30 julio 2021

Nikita Mikhalkov - Neskolko dney iz zhizni I.I. Oblomova (1979)

Ruso | Subs: Castellano/Français/English/Português (muxed)
141 min | x264 790 x 576 | 3250 kb/s | 448 kb/s AC3 | 24 fps
3,64 GB
Algunos días en la vida de Oblómov
San Petersburgo, mediados del siglo XIX: Oblómov, un indolente aristócrata de mediana edad, vive en un departamento con su viejo sirviente, Zajar. Heredero terrateniente, eterno ausente de una hacienda fraudulentamente administrada, con una malograda carrera de funcionario y un retraimiento temprano de la vida social, Oblómov conocerá de pronto un extraño renacer, una misteriosa sacudida que por un momento le hará creer en la posibilidad de otra clase de vida, en la que asoman insospechadamente la confianza y el amor.
“El estar acostado no era para Ilia Illich una necesidad, como lo es para un enfermo o para un hombre que tiene sueño, ni algo incidental, como lo es para un hombre que está cansado, ni una delicia, como para un perezoso; era su posición normal”, así describe el escritor ruso Iván Goncharov al protagonista de Oblómov, una de las grandes novelas del siglo XIX, llevada al cine en 1980 por Nikita Mijailkov. La intención de Goncharov era atribuir a su personaje toda la abulia y la incapacidad de las élites rusas para enfrentar los retos del presente, entregados a una gestión maquinal de las rentas del pasado.
A Few Days in the Life of I.I. Oblomov
Russian director Nikita Mikhalkov takes a break from emulating his beloved Chekhov to film the classic Ivan Goncharov novel Oblomov. The title character (played by Oleg Tabakov) is a 19th century Russian civil servant and landlord who chooses to go to bed one day--and never get up. Preferring to sleep his way through life rather than confront it, Oblomov is shaken from his slumbers by the arrival of a childhood friend Shtoltz. A series of flashbacks show why it is that this friend's presence gets Oblomov out of his 'jammies and back on his feet.
Quelques jours de la vie d'Oblomov
D’après le grand roman d’Ivan Gontcharov « Oblomov ». Les riches propriétaires terriens russes menaient au XIXe siècle une existence généralement morne et oisive. Leur grand problème était de se trouver une place dans la vie, de se réaliser en tant qu’individus. C’est apparemment le cas d’Ilya Ilitch Oblomov, qui ne conçoit pas de pouvoir travailler dans le seul but de multiplier sa richesse, une finalité à ses yeux vraiment trop médiocre. Se prélassant donc des journées entières sur son canapé tout en se livrant à des méditations « philosophiques » sur le sens de la vie, Oblomov passe à côté de bien des belles choses dans ladite vie, y compris le pur amour que lui offre Olga. Quand la jeune femme comprend que ses efforts pour ébranler ce fruit sec resteront vains, elle prend le parti de se marier avec Schtoltz, l’ami d’Oblomov.
 
Blu-ray rip de ronnie (KG) 
 
Tercera versión de este film publicado
originalmente el 15/05/09/

Oblomov (1980).part1.rar
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Nikita Mijalkov en Arsenevich

Neskolko dney iz zhizni I.I. Oblomova (1979)
 

29 julio 2021

Friðrik Þór Friðriksson - Djöflaeyjan (1996)

 
Islandés | Subs: Castellano/English/Français/Portugués
98 min | x-264 710x388 ~> 710x436 | 1620 kb/s | 23.976 fps | 192 kb/s AC3
1,32 GB
  
La isla del diablo
La historia de Djoflaeyjan transcurre en Reikiavik en los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Los ejércitos de ocupación británicos y estadounidenses han dejado sus búnkers, que se convierten en el hogar de cientos de personas de clase baja que llegaban a la capital durante esos años. Djoflaeyjan cuenta la lucha y, a menudo, los detalles humorísticos en la vida de los habitantes de los búnkers en aquellos tiempos difíciles. 
Los vikingos islandeses "encontraron" América en el siglo IX, pero, como dijo Oscar Wilde, tuvieron el buen gusto de volver a perderla. Mil años más tarde, en la Segunda Guerra Mundial, los estadounidenses ocuparon Islandia, pero estaban tan decididos a no volver a perderla que mantuvieron una base militar allí, mucho después de terminada la guerra. De todos modos, se marcharon de la capital, dejando cuarteles para los islandeses sin techo...
-- Prefacio de La isla del diablo
Devil's Island
Djoflaeyjan takes place in Reykjavik in the years following World War II. The British and American occupation army has left their bunkers behind. They became homes to hundreds of lower-class people who were pouring into the capital during those years. Djoflaeyjan tells the story of the struggle and often humorous life of people in the bunkers in those difficult times.
Icelandic Vikings "found" America in the ninth century, but as Oscar Wilde said, they had the good taste to lose it again. A thousand years later, in World War II, the Americans occupied Iceland, but they were so set on not losing it again that they kept a military base there, long after the war ended. They moved out of the capital, though, leaving behind barracks for the benefit of homeless Icelanders…
—Preface to Devil’s Island
 
DVD rip compartido por winterlight en KG

Djoflaeyjan (1996).part1.rar
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28 julio 2021

F. W. Murnau - City Girl (1930)

Muda c/intertítulos en inglés I Subtítulos: Castellano/EN/FR/IT
88 min I x264 686x576  I 3360 kb/s I 256 kb/s AC3 I 23.97 fps
2,23 GB
Un joven chacarero es comisionado por su padre para realizar trámites en la ciudad. Allí conoce a una joven que, abrumada por las condiciones de trabajo y en razón de las galantes atenciones del joven, termina casándose precipitadamente con él, tras una relación de sólo dos días. La joven es bien recibida por la madre pero choca con los prejuicios del padre, verdadero amo del hogar y la vida de la nueva pareja se transforma en un calvario.

City Girl fue la tercera película que Murnau rodó en Hollywood. Y la última. Lem (Charles Farrell), es hijo de un granjero que le envía a la ciudad a realizar la venta de la cosecha. Allí se enamora de una camarera, Kate (Mary Duncan), y se casan. De vuelta a la granja, los modos modernos de Kate chocan con ese padre representante de un orden tradicional y religioso. El argumento reposa sobre ese contraste entre vida rural y vida urbana, ya visto en Amanecer. El retrato del mundo urbano resalta la impersonalidad; la ciudad como amenazante masa. Esos momentos (casi líricos) de los enamorados en un campo de trigo podrían señalar que es el otro extremo, la vida más cercana a la naturaleza, el defendido. Pero la sociedad "primitiva" posee también sus contrapartidas oscuras. Como alemán, Murnau es particularmente consciente de las primeras contradicciones probadas por aquellos años en los “valores” de la civilización moderna. Pero la solución no es una vuelta atrás. El director no es insensible a que ese "antiguo orden" implica una naturaleza cruel (la tormenta que azota la granja del padre de Lem) y un sometimiento a creencias religiosas "arcaicas". En Tabu (Tabú, 1931), los colonos, representantes de la modernidad, se contraponen al lirismo de las costumbres de los nativos, si bien son éstas las que condenan al sacrificio a la joven protagonista. No es baladí la comparación: en City Girl también una mujer, Kate, es atacada por los valores "antiguos". Dilema entre opciones, si bien una de ellas, la modernidad, parece imparable. Algo que quizás auspiciara esta reflexión en Murnau, testigo y luego víctima de ese traumático paso del cine mudo al sonoro, paralelo (¿y metáfora?) al paso a una sociedad plenamente industrializada.
Lem goes to Chicago to sell the wheat his family has grown on their farm in Minnesota. There he meets the waitress Kate. They fall in love and get married before going back to the farm. Kate is accepted by Lem's mother and kid sister but is rejected by his father, who believes she married for the money. (And the fact that Lem didn't get a fair price for the wheat is her fault too). The reapers arrive and quickly they make things even more complicated by making their move on Kate. Lem misunderstands the situation and believes Kate is actually interested. In despair Kate leaves the farm and Lem goes looking for her. Murnau’s original silent version. The last of the great silent romantic melodramas,and the only work of Mary Duncan that survives in complete form. Acclaimedby film historian Robert Klepper as "an overlooked masterpiece not to be missed."
Blu-ray rip y capturas de ronnie (KG)
 
Tercer rip del film en el blog.
El original fue publicado por saynomoreglass en 2010


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F.W. Murnau en Arsenevich
Faust (1926)
Sunrise: A Song of Two Humans (1927)
 City Girl (1930)

27 julio 2021

Paul Vecchiali - L'étrangleur (1970)

 
Francés | Subs: Castellano/English (muxed)
91 min | x264 660x572 ~> 915x572 | 2300 kb/s | 256 kb/s AC3 | 25fps
1,67 GB
El estrangulador
[...] Mediante imágenes y sin apenas diálogos (el director nos muestra) los avatares que conducirán al nacimiento del trauma que marcará la existencia del protagonista. Así, un plano subjetivo nos convertirá en los ojos del infante en su huida del hogar hasta su arribo a una estación de tren en la que el pequeño, tras deambular sin rumbo entre militares y puestos de venta ambulante sitos en el apeadero, será testigo del estrangulamiento de una bella y apesadumbrada mujer a manos de un extraño quien empleará la bufanda blanca que vestía Emile como mortífera arma de matar...
 
Una mesiánica elipsis nos emplazará en la Francia de los setenta, donde están teniendo lugar una serie de asesinatos de mujeres solitarias por estrangulamiento. El Leitmotiv que parece repetirse como patrón criminal consiste en que las víctimas conservaban un perfil atormentado, solitario, infeliz y depresivo, —hecho que convierte su asesinato en una especie de liberación espiritual del suplicio en el que se había convertido su trayecto por este depravado mundo—, así como la ejecución del crimen con una bufanda de lana blanca. El asesino solitario de mujeres —así es como han etiquetado los medios al psicópata que atemoriza la ciudad— se convertirá pues en el principal objetivo del inspector Simon Dangret, un experimentado policía adicto al trabajo, obsesionado por el círculo misterioso y desconcertante que parece encerrar este indescifrable proceso en el que aparentemente no existe un móvil claro que identifique la personalidad del asesino. Para ello, Dangret se hará pasar por un reportero de sucesos como señuelo para atraer hacia su morada al infractor contando igualmente con la inesperada ayuda de una joven que se ofrecerá como cebo para cazar al asesino dada la fascinación que siente la misma por el carácter romántico que presenta el suceso. En paralelo a los asesinatos, surgirá la aparición de un ladrón llamado Chacal quien se aprovechará de los crímenes cometidos por el desconocido estrangulador usurpando las pertenencias de las víctimas, introduciendo así una hipótesis delictiva que provocará si cabe aún más confusión a la investigación policial.
 
--- Todo el texto tomado de la excelente crítica - que recomiendo leer completa - de Rubén Redondo en Cine Maldito
"Hay películas cuyo destino es ser fáciles. Otras que se crean en el dolor. El estrangulador (que originalmente quería llamar El extraño resplandor) es una de ellas. Sin embargo, la redacté en quince días: deambulaba por la noche parisina o por los suburbios, atento a todo lo que ocurría. De vuelta a la rue d'Alésia, donde viví de 1961 a 1966, escribía como un sonámbulo, sin releer. Al final, me di cuenta de que había una historia y que representaba un verdadero reto para mí. Me costó cinco opresivos y dolorosos años antes de poder producirla y dirigirla". ~ Paul Vecchiali
The Strangler
Unhappy women are being murdered by Emile, a psychotic young man suffering from the delusion that his acts are mercy killings. The detective assigned to track down the killer resorts to seriously unorthodox and even unethical methods to get his man. In one instance, he impersonates a psychologist on a TV show he and Emile appear on together and attempts to provoke Emile into revealing himself.
"There are films that are destined to be easy. Others that are created in pain. The Strangler (which I originally wanted to call The Strange Glow) is one of those. Yet I wrote it in two weeks: I was wandering in the Parisian and suburban nights, observing everything that went on. On my way back to rue d'Alésia, where I lived from 1961 to 1966, I wrote, sleepwalking, without rereading. In the end, I realized that there was a story and that it represented a real challenge for me. It took me five oppressive, painful years before I could produce and direct it". ~ Paul Vecchiali
DVD rip de JonHeDoesIt (KG)
 
English subs by aloysius70 (KG)
 
Subs en castellano de DonMedina para noirestyle
 
 
 L'étrangleur (1970).part1.rar
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L'étrangleur (1970).part2.rar
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L'étrangleur (1970).part3.rar
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L'étrangleur (1970).part4.rar
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Paul Vecchiali en Arsenevich

L'étrangleur (1970)

26 julio 2021

Andrè Delvaux - De Man die zijn haar kort liet knippen (1965)

Neerlandés | Subs: Castellano/English/Français/PortuguêsNederlands (muxed)
94 min | x264 656x572 ~> 931x572 | 2250 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25fps
1,65 GB
 El hombre del cráneo rasurado
Está basada en una novela del escritor Johan Daisne que narra la historia de Govert Miereveld, un abogado que también trabaja en un instituto femenino como profesor. Está casado, con dos hijos, una esposa perfecta..., y fatalmente enamorado de una alumna de deslumbrante belleza. Tras ese inicio, la acción se sitúa unos años después, con el protagonista convertido en secretario de Juzgado a punto de realizar un viaje al norte del país acompañando al forense judicial para la práctica de una autopsia, viaje que cambiará su vida.

El director belga, si bien rodó indistintamente en flamenco y francés, siempre estuvo muy ligado, sentimental e industrialmente, a la cinematografía gala, hasta el punto de que gran parte de su obra parece una ramificación de aquélla. Este artista sensible y sensorial apenas llegó a rodar una decena de largometrajes, de calidad irregular, pero que en sus mejores momentos alcanzan una maestría admirable. Destacan su primer largo, la mítica El hombre del cráneo rasurado (1965), uno de los pendones del cine moderno, así como la tardía Babel ópera (1985), atractiva aproximación al "Don Giovanni" mozartiano que cruza la ópera con el documental, el cinéma-vérité ¡con el fantástico! Pero las obras que le consiguieron a Delvaux laureles perennes, las tres cimas de su cine de los sentidos, son: la delicada y fantasmal Cita en Bray (1971), la no menos etérea y su obra maestra Belle (1973) y la apasionada Benvenuta (1983).

The Man Who Had His Hair Cut Short
Received with a combination of bewilderment and outright derision upon its initial release, Andrè Delvaux's. first feature film has undergone a critical reevaluation over the years and is now regarded as one of the seminal works of Belgian cinema. Adapted from a novel by Flemish writer Johan Daisne, this is a story about Govert Miereveld (Senne Rouffaer), a lawyer from a small Flemish town who also teaches in a school for girls. He harbors a secret love for one of his young students, Fran (Beata Tyszkiewicz), whom he loses touch with after her graduation. Some time later, Miereveld has to attend an autopsy, and the shock of the experience deeply affects his mental balance. He finds out -- or he believes so -- that Fran has become a popular singer. He arranges to meet her to finally reveal his feelings. The film is decidedly ambiguous about the tragic denouement that follows, suggesting that it might be a figment of the protagonist's disturbed mind.
 Es una obra maestra particular pues ,como el propio Andrè Delvaux explicara en una entrevista, su mirada se nutrìa principalmente de otras fuentes: "Cuando realicé mi primer largometraje -El hombre del cráneo rasurado (1965)- tenía casi 40 años. Mi formación académica y mi trabajo profesional me relacionaban más con la música -era pianista- o con la literatura -di clases de literatura holandesa-, de manera que mi mundo no estaba construido sobre el cine. Si a los 18 años me hubiera matriculado en la escuela de cine puede que mis películas fueran distintas"

DVD rip compartido por winterlight (KG)
 
Tercer encarnación de este film originalmente publicado por saynomoreglass en 2010


De Man die zijn haar kort liet knippen (1965).part1.rar
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De Man die zijn haar kort liet knippen (1965).part2.rar
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De Man die zijn haar kort liet knippen (1965).part3.rar
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De Man die zijn haar kort liet knippen (1965).part4.rar
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André Delvaux en Arsenevich
 
 De Man die zijn haar kort liet knippen (1965)
Un soir, un train (1968)
Rendez-vous à Bray (1971)
Belle (1973)

25 julio 2021

Hiroshi Teshigahara - Suna No Onna (1964)

Japonés | Subs: Castellano/Français/English/Portugués/Italiano (muxed)
147 min | x264 960x720 | 5800 kb/s | 640 kb/s AC3 | 23.97 fps
6,63 GB
Una mujer en la arena/La mujer de la arena
Un hombre aficionado a la entomología, recorre una inhóspita región desértica cercana al mar en busca de un extraño escarabajo. Ensimismado por la belleza del paisaje pierde el autobús de regreso a la ciudad, por lo que debe pedir ayuda a los aldeanos para que éstos le indiquen un lugar donde poder pasar la noche. De esta forma es conducido a una insólita casa situada en el interior de un pozo de arena en la que habita una mujer viuda. Sin embargo, todo este proceso aparentemente intrascendente es plasmado por Teshigahara a través de una transmisión permanente de una sensación de tensión e incomodidad. (Miradas de Cine)
Acaso el film más importante de toda la carrera de Hiroshi Teshigahara, uno de los exponentes (junto a Shohei Imamura, Yozu Kawashima y Seijun Suzuki) de la ‘nueva ola japonesa’ en los años sesenta. Desprendimiento de patrones narrativos clásicos, preferencia por temas tabúes e intrepidez estética: algunas de estas premisas, cuando no todas, son parte integral de Suna no Onna. La historia basada en un libro de Kôbô Abe (también guionista del film), relaciona a un entomólogo encerrado en una fosa de arena junto a una mujer viuda.
 La anécdota se enriquece poniendo en tela de juicio quién esclaviza a quién, pero el filme apunta a una reflexión mayor que involucra la alienación de los protagonistas en dos mundos distintos (o quizá no tanto), uno artificial y otro más real -interpretaciones filosóficas o sicológicas admiten ver en la fosa un microcosmo en estado remoto, casi edénico. Por medio de la textura en la fotografía de Hiroshi Segawa (la arena, los insectos, el juego de luz y sombra), el drama exuda su sexualidad como una manifestación frente a la claustrofobia del confinamiento. Teshigahara descubre perezosamente el terror del protagonista masculino por medio de un lente realista, lo que no evita que enriquezca la imagen con acercamientos de los rostros y exploraciones sobre los cuerpos (el sudor, el baño), sonidos envolventes (viento, temblores) y una banda sonora (Toru Takemitsu) fluctuante (susurros, sonidos metálicos). El final insinúa la flexibilidad de que es capaz el espíritu humano para sobreponerse ante la imposibilidad del cambio.
The movie begins with sand. Millions and millions of grains of sand. After the sand, there are bugs. After the bugs, Schoolteacher and amateur entomologist Niki Jumpei. He travels around the desert, on vacation from his busy life in the city. After he misses the last bus home though, he has to find somewhere to stay the night. An old man leads him to the house of a local widow who lives at the bottom of a huge pit of sand. Winner of the Special Jury Prize at Cannes and nominated for two Academy Awards, Teshigahara's masterpiece is a disquieting examination of power and sexuality fueled by stunning visual imagery.

Blu-ray rip de la edición Criterion de mfcorrea
 para PTP, compartido por junp31 en KG 
 
Tercera versión del film en el blog.
El primer rip fue publicado el 29/01/09


Suna no onna (1964).part01.rar
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Hiroshi Teshigahara en Arsenevich


Suna No Onna (1964)
Tanin no kao (1966)
 
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