30 agosto 2018

Nicholas Ray - On Dangerous Ground (1951)

Inglés | Subs: Castellano/EN/PT/IT (muxed)
81 m | x-264 992x720 | 6100 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
3,62 GB
Odio en el alma/La casa en la sombra
El duro y solitario policía de la ciudad Jim Wilson da una paliza de más a un sospechoso y es enviado al norte del estado para ayudar a investigar el asesinato de una joven en la campiña invernal. Allí conoce a Mary Malden, a quien encuentra atractiva e independiente. Sin embargo, el hermano de Mary es el principal sospechoso del asesinato. Y María misma es ciega...
Situada entre el cine negro de finales de los años 40 y el drama policíaco de mediados de los 50, esta es una de las grandes obras olvidadas del género... Si bien fácilmente podría haber sido insípida, la historia logra una belleza casi trascendental en las manos de Ray, un poeta de expresión angustiada: La dureza urbana de la ciudad contrasta con la austera campiña nevada para algunos de los efectos más desconcertantes de todo el cine noir. A pesar de la violencia y la intensidad constante, una película notablemente pura. ~~Slant Magazine
Hard, withdrawn city cop Jim Wilson roughs up one too many suspects and is sent upstate to help investigate the murder of a young girl in the winter countryside. There he meets Mary Malden, whom he finds attractive and independent. However, Mary's brother is chief suspect in the killing. And Mary herself is blind...
Perched between late-'40s noir and mid-'50s crime drama, this is one of the great, forgotten works of the genre... While it could have been easily mushy, the material achieves a nearly transcendental beauty in the hands of Ray, a poet of anguished expression: The urban harshness of the city is contrasted with the austere snowy countryside for some of the most disconcertingly moving effects in all film noir. Despite the violence and the steady intensity, a remarkably pure film. ~~ Slant Magazine

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Nicholas Ray en Arsenevich

On Dangerous Ground (1951) 
 

28 agosto 2018

Ming-liang Tsai - Ai qing wan sui (1994)

Mandarín | Subs: Castellano/EN/FR/PT (muxed)
117 min | x-264 1280x712 | 4650 kb/s | 192  kb/s AC3 | 24 fps
4,01 GB
Viva el amor
En la abarrotada ciudad de Taipei, las vidas vacías de tres extraños se cruzan en un apartamento vacío. La película comienza con una toma de una llave dejada accidentalmente en la puerta principal. Hsiao-Kang, un frágil y joven vendedor, agarra la llave, inspecciona el apartamento y decide mudarse, procediendo a bañarse, vestirse y luego retirarse a una habitación para cortarse la muñeca superficialmente con una navaja. En otra parte de la ciudad, una ingeniosa y decidida agente de bienes raíces, May Lin, revisa su ritual de ventas: colocar letreros, mostrar un departamento modelo, llamar a compradores potenciales. Durante una pausa para tomar un refresco en la cafetería, May Lin llama la atención de un comerciante callejero banal y egoísta, Ah-Jung, y la atracción es mutua. No hay comunicación en su ritual de apareamiento; sólo una serie de miradas cómplices y una fugaz cacería. El juego sexual termina en el mismo apartamento "vacío", donde los dos se involucran en una intimidad física casual y sin sentido. A la mañana siguiente, Ah-Jung roba la llave del apartamento de May Lin y también se muda, ignorando la presencia de Hsiao-Kang en la otra habitación. Mientras Hsiao-Kang pasa el día difundiendo anuncios en los nichos de la ciudad, Ah-Jung también pasa el tiempo ocioso: haciendo llamadas telefónicas de broma a May Lin; conduciendo sin rumbo por la ciudad; vendiendo ropa en una concurrida acera. Pero cuando May Lin decide pasar una tarde en el apartamento para descansar, los huéspedes no invitados se encuentran formando una alianza improbable para evitar el descubrimiento. ~~ filmref.com
 El sorprendente y hermoso segundo largometraje de Tsai Ming-liang, una mirada inquietante a la alienación entre tres jóvenes de Taipei - una agente de bienes raíces, un vendedor ambulante y un vendedor de entierros muy tímido y gay - ganó el León de Oro en el festival de cine de Venecia y sigue siendo una de las obras modernistas clave de la Nueva Ola taiwanesa. Trabajando principalmente sin diálogo - con una sensibilidad especial tanto por la arquitectura moderna como por la desesperación urbana contemporánea que a menudo recuerda a Michaelangelo Antonioni - el film junta fuerzas lentamente pero construye un final poderoso y devastador. ~~ Jonathan Rosenbaum
 Vive L'amour
 In the crowded metropolitan city of Taipei, the empty lives of three strangers cross paths in a vacant apartment. The film opens to a shot of a key accidentally left on the front door. Hsiao-Kang, a fragile, young salesman, seizes the key, inspects the apartment, and decides to move in, proceeding to bathe, dress, then retire to a bedroom to cut his wrist superficially with a pocket knife. On another part of town, a resourceful, determined real estate agent, May Lin, goes through her sales ritual: posting signs, conducting an open house, calling potential buyers. During a refreshment break at a cafeteria, May Lin catches the eye of a shallow, self-involved street merchant, Ah-Jung, and the attraction is mutual. There is no communication in their mating ritual; only a series of knowing glances and coyish pursuit. The sexual game terminates at the same "vacant" apartment, where the two engage in casual, meaningless physical intimacy. On the following morning, Ah-Jung steals the apartment key from May Lin and also moves in, unaware of Hsiao-Kang's presence in the other room. As Hsiao-Kang spends his day disseminating columbarium advertisements around town, Ah-Jung also passes idle time: making prank telephone calls to May Lin; driving aimlessly around town; selling clothing on a busy sidewalk. But when May Lin decides to spend an afternoon at the apartment to rest, the uninvited guests find themselves forming an unlikely alliance to avoid discovery. ~~ filmref.com

Tsai Ming-liang's striking and beautiful second feature, a haunting look at alienation among three young individuals in Taipei--a real estate agent, a street vendor, and a gay and painfully withdrawn burial-plot salesman--won the Golden Lion at the Venice film festival and remains one of the key modernist works of the Taiwanese New Wave. Working principally without dialogue--with a feeling for both modern architecture and contemporary urban despair that often recalls Michaelangelo Antonioni--it gathers force slowly but builds to a powerful and devastating finale. ~~ Jonathan Rosenbaum


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Ming-liang Tsai en Arsenevich

Ai qing wan sui (1994)

27 agosto 2018

Nicolas Roeg - Don't Look Now (1973)

Inglés | Subs: Castellano/Français/Italiano/Portugués/English (muxed)
1080p | 110 min | x-264 1920x1040 | 9950 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
7,81 GB
Amenaza en la Sombra/Venecia Rojo Shocking
 John (Donald Sutherland) y Laura Baxter (Julie Christie)  pierden a su hija, ahogada en el estanque de la casa. Se dirigen a Venecia para que John, que es arquitecto, supervise la restauración de una iglesia. Por azar conocen a dos viejas hermanas. Una de ellas es ciega y clarividente, y tiene visiones funestas que son una advertencia para John, que parece empecinado en desoirla. La Venecia que muestra la película es apagada, amarronada, decadente y fantasmática.

 La pérdida de una hija funciona como disparador emocional en este film. Más que una película de horror, es un laberinto en el que nada resulta ser lo que parece, excepto la idea de la pérdida, en su sentido más profundo y desolador.(Malba)
 John and Laura Baxter are in Venice when they meet a pair of elderly sisters, one of whom claims to be psychic. She insists that she sees the spirit of the Baxters' daughter, who recently drowned. Laura is intrigued, but John resists the idea. He, however, seems to have his own psychic flashes, seeing their daughter walk the streets in her red cloak, as well as Laura and the sisters on a funeral gondola.

 Based on a story by Daphne du Maurier, whose works inspired Alfred Hitchcock's Rebecca and The Birds, the film centers on Laura and John Baxter (Donald Sutherland and Julie Christie), who have recently relocated to Venice so that John can oversee the architectural restoration of an old church. Both hope that the change of environment will allow them to forget the recent tragic demise of their child, but they instead find themselves surrounded by reminders of death, as the city attempts to deal with a series of unexplained murders. The eeriness intensifies when they encounter a blind psychic and her eccentric sister, who promise to contact her daughter's spirit. Laura embraces the idea, but John remains skeptical until he experiences his own visions: fleeting glimpses of someone in a red coat similar to one that belonged to his daughter. ~ Judd Blaise, Rovi

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26 agosto 2018

Louis Malle - Le Feu follet (1963)

Francés | Subs: Castellano/English/Italiano/Portugués (muxed)
108 min | x-264 1168x720 | 5150 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
4,04 GB
 Fuego fatuo
Maurice Ronet es un escritor que vive en París, que ha vivido en Nueva York durante un tiempo pero que ahora está divorciado de su esposa allí. Y es un alcohólico, cuya adicción ha socavado su confianza en su arte y su hombría. Lo encontramos viviendo en una casa de reposo, donde voluntariamente entró para curarse y luego decidió quedarse. Vive en un mundo privado y desconcertado. Se habla a sí mismo suavemente, tararea, se mueve silenciosamente por su cuarto, juega con baratijas esotéricas, se preocupa por el enorme pensamiento de su propia muerte...

Urgido por el médico a marcharse porque está "curado", el escritor viaja un día a París y vuelve a visitar sistemáticamente a varios de sus amigos. Bebe demasiado y hace el ridículo en una fiesta; cuestiona el valor fundamental de la existencia burguesa de sus amigos. [...]

 La película es un triunfo estilístico. Es silenciosa e indicativa. No explica mucho, pero entendemos mucho de todos modos. Y en el comportamiento preocupado, indiferente, amable y cruel de sus amigos, nos vemos a nosotros mismos actuando hacia gente como él, o como gente como esos amigos nos trata a nosotros. Rara vez una película retrata tan cuidadosamente esta complejidad de las relaciones personales. ~~ Roger Ebert

 The Fire Within
Maurice Ronet is a write living in Paris, who has lived in New York for a while but is now divorced from his wife there. And he is an alcoholic, whose addiction have undermined his confidence in his art and his manhood. We find him living in a rest home, where he voluntarily took the cure and then decided to stay. He lives in a bemused and private world. He speaks softly to himself, he hums, he moves silently about his room, he toys with esoteric bric-a-brac, he is preoccupied with the enormous thought of his own death...

  Urged by the doctor to leave because he is "cured," the writer goes to Paris one day and systematically revisits several of his friends. He drinks too much and makes a fool of himself at a party; he questions the fundamental worth of his friends' bourgeois existence. [...]

The film is a triumph of style. It is quiet and indicative. It doesn't explain a lot, but we understand a lot about it all the same. And in the concerned, indifferent, kind, cruel behavior of his friends, we see ourselves acting toward people like him, or acted toward by people like them. Rarely does a film so carefully portray this complexity of personal relationships. ~~ Roger Ebert


 Blu Ray rip del grupo Fidelio. Capturas de SefilFe

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25 agosto 2018

Leo McCarey - Duck Soup (1933)


Inglés | Subs: Castellano/EN/FR/IT/PT (muxed)
  68 min | x-264 970x720 | 7300 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.976 fps
3,60 GB
Sopa de ganso
 El pequeño estado de Freedonia está en un lío financiero, tomando prestada una enorme suma de dinero en efectivo de la acaudalada viuda Sra. Teasdale. Ella insiste en reemplazar al actual presidente con el loco Rufus T. Firefly y el caos estalla. Para empeorar las cosas, el estado vecino envía a los ineptos espías Chicolini y Pinky para obtener información secreta, ¡creando aún más caos!

 Orgía de humor genial con Sopa de ganso, uno de los trabajos más conseguidos e irreverentes realizados por los hermanos Marx en su estupendo período Paramount.
La película es una magistral sátira política que aborda, además de los tejemanejes gubernativos inherentes a la trama principal, asuntos en tono surreal, absurdo, anárquico… sobre el poder, los líderes, la diplomacia, la guerra o las normas. ~~ ver nota completa en AhoraCriticón

 The small state of Freedonia is in a financial mess, borrowing a huge sum of cash from wealthy widow Mrs. Teasdale. She insists on replacing the current president with crazy Rufus T. Firefly and mayhem erupts. To make matters worse, the neighboring state sends inept spies Chicolini and Pinky to obtain top secret information, creating even more chaos!

The Marx Brothers high water mark in film; their one true claim to a masterpiece and their most undiluted comedy romp (the musical interludes do not get in the way of the continuous comic antics as they do in all their latter films). Their fourth film, made during the Great Depression, is an unsophisticated political and antiwar satire, a spoof of war movie heroics, of Hitler's and Mussolini's Fascism, and a condemnation of respectable society and its institutions including the judicial system. It skewers all sides of the fence by use of sight gags, slapstick, and irreverent quips.


Blu Ray rip de AG3NTx, compartido por ronnie


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Leo McCarey en Arsenevich

Duck Soup (1933)

Ming-liang Tsai - Dong (1998)

Chino | Subs: Castellano/English/FR/IT/PT (muxed) 
89 min  | x-264 700x538 ~> 995x538 | 2250 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,52 GB
El agujero
Una extraña enfermedad comienza a afectar a la gente en Taiwán justo antes del año 2000. Las autoridades ordenan la evacuación de todos, pero algunos inquilinos de un edificio de departamentos se quedan en él, incluido el dueño de una tienda que vive solo. Un día, un plomero va al departamento del dueño de la tienda para revisar la cañería. El plomero taladra un pequeño agujero en el piso, el cual baja a través del techo de otro departamento. El agujero nunca se repara, y esto lleva a cierta tensión entre el dueño de la tienda y la mujer que vive debajo de él.
 La visión oblicua de Tsai de un lánguido, altamente industrializado e impersonal Taiwan post "milagro económico" recuerda el sombrío paisaje y el omnipresente hastío de las películas de Antonioni. El sonido de la lluvia incesante, el silencio prolongado y la cuarentena viral crean una sensación de claustrofobia. El trabajo de cámara de Tsai consiste en tomas largas y prolongadas y en un marco estrecho y aislado para crear aún más una sensación visual de atrapamiento. Nótese la dicotomía de la primera secuencia musical inspirada en Grace Chang (mujer en el ascensor - Oh, Calypso), seguida por el estridente y mecánico sonido de cerrar las puertas del ascensor, mientras el hombre inconsciente ebrio se sienta dentro. Tsai utiliza además la incongruencia visual de las secuencias de fantasía musical coloridas, de alta energía y acampadas como un fuerte contraste con el tedio de la existencia opresiva de la mujer, y como un reflejo de su creciente atracción por el hombre de arriba. El agujero es una película muy original, sobria e inteligente sobre la necesidad primordial de la conexión humana, un examen del poder omnipotente del amor....y un homenaje estimulante y desvergonzado al legado musical de la irrefrenable Grace Chang. ~~C.H. Atoon
The Hole
 A strange disease starts to affect people in Taiwan just before the year 2000. The authorities order everyone to evacuate, but some tenants of an apartment building stay put, including a shop owner who lives by himself. One day, a plumber goes to the shop owner's apartment to check the pipes. The plumber drills a small hole in the floor, which comes down through the ceiling of another apartment. The hole never gets repaired, and this leads to some tension between the shop owner and the woman who lives below him.
[ ...] Tsai's oblique vision of a languishing, highly industrialized, and impersonal post "economic miracle" Taiwan recalls the bleak landscape and pervasive ennui of Michelangelo Antonioni's films. The sound of incessant rain, extended silence, and viral quarantine create a sense of claustrophobia. Tsai's camerawork consists of long, extended takes and narrow, isolated framing to further create a visual sense of entrapment. Note the dichotomy of the first Grace Chang-inspired musical sequence by the woman in the elevator (Oh, Calypso), followed by the jarring, mechanical sound of closing elevator doors, as the unconscious, inebriated man sits inside. Tsai further uses the visual incongruity of the colorful, high energy, campy musical fantasy sequences as a sharp contrast to the tedium of the woman's oppressive existence, and as a reflection of her increasing attraction to the man upstairs. The Hole is a highly original, spare, and clever film on the primal need for human connection, an examination of the omnipotent power of love ...and an exhilarating, unabashed tribute to the musical legacy of the irrepressible Grace Chang.


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Ming-liang Tsai en Arsenevich