25 mayo 2020

Alex van Warmerdam - Borgman (2013)

Neerlandés | Subs: Castellano/EN/PT/IT/FR (muxed)
113 min | x-264 1920x1080 | 9234 kb/s | 1500 kb/s DTS 6 c. | 24 fps
  8,50 GB
 Un sacerdote y su compañero cazan silenciosamente por los campos, acompañados por un perro ladrando y una escopeta. Su presa es Camiel Borgman, que vive en una madriguera subterránea, cerca de sus compañeros Ludwig y Pascal. Camiel sale con alguna dificultad, haciendo dedo a un desafortunado camionero  hasta los suburbios. Pasa junto a dos mujeres extrañas, Brenda e Ilonka, con las que parece compartir una historia. Cuando un sucio Camiel llega a la puerta de la casa de la artista Marina y el ejecutivo de medios Richard, las percepciones cambiantes del guión de Van Warmerdam comienzan a desplazar y desorientar al espectador. Los elementos alucinógenos salpican la conciencia mientras Camiel cambia entre los papeles de víctima y agresor. Pide un baño. Juega con los celos de Richard. Es golpeado con saña por su cruel e intolerante anfitrión y dejado herido en el suelo. Marina busca aliviar su culpa permitiéndole un espacio...
 Borgman es el personaje central de esta fábula oscura y malévola. ¿Es un sueño o un demonio, una alegoría retorcida o una encarnación demasiado real de nuestros miedos? Borgman es una llegada siniestra a las calles cerradas de los suburbios modernos. Su presencia desata un estruendo de distorsión alrededor de la cuidada fachada construida por una arrogante y cómoda pareja, sus tres hijos y su niñera.
 A priest and his companion hunt silently through the fields, accompanied by a braying dog. They are armed and deadly. Their quarry is Camiel Borgman (Jan Bijvoet), living in military sparseness in an underground den, near companions Ludwig and Pascal. Camiel scrapes out with some difficulty, hitching a ride with a doomed truck driver on a relentless trip to the heart of suburbia. He passes by two odd women, Brenda and Ilonka, with whom he seems to share a history. When a dirty Camiel arrives at the door of artist Marina and media executive Richard's expansive, designer-chic home, the shifting perceptions of Van Warmerdam's screenplay begin to displace and disorient the audience. Hallucinogenic elements dot the consciousness as Camiel shifts between the roles of victim and aggressor. He asks for a bath. He toys with Richard's jealousy. He is viciously beaten up by his cruelly intolerant host and left wounded on the floor. Marina seeks to assuage her guilt by allowing him a space for...
 Borgman is the central character of this dark, malevolent fable. Is he a dream or a demon, a twisted allegory or an all-too-real embodiment of our fears? Borgman is a sinister arrival in the sealed-off streets of modern suburbia. His presence unleashes a crowing gallery of distortion around the careful façade constructed by an arrogant, comfortable couple, their three children and nanny.

Blu Ray rip bajado de rutracker, sin la BS rusa


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Alex van Warmerdam en Arsenevich

Borgman (2013)

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23 mayo 2020

Carol Reed - Odd Man Out (1947)

Inglés | Subs: Castellano/Français/Portuguès/English (muxed)
116 min | x-264 768x560 | 3000 kb/s | 640 kb/s AC3 | 23.976 fps
2,96 GB
Larga es la noche
Johnny McQueen, líder de una banda del IRA, se ve obligado a participar en un asalto a un banco para recaudar fondos para la organización. El atraco no sale precisamente como se planeó. Incapaz de hacer frente a las exigencias de la situación, McQueen mata a un hombre y luego cae del coche de huida a toda velocidad. Gravemente herido, se las arregla para esconderse y el film nos invita a seguir su desesperado camino mientras se aferra a la vida.
Larga es la noche es una película extraordinariamente ambiciosa. El director Carol Reed tiene un ojo sensible, a menudo inspirado, para la gente y las ciudades, y Robert Krasker es uno de los mejores camarógrafos que hay. La película tiene la suficiente emoción como para repartir entre cualquier docena de películas meramente "buenas". Un logro sobresaliente: la película pinta un melancólico y multifacético retrato de una ciudad nocturna.

[...] De concepción y diseño dostoievskiano, la historia se vuelve progresivamente más salvajemente aventurera, más mística, más única. Pero incluso en sus fracasos, Larga es la noche es admirable. Es un temerario y frontal intento de grandeza, y el intento frecuentemente tiene éxito. (Revista Time, 1947)
Johnny McQueen, leader of an IRA gang, is forced into taking on a bank raid in order to raise funds for the organization. The hold-up doesn't exactly go as planned. Unable to cope with the demands of the situation, McQueen kills a man and then falls from the speeding getaway car. Badly wounded, he manages to scramble into hiding and we are invited to follow his desperate progress as he clings to life.
Odd Man Out is an extraordinarily ambitious movie. Director Carol Reed has a sensitive, often inspired eye for people and for cities, and Robert Krasker is one of the best cameramen alive. Their film has excitement enough to oversupply any dozen merely "good" pictures. An outstanding achievement: the film paints a melancholy, multitudinous portrait of a night city.

[...]Dostoevskian in conception and design, the story progressively becomes more wildly adventurous, more mystical, more unique. But even in its failures, Odd Man Out is admirable. It is a reckless, head-on attempt at greatness, and the attempt frequently succeeds. (Time, 1947)

Blu Ray rip y capturas de KimJongNumberUn (KG)

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Carol Reed en Arsenevich

Odd Man Out (1947)

21 mayo 2020

Mark Rappaport - The Scenic Route (1978)

Inglés | Subs: Castellano/English (muxed)
  75 min | x-264 798x576 | 1688 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
1,00 GB
La ruta turística*
 Estelle está viviendo en Nueva York y recuperándose de una mala relación de pareja. Conoce a Paul y empieza a salir con él, hasta que un día se separan. Poco después, la hermana de Estelle, Lena, viene a instalarse con ella. Al poco tiempo Lena trae a casa a Paul, lo que lleva a un confuso triángulo amoroso...
"Mark Rappaport hace películas que parecen, suenan y se sienten como las de nadie más. Él es un original. Ha descubierto y documentado su propio universo en el mismo sentido que William Blake, Lewis Carroll, J.R.R. Tolkien o Charles Addams. Entras en él con sus condiciones, porque es su fantasía, pero quedas atrapado inmediatamente.

Es un universo en el que un puñado de personajes centrales adaptan posturas y actitudes entre sí en medio de las más amplias estructuras melodramáticas posibles. Sus historias son extrañas o tristes o abrumadoramente banales, pero su universo visual está meticulosamente controlado: La dirección artística de una película de Rappaport es tan importante como el guión o la dirección.

En La ruta turística nos da tres personajes principales: Dos hermanas, Estelle y Lena, y un joven llamado Paul que vive primero con Estelle, luego con Lena, y luego con ambas. Estelle no ha tenido suerte en el amor. Al principio de la película, su ex marido la visita y la ataca. Paul la traiciona con su hermana. Hay una perfecta escena callejera en la que el marido, Estelle y Paul se encuentran, y los dos hombres "se miden como boxeadores profesionales", dice Estelle con voz en off, mientras ella se interpone entre ellos.

Los mensajes del film son expresados por el lenguaje corporal, por la postura, por pequeños cambios de expresión en los rostros y los ojos. Paul, por ejemplo, es casi totalmente silencioso e inmóvil. Estelle fantasea con lo que él debe estar pensando. Su silencio es en realidad agresión, y quizás la película trata finalmente sobre la incapacidad de Estelle para encontrar a alguien con quien comunicarse excepto en los términos más simplistas.

La película está repleta de imágenes, fantasías, símbolos y gráficos sorprendentes. A pesar de esta riqueza, los personajes se las arreglan para decirse cosas estériles y sin vida los unos a los otros. Sin embargo, paradójicamente, la película es a menudo muy divertida.

La ruta turística es el primer largometraje en color de Rappaport. Es una película de una audacia visual grandiosa, grave y controlada, y nunca habrás visto nada parecido. Nunca revela sus misterios... y nunca quise que lo hiciera." -- Roger Ebert – 1978

 El otro titán de la crítica norteamericana de esa época, Vincent Canby del NYT, no está para nada de acuerdo con la crítica de R.E. antepuesta. No he podido conseguir la crítica completa, solamente un fragmento: "La película es como un chicle sin sabor. [...] Los modales cinematográficos del Sr. Rappaport son tan tontos y vacíos como las afectaciones de sus personajes. [...] El resultado es un film que no trata del aburrimiento, pero que sí usa el aburrimiento como ambientación"

*Nunca fue estrenada en países de habla hispana. El título podría ser también "La ruta pintoresca"

Subs en castellano míos.

 Estelle is living in New York and recovering from a bad relationship. She meets Paul and begins dating him, until she breaks up with him one day. Shortly after, Estelle's sister Lena comes to stay. Later on, Lena brings home Paul, leading to a confusing love triangle.
"Mark Rappaport makes movies that look, sound and feel like nobody else's movies. He is an original. He has discovered and recorded his own universe in the same sense that William Blake, Lewis Carroll, J. R. R. Tolkien or Charles Addams have. You enter it on his terms, because it's his fantasy, but you get caught up in it immediately.

It's a universe in which a handful of central characters adapt postures and attitudes towards each other in the midst of the broadest possible melodramatic structures. Their stories are bizarre or sad or overwhelmingly banal, but their visual universe is meticulously controlled: The art direction on a Rappaport film is as important as the script or direction.

In The Scenic Route he gives us three primary characters: Two sisters, Estelle and Lena, and a young man named Paul who lives first with Estelle, then with Lena, and then with both. Estelle has not been lucky in love. Early in the film, her former husband visits and attacks her. Paul double-crosses her with her sister. There is a perfect street scene in which the husband, Estelle and Paul meet, and the two men “size each other up like professional boxers,” Estelle says on the sound track, while she stands between them.

Meaning is carried by body language, by posture, by small shifts in expression in faces and eyes. Paul, for example, is almost totally silent and immobile socially. Estelle fantasizes about what he must be thinking. His silence is actually aggression, and perhaps the movie is finally about Estelle's inability to find anybody to whom she can communicate except in the most simplistic terms.
The movie’s jammed with images, fantasies, symbols and stunning visuals. Yet despite this richness, the things the people actually manage to say to one another are usually barren and lifeless. Yet, paradoxically, the movie is often very funny.

The Scenic Route is Rappaport's first feature in color. It's a movie of great, grave, tightly controlled visual daring, and you have never seen anything like it before. It never reveals its mysteries… and I never wanted it to. -- Roger Ebert – 1978

Or... "Mr. Rappaport's film-making manners are quite as foolish and empty-headed as his characters' affectations." Vincent Canby - 1978


Web Rip de origen desconocido, compartido por dofayi en KG


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A partir del lunes 25 de mayo, el FILMMUSEUM MÜNCHEN brindará una Retrospectiva en Streaming de Mark Rappaport. Será un  programa de siete semanas que se podrá ver desde cualquier parte del mundo. Cada programa dura tres o cuatro días, se puede ver durante todo el día, y es GRATIS.

La página web es https://vimeo.com/filmmuseummuenchen




19 mayo 2020

Alain Cavalier - Un étrange voyage (1981)

Francés | Subs: Castellano/English (muxed)
  95 min | x-264 660x572 ~> 915x572 | 1950 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,42 GB
Un viaje extraño
 La relación padre-hija se pone a prueba por una angustia compartida: la abuela de la familia se fue de su casa en tren y nunca llegó a su destino. El padre está angustiado porque la policía básicamente prefiere descartar el asunto como inexplicable, y decide recorrer a pie el viaje que su madre debería haber hecho. Su hija Amelie va con él, y la historia evoluciona mientras los dos caminan a lo largo de las vías del tren, buscando en el terreno y los arbustos cercanos cualquier evidencia que pueda apuntar a lo sucedido. A lo largo del camino, su relación antagónica y distanciada comienza a evolucionar...
 Si Un étrange voyage tiene lugar al aire libre, es paradójicamente para abrazar mejor la interioridad de los personajes y su construcción responde al evidente deseo del cineasta de estar lo más cerca posible de ellos. Por lo tanto, hay estancamiento, rupturas, expectativas, y es precisamente en estos momentos huecos que las cosas se vuelven más y más profundas, entre padre e hija.

Llevada por la dulzura de la mirada del cineasta, por un inolvidable Jean Rochefort (quizás en su papel más bello) y por la luminosa presencia de Camille de Casabianca (hija del director), Un étrange voyage es una magnífica película que cierra este segundo movimiento del cine de Alain Cavalier que comenzó después de La Chamade. Con Thérèse y Libera Me, explorará nuevas vías y es en la unión de estos dos caminos -el íntimo y el puro- donde el cineasta encontrará su ideal de cine y hará su transformación final a mediados de los 90. -- Texto tomado de dvdklassic
On the Track
A father-daughter relationship is melded, strained, and deepened by a shared angst: the grandmother in the family left her home by train and never arrived at her destination. The father is distraught that the police could basically dismiss the issue as inexplicable, and he decides to retrace on foot the voyage his mother should have made. His daughter Amelie goes with him, and the story evolves as the two walk along the train tracks, searching in the nearby terrain and bushes for any evidence that might point to what happened. Along the way, their once antagonistic and distanced relationship begins to work itself out...
 Carried by the gentleness of the filmmaker's gaze, by an unforgettable Jean Rochefort (perhaps in his most beautiful role) and by the luminous presence of Camille de Casabianca (the director's daughter), Un étrange voyage is a magnificent film that brings to a close this second great movement in Alain Cavalier's cinema that began after La Chamade. With Thérèse and Libera Me, he will explore new avenues and it is at the junction of these two paths - the intimate and the pure - that the filmmaker will find his ideal of cinema and will make his final transformation in the mid-90s.

DVD rip y capturas de  Rony1972 (KG)

English subs by Tadanobu (KG)

Subtítulos en castellano de hammett para noirestyle


Un etrange voyage (1981).part1.rar
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Alain Cavalier en Arsenevich

Un étrange voyage (1981)

17 mayo 2020

John Sayles - Lone Star (1996)

Inglés | Subs: Castellano/EN/PT/IT/FR (muxed)
135 min | x-264 1024x424 | 1456 kb/s | 224 kb/s AC3 | 23.976 fps
Web Rip recodificado 1,59 GB
 Todo comienza con el descubrimiento de un esqueleto en el desierto de un pueblo de Texas cerca de la frontera con México. Los huesos pertenecen a un sheriff de los años 50 que era muy odiado. El sheriff actual sospecha que el asesinato puede haber sido cometido por su propio padre. Mientras explora los secretos del pasado, comienza a enamorarse de nuevo de la mujer que amaba cuando eran adolescentes...
  Esas historias, el asesinato y el romance, proporcionan la espina dorsal de la película y nos llevan hasta el final. Pero Sayles está tramando mucho más que asesinatos e historias de amor. Empezamos a tener una idea de la gente del condado de Río, entendemos que el muerto, el sheriff Charlie Wade, era un monstruo sádico que se pavoneaba por la vida, con su pistola en la cadera, inventando la ley sobre la marcha. Mucha gente tenía motivos para matarlo, sobre todo su ayudante, Buddy Deeds.

Al igual que Faulkner, Sayles sabe describir la forma en que el pasado acecha al presente, y de cómo las viejas heridas y los secretos impactan en los que sobrevivieron. Lone Star* no trata simplemente de la solución al asesinato y el resultado de un romance. Trata de cómo la gente intenta vivir con los demás.

Lone Star contiene tantas riquezas que humilla a las películas comunes. Y sin embargo no se lanzan ante nosotros, para deslumbrar e impresionar: Es solo después, pensando en la película, que apreciamos el alcance total de su material. La he visto dos veces, y después de la segunda, empecé a darme cuenta de lo profunda y sutilmente que se ha construido la película. -- Roger Ebert
 It all starts wth the discovery of a skeleton in the desert of a Texas town near the Mexican border. The bones belong to a sheriff from the 1950s, much hated. The current sheriff suspects the murder may have been committed by his own father. As he explores the secrets of the past, he begins to fall in love all over again with the woman he loved when they were teenagers.
 
 Those stories -- the murder and the romance -- provide the film's spine and draw us through to the end. But Sayles is up to a lot more than murders and love stories. We begin to get a feel for the people of Rio County, we understand that the dead man, Sheriff Charlie Wade, was a sadistic monster who strutted through life, his gun on his hip, making up the law as he went along. That many people had reason to kill him -- not least his deputy, Buddy Deeds. 

Like Faulkner, Sayles creates a sure sense of the way the past haunts the present, and how old wounds and secrets are visited upon the survivors. Lone Star is not simply about the solution to the murder and the outcome of the romance. It is about how people try to live together. 

Lone Star contains so many riches, it humbles ordinary movies. And yet they aren't thrown before us, to dazzle and impress: It is only later, thinking about the film, that we appreciate the full reach of its material. I've seen it twice, and after the second viewing, I began to realize how deeply, how subtly, the film has been constructed. -- Roger Ebert

  Web rip recodificado a 576p y capturas de bruno321 (KG)

*Lone Star (estrella solitaria) es el apodo oficial del estado de Texas.

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16 mayo 2020

Alex van Warmerdam - Abel (1986)

Neerlandés | Subs: Castellano/EN/PT/IT/FR (muxed)
97 min | x-264 1920x1080 | 4300 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.976 fps
Web Rip 3,26 GB
En esta comedia surrealista, Abel, de 31 años de edad, hace diez años que se niega a salir de su casa, hasta que una pelea entre sus padres autoritarios resulta en su expulsión. Pero por suerte, Abel es acogido por una amable stripper que resulta ser la amante de su padre...
 Abel, el protagonista de la comedia freudiana de Alex van Warmerdam, es el típico don nadie pasivo-agresivo con una racha de travesuras demoníacas. A la edad de 31 años, no ha puesto un pie fuera del departamento de sus padres en 10 años. Holgazaneando por la casa, Abel pasa horas mirando por las ventanas de enfrente con prismáticos y persiguiendo moscas con unas tijeras. Cuando sus padres lo llevan a un psiquiatra, se pone en acción y se convierte en un maníaco farfullador. Frustra el tratamiento de un curandero magnético ocultando una cuchara de plata doblada en su boca.

La madre de Abel, Dove, es cariñosa y excesivamente protectora; su padre, Victor, es un tiránico ejecutivo de negocios con un temperamento feroz y un gusto por el voyeurismo. Un día, en un espectáculo de desnudos, Victor conoce a Sis, una exhibicionista despreocupada con la que comienza un romance clandestino. No pasa mucho tiempo antes de que la ferozmente posesiva Dove intuya la relación y empiece a despotricar y vociferar. La situación explota cuando Abel, a quien Victor finalmente echa de casa, es recogido en la calle por Sis y llevado a su casa para ser una especie de juguete.

La película incluye varias escenas divertidas, y si no es especialmente amable con Abel, a quien el director retrata con una despreocupación sigilosa y descarada, es despiadado con Victor, un tirano de poca monta e hipócrita moral, que está celoso de su hijo, es odioso con su esposa y se arrastra con su amante. Es difícil no verlo como emblema de un invernadero urbano y burgués donde el aire es muy sofocante.

Los toques surrealistas de la película se extienden a los escenarios, todos ellos con un toque ligeramente artificial que se suma al aura general de claustrofobia emocional. Por momentos, el diseño visual recuerda a las películas de Alfred Hitchcock de los años 50, como Rear Window, en la que la escenificación también reflejaba las tensiones psicológicas. Pero con todos sus toques surrealistas, el mensaje de Abel parece menos atrevido que su estilo. Ese mensaje dice: Atrapa a papá.
 --- Stephen Holden, NY Times
 In this surrealist comedy, 31-year-old Abel refuses to leave his home — ever — until a quarrel between his overbearing parents results in his being tossed out. Luckily, Abel is taken in by a kind stripper who happens to be his father’s mistress...
  Abel, the protagonist of Alex van Warmerdam's Freudian comedy, is the ultimate passive-aggressive milquetoast with a streak of demonic mischief. At the age of 31, he has not set foot outside his parents' apartment in 10 years. Loafing about the house, Abel spends hours peering into the windows across the street through binoculars and chasing flies with a pair of scissors. When his parents pack him off to a psychiatrist, he puts on an act and becomes a gibbering maniac. He foils the treatment of a magnetic healer by concealing a bent silver spoon in his mouth.

Abel's mother, Dove, is doting and overly protective; his father, Victor, is a tyrannical business executive with a ferocious temper and a taste for voyeurism himself. At a peep show one day, Victor meets Sis, a nonchalant exhibitionist with whom he begins a clandestine affair. It isn't long before the ferociously possessive Dove intuits the relationship and begins ranting and raving. The situation explodes when Abel, whom Victor finally boots out of the house, is picked up on the street by Sis and taken home to be a sort of boy toy. A

The film includes several funny scenes, and if it isn't especially kind to Abel, whom the director portrays with a sneaky, tongue-in-cheek insouciance, it is merciless on Victor, a petty tyrant and moral hypocrite, who is jealous of his son, hateful toward his wife and groveling toward his mistress. It is hard not to see him as emblematic of an urban-bourgeois hothouse where the air is very stuffy.

The movie's surreal touches extend to the settings, all of which have a slightly artificial feel that adds to the overall aura of emotional claustrophobia. At moments the visual design recalls Alfred Hitchcock films from the 1950's like Rear Window, in which the staginess of the setting also mirrored the psychological tensions. But with all its surreal touches, the message of Abel seems less daring than its style. That message reads: Get Dad. --- Stephen Holden, NY Times

Web rip y capturas de energeia (KG)

Alquilé el VHS hace más de treinta años y recuerdo
que nos causó mucha gracia a los reunidos.
Todavía no he comprobado los efectos del tiempo.



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