñetazos y comedia física, Miss Mend se estrenó en tres episodios de largometraje y estableció un récord de taquilla (1,7 millones de espectadores) para su época. Los críticos del partido Comunista, por supuesto, la despreciaban, denunciando su impureza ideológica y su atractivo de baja calaña.
"Uno sólo puede esperar que Miss Mend nunca sea exportada al extranjero", dijo un escritor de Kino-Front, y durante mucho tiempo esa esperanza se cumplió. Este no era el tipo de película soviética que la intelectualidad izquierdista de Nueva York y Londres quería ver. ¿Dónde estaban los nobles campesinos, la pujante maquinaria agrícola, los virtuosos pasajes de montaje dialéctico?

En su lugar, aquí había una historia cuya primera mitad estaba ambientada en un imaginario Estados Unidos, sobre una valiente chica trabajadora, la Srta. Vivian Mend (Natalia Glan), que se une a un reportero (interpretado por Barnet, quien le dio al personaje su propio nombre), un fotógrafo, Vogel y un gordito oficinista, Tom Hopkins (Igor Ilyinsky, un comediante popular), para combatir una organización secreta de capitalistas internacionales. El principal villano, Chiche (Sergei Komarov), es un genio despiadado que planea destruir la nueva sociedad de los bolcheviques por medio de aisladores eléctricos llenos de gérmenes de la peste.

En cierto nivel, Miss Mend es un ejemplo precoz de una película acerca de películas. Basada en una novela titulada Miss-Mend, or Yankees in Petrograd, publicada por la escritora soviética Marietta Shaginian bajo el seudónimo ultra yanqui de Jim Dollar, la película se inspira en los arquetipos de Hollywood para muchos de sus personajes. La Srta. Mend, mecanógrafa de una fábrica de corcho (Rocfeller & Company), es una Pearl White eslava con falda ajustada y medias negras, revolucionada cuando asiste a una huelga brutalmente reprimida por sus empleadores. Barnet tiene la gracia atlética y el encanto fácil de un Douglas Fairbanks; y Tom, el alivio cómico, tiene los apetitos y gestos infantiles de Fatty Arbuckle (sin su agresividad).

Pero mientras que los buenos son todos "norteamericanos", el malo parece haber salido del otro cine nacional muy admirado en Rusia en ese momento, el de la Alemania de Weimar. Chiche, con su frente abovedada y sus gafas de armazón de cuernos, parece derivar a la vez del Dr. Mabuse de Fritz Lang y del Dr. Caligari de Robert Weine, como lo hacen muchas de sus acciones. En un momento dado, incluso se levanta de un ataúd, como Nosferatu de F. W. Murnau. Los cineastas de Weimar parecían disfrutar de la voluptuosidad de estas figuras sobrenaturalmente poderosas, pero los soviéticos no estaban dispuestos a permitirse un pesimismo tan decadente: Chiche y sus maquinaciones capitalistas podían y debían ser derrotadas por los representantes de las masas.


Para ambos hombres, Miss Mend representó un momento de exuberancia juvenil y libertad creativa que nunca más experimentarían. Sus personajes pueden ser estadounidenses, pero la alegría que brilla a través de ellos es la del naciente estado soviético, que todavía caminaba por su período utópico en el que todo era nuevo, y en donde se vislumbraba todo un universo nuevo. Fue un momento que no prosperó y no duró mucho; gracias a Miss Mend todavía podemos compartirlo. ~~Tomado de el artículo de presentación del DVD con la película restaurada.
 
Luego de "Miss Mend", Otsep y Barnet se separaron como cineastas. Otsep realizó dos dramas expresionistas de gran calidad y luego, a medida que las condiciones de trabajo se hacían más difíciles en la Unión Soviética de Stalin, emigró a Occidente, haciendo películas en Alemania, Francia y, finalmente, Canadá, donde realizó sus dos últimas películas en 1947.
Atraido por temas más ligeros, Barnet sobrevivió a la represión de Stalin volando bajo el radar, y fue capaz de crear dos auténticas obras maestras en los años 30, Okraina y la trascendentalmente bella Al borde del mar azul (1936). Continuó trabajando regularmente hasta principios de los años 60, cuando puso fin a décadas de decepción ahorcándose en una habitación de hotel.
EXTRAS
La carpeta subida incluye dos extras del DVD: Un video que muestra la síntesis de la musicalización de los tres capítulos y otro con comentarios y tomas de partes de los capítulos. Ambos están en inglés y sin subtítulos.

Uploaded folder includes two extra videos: One is about the score by Robert Israel, and the other features comments on some of the scenes and the movie in general. Both are in English w/o subs.

Miss Mend is a wild pastiche of American adventure serials directed by Fedor Otsep and Boris Barnet. Filled with car chases and kidnappings, fist fights and physical comedy, Miss Mend was released in three feature-length episodes and set a box office record (1.7 million spectators) for its time. The party-line critics, of course, despised it, decrying its ideological impurity and lowbrow appeal.

“One can only hope that Miss Mend will never be exported abroad,” sniffed a writer for Kino-Front, and for a long time that hope was fulfilled. This was not the kind of Soviet film the left-leaning intelligentsia of New York and London wanted to see. Where were the noble peasants, the thrumming farm machinery, the virtuoso passages of dialectical montage?

Instead, here was a story, its first half set in an imagined United States, about a plucky working girl, Miss Vivian Mend (Natalia Glan), who joins with a reporter (played by Barnet, who gave the character his own name), a photographer, Vogel (Vladimir Fogel) and a tubby office clerk, Tom Hopkins (Igor Ilyinsky, a popular comedian), to combat a secret organization of international capitalists. The principal villain, Chiche (Sergei Komarov), is a coldhearted mastermind who plans to destroy the new society of the Bolsheviks by means of electrical insulators filled with plague germs...


 DVD rip y capturas de damascus (KG)


Miss Mend (1926).part1.rar
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Miss Mend (1926).part3.rar
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Fyodor Otsep en Arsenevich

Miss Mend (1926)
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Boris Barnet en Arsenevich