31 enero 2018

Jacques Becker - Casque d'or (1952)

Francés | Subs: Castellano/EN/IT/PT (muxed)
98m | x-264 960x720 | 4800 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
3,46 GB
 En un suburbio de París/París, bajos fondos
París, 1900. Marie (Simone Signoret), una bella prostituta de los suburbios parisinos, es novia de Roland Dupuis (William Sabatier), un matón perteneciente a la banda criminal de Félix Leca (Claude Dauphin), quien también la desea. Sin embargo, Marie se enamora de Georges Manda (Serge Reggiani), un humilde carpintero al que conoce durante la celebración de un baile.
 Obra maestra tardía del realismo poético que supone el mejor trabajo del gran realizador francés Jacques Becker junto a Le trou. El título original de la película, Casque d´or, hace referencia a los cabellos dorados que caracterizan a su protagonista femenina, una espléndida Simone Signoret cuya belleza trae de cabeza a los hombres de este trágico relato amoroso ambientado en los tiempos de la Belle Époque. El guión, escrito por el propio Becker en colaboración con Jacques Companeéz, se inspira en hechos y personajes reales (la verdadera Casque d´or se llamaba Amélie Élie y llegó a publicar sus memorias). (Todo el texto en castellano tomado de la excelente crítica que se puede leer íntegramente en el blog Esculpiendo el Tiempo)

BR rip de Cangarea

Jacques Becker lovingly evokes the belle epoque Parisian demimonde in this classic tale of doomed romance. When gangster’s moll Marie (Simone Signoret) falls for reformed criminal Manda (Serge Reggiani), their passion incites an underworld rivalry that leads inexorably to treachery and tragedy. With poignant, nuanced performances and sensuous black-and-white photography, Casque d’or (Golden Marie) is Becker at the height of his cinematic powers—a romantic masterpiece. (Criterion blurb) 
 Along with Touchez pas au grisbi and Le Trou, Casque d’or is now widely recognized as the summit of Jacques Becker’s achievement as a filmmaker, a distillation of everything that’s most personal and central to his vision. All the more surprising, then, to realize that the material came to him fourth-hand, having been successively turned down by Julien Duvivier, Yves Allégret, and Henri-Georges Clouzot—and that when Casque d’or was first released many French critics were unimpressed, finding it a letdown after his previous films. What most disappointed them, it seems, was that Becker—hitherto seen as the chronicler of contemporary French society—had made a period film.
 Yet Becker was determined that Casque d’or should not be, in any conventional sense, a period film. “I wanted my actors to behave as though they were living at the time,” he explained, “not as if they were wearing costumes.” And in that he fully succeeded: His recreation of turn-of-the-century Paris is lovingly detailed and exact, and within it his cast move, speak, and hold themselves as in their native habitat.
 This was Becker’s great gift as a filmmaker: to conceive and re-create a world complete in every scrupulously captured detail. Attuned as he was to connections between the trappings of a way of life and the emotions engendered within it, Becker could fix the sense of a period, of a specific juncture of time and place, with quiet precision. Lindsay Anderson, one of Casque d’or’s earliest champions, noted how here as elsewhere in his work Becker “is fascinated by objects and decors, and the way they can reveal the thoughts, beliefs, and emotions of the men and women who use them.” Every character in the film, no matter how briefly glimpsed, is precisely characterized, giving us the sense that (as Becker himself put it) they all “go on living off-screen, between scenes, even before the film starts.” It’s a world seen whole, neither romanticized nor sensationalized, but presented as a complex, living community in its own right. (quoted from Casque d’or: Tenderness and Violence, by Philip Kemp)

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Jacques Becker en Arsenevich
Le Trou (1960)

22 enero 2018

Bo Widerberg - Kärlek 65 (1965)

Sueco | Subs: Castellano/English/Portugués (muxed)
96 min | x-264 660x576 ~> 921x576 | 1950 kb/s | 224 kb/s AC3 | 24 fps
1,46 GB
 La película se basa enteramente en Keve, un exitoso director de cine. Tiene una cabaña en la zona de Kåseberga en Österlen en Skåne, una bella esposa, Ann-Marie, y su hija, Nina. Considerando todas las cosas, debería estar contento, pero en vez de eso se siente vacío, solitario y desorientado. Como todos los veranos ha invitado a sus amigos a una pequeña fiesta. Inger y Kent, una joven pareja en proceso de divorcio también están allí.

 Durante los preparativos de la fiesta, Keve deja la cabaña y camina por el pueblo cercano. Encuentra un cartel que anuncia una conferencia que se celebrará este día. Conoce brevemente al profesor Björn y decide ir a escuchar lo que tiene que decir. En esta misma conferencia encuentra a la esposa de Björns, Evabritt, que causa una profunda impresión en Keve...

Love 65
The movie is entirely built upon Keve, a successful movie director. He has a conveniently located cabin in the Kåseberga area on Österlen in Skåne, a beautiful wife, Ann-Marie, and daughter, Nina. All things considered, he should be happy but instead he feels unharmonical, lonely and disoriented. As every other summer he has invited his friends to a small party. Inger and Kent, a young couple in the divorce process are also there.

  During the preparations for the party, Keve leaves the cabin and walks about in the nearby village. He finds a poster which announces a lecture being held this day. He knows the lecturer Björn briefly and decides to go listen to what he has to say. At this very lecture he finds Björns wife Evabritt who makes a profound impression on Keve...


 DVD rip y capturas de daphlunk (KG)


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Bo Widerberg en Arsenevich

Kärlek 65 (1965)
Elvira Madigan (1967)

21 enero 2018

Sang-soo Hong - Oh! Soo-jung (2000)

Coreano | Subs: Castellano/EN/FR/IT/PT (muxed)
126m | x-264 1280x720 | 4700 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
4,45 GB
La virgen desnudada por sus pretendientes
Cuenta la historia de la relación de una muchacha (la virgen del título) con sus dos pretendientes... La primera mitad de la película cuenta la historia según la perspectiva masculina, y la segunda mitad de la película la vuelve a contar bajo el ojo femenino, la complementa, la modifica y la termina... ( tomado de asiateca)

[...] La tercera película de Hong Sang Soo, La virgen desnudada por sus pretendientes, parece cerrar una primera etapa preocupada por la construcción de estructuras narrativas férreas, al servicio de un estudio complejo y detallado del subjetivismo y el punto de vista. En este sentido, puede ser éste su film más característico, más autoconsciente de esa búsqueda, utilizando para ello una narración en torno a dos voces, y articulada, como ya es habitual, alrededor de un trío de amigos, compañeros, amantes...

La virgen desnudada por sus pretendientes es una película completamente simétrica, de estructura refinadísima, organizada como un misterioso puzzle que va mutando según la identidad de su constructor. Resulta difícil comentar sobre este film sin desvelar detalles que llaman mucho la atención, pero da la impresión de que Hong lleva al límite sus preocupaciones relativistas tanto en el fondo como en la forma. (tomado de el dormitorio de maud)
Virgin Stripped Bare by Her Bachelors
 Two attractive young people meet through a mutual friend which slowly turns into a meaningful relationship. The tale is told twice, first from the male perspective, then the female. This is definitely a love story of the mundane kind. It contains no exhilarating expressions of love or carefree emotional outbursts. The only brief moment of openly affectionate behavior between the two would-be lovers comes late in the film finally adding a brief but positive and uplifting note to an otherwise dreary relationship. This is a slow moving study in existential longing and alienation presented in a manner that Ingmar Bergman would be proud of. The film is shot in black and white, the season is winter. The trees are barren of foliage, the lake in the park frozen and the sky overcast and gloomy. The mood and atmosphere is so stark and minimal you almost expect to see Sven Nykvists' name in the closing credits.  (amazon.com)

 The English title "Virgin Stripped Bare by Her Bachelors" is a reference to Marcel Duchamp's glass artwork "The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even" made between 1915 and 1923. Like the film, the work of art is split into two halves: the upper belonging to the bride and the lower belonging to the bachelors. Also as in the movie, their relationship is ambiguous but presumably sexual.

BR rip del grupo EA
Oh! Soo-jung (2000).part01.rar
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Sang-soo Hong en Arsenevich

15 enero 2018

Jacques Becker - Édouard et Caroline (1951)

Francés | Subs: Castellano/English/Portugués/Français
91 min | x-264 960x720 | 6100 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
4,08 GB
Un matrimonio joven comparte un modesto apartamento. Él, Édouard, es un pianista bohemio con talento pero pobre, y Caroline, su mujer, procede de una familia burguesa que no aprueba su matrimonio. Precisamente un tío de ésta los invita a una ostentosa fiesta social donde pretende que el músico salga humillado.
No sabemos cómo habría sido el cine de Jacques Becker si hubiera vivido más tiempo y conocido la nueva liberalidad de los años 60 y 70; un director que, como Murnau (Casque d’or recrea la escena de la boda por personas interpuestas de Amanecer) o Nicholas Ray, situó la intimidad de la pareja en el centro de su cine. Esta voluntad queda clara desde el principio en Édouard et Caroline, una película en la que la cámara se sitúa, siempre que los personajes se miran en él, en el lugar del espejo del salón.

En el espejo de la cámara se dibujan con nitidez, la misma que en Casque d’or aunque en este caso bajo la forma de la sátira, las fuerzas sociales que perturban el camino de los amantes. La película se abre con la imagen de una calle llena de transeúntes vista a través de una ventana mientras suena una música romántica de piano; un llamativo movimiento de panorámica nos conduce con decisión al interior de una modesta vivienda, donde descubrimos que la música proviene del piano de Édouard (Daniel Gélin), que ensaya para un concierto que puede significar su consagración social, organizado para esa noche por la familia de su mujer (Anne Vernon).
En la última escena, el movimiento de cámara se invierte simétricamente para preservar la intimidad de los amantes, cuya reconciliación viene justo después de una llamada de teléfono que anuncia el triunfo social de Édouard –contra todo pronóstico y gracias a la presencia de un “amigo americano” harto del esnobismo de la alta burguesía francesa; volvemos a escuchar la música de piano, pero ahora, para que él pueda dedicarse a otros menesteres, aparece como música no diegética –no forma parte de la acción, sino de la banda sonora, de la mente de los personajes y los espectadores.

Quizá lo más característico del trabajo de Becker, del que la dirección de actores y actrices forma parte esencial, es la precisión del gesto: aprendió de Renoir que un director debe, ante todo, evitar el tópico, y no solo en las reacciones verbales de los personajes sino también, y especialmente, en sus ademanes y movimientos físicos; Becker supo captar el detalle ridículo en medio de la tragedia y el dramático en medio de la farsa, y sus encuadres, movimientos de cámara o estrategias de montaje también se convierten a veces en gestos, como los trazos con que el dibujante resalta las líneas esenciales para dar la sensación de volumen; para hacer que los personajes se conviertan en personas.
 - Tomado de Navegando hacia Moonfleet

 Edward and Caroline
French filmmaker Jacques Becker's Edouard et Caroline has been described as a film without a story. This isn't quite true, though the most memorable aspect of the film is the byplay between the two title characters. Edouard (Daniel Gelin) is a young, headstrong musician. Caroline (Anne Vernon) is his flibbertigibbet spouse. The two quarrel over an evening dress, they separate and then reunite. These farcical proceedings are counterpointed by Becker's naturalistic choice of settings, including Eduoard and Caroline's less-than-fashionable apartment and the prison-like confines of Caroline's uncle's mansion.
As the lead characters, Daniel Gélin and Anne Vernon perfectly incarnate the thoroughly modern couple, a romantic pairing that Becker would re-employ (somewhat less successfully) on a later comedy, Rue de l'estrapade (1953). Gélin and Vernon were both very much stars of the moment, symbols of a liberated youth that bristled with optimism, unaffected by the privations their parents had known in previous decades. Both actors bring a dangerous edge of modernity to their performances that is striking for a French film of this time. Throughout most of the first third of the film, Gélin walks around in an unbuttoned shirt and underpants as if totally oblivious to the fact. Later, Vernon sends out some pretty unmistakable signals that she is ready to be seduced. Such overt sexuality would have been unthinkable just a few years previously and would only became widespread a decade later. Édouard et Caroline is too easily dismissed as one of Becker's lesser works, but it is one of the director's most forward-looking and authentic films, lifting the lid on conjugal life and revealing it to be anything but a bed of roses. (©James Travers)


BR rip del grupo geckos, remuxeado


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gif de rubystevens (KG)
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Jacques Becker en Arsenevich
Goupi Mains Rouges (1943)
Édouard et Caroline (1951) 
Casque d'or (1952)