26 febrero 2020

Eckhart Schmidt - Der Fan (1982)

Alemán | Subs: Castellano/English/Italiano (muxed)
93 min | x264
1280x690 | 6500 kb/s | 320 kb/s AC3 | 23.976 fps
4,45 GB
 Simone está locamente enamorada del músico de la Nueva Ola 'R'. Desde que le escribió una carta de amor, espera diariamente que el cartero le dé una respuesta del cantante. Cada día está más desesperada, ya no va a la escuela y cuando discute con sus padres decide irse. Sola, intenta hacer dedo hasta Munich, donde 'R' está filmando su último vídeo. De camino allí, apenas escapa de un hombre que quiere violarla. Una vez en Múnich parece que finalmente está mejor, conoce a su ídolo que incluso se interesa por ella. Poco después pasan una noche romántica juntos... pero la historia no tiene un final feliz.
Con Der Fan Eckhart Schmidt ha sido capaz de crear una película de conducción subliminal lenta pero constante. Los 93 minutos parecen ser mucho más largos al verla, pero aún así la película nunca es aburrida. Por el contrario, aunque no hay casi nada emocionante durante la primera hora, la atmósfera es mordazmente desesperada, depresiva y tensa en todo momento. Además del reflexivo trabajo de cámara de Schmidt, esto se debe principalmente a la banda sonora de la banda "Rheingold", que no solo contribuyó con la banda sonora completa, sino que también el papel principal masculino es interpretado por Bodo Steiger, guitarrista y cantante de la banda.

La mayor parte de la película es sobre Simone, su viaje y finalmente su tiempo con 'R'. De esta manera, las cosas se descontrolan, lo que Nosbusch es capaz de captar muy bien en su actuación. La mayor parte del tiempo tiene que llevar el peso de la película casi sola sobre sus hombros, mientras que la música y la atmósfera están tan presentes que también se convierten en personajes independientes. -- Todo el texto tomado del blog Tofu Nerdpunk (en alemán)
 
The Fan
The hero-worship that Simone has for a pop singer is built to a crescendo until she passes out when she finally sees him up-close in a crowd of fans. She is later shocked when he lets her know that he does not love her.
Der Fan is a practically unknown horror film; but also a very good one and a film that I would call the definition of a 'sleeper'. The film is halfway between a drama and a horror film with drama taking up the first hour before the horror is unleashed in the final third. Eckhart Schmidt's film draws you into the central character with the slow building opening and successfully lulls his audience into a false sense of security before pulling the rug from under us at the end. The result is very effective and ensures that the horror of the story carries a lot of shock value with it. The film focuses on a schoolgirl named Simone. Simone is a quiet girl, and the reason for that is down to her obsession with 'R' - a cheesy eighties pop singer. She's written him a letter in which she declares her undying love and constantly watches the post office for a reply; and is constantly disappointed. She can't concentrate on her schooling and decides to hit the road in order to find her love. She eventually meets him in Munich, but doesn't get the treatment she believes she deserves... (unknown source)

Una curiosidad de la época con toques de terror y sexo

Blu Ray rip de mfcorrea, remuxeado

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24 febrero 2020

Jules Dassin - Du rififi chez les hommes (1955)

Francés | Subs: Castellano/English/Italiano/Portuguès (muxed)
118 min | x264
960x720 | 5600 kb/s | 755 kb/s DTS | 24 fps
5,30 GB
 París. Tras permanecer recluido cinco años en prisión, Tony “el estefanés”, enfermo, sale dispuesto a cambiar de vida; sin embargo, el hecho de que encuentre a su antigua pareja, Mado, convertida en la amante de otro hombre, le hará inmiscuirse en el atraco a una importante joyería.
 Jules Dassin, director estadounidense que tuvo que emigrar hacia Europa después de ser incluido en la lista negra de Hollywood durante la “caza de brujas” del senador McCarthy, firmó su gran obra maestra con Du rififi chez les hommes, cumbre ineludible del cine negro europeo. El título se refiere a un vocablo francés, rififi, que significa “pelea”, “camorra” o “bronca”, tal y como nos ilustra la cabaretera de L'âge d'or en su brillante número musical.

La película, que es realista, elegante y con una sobria puesta en escena, trasciende las fronteras del noir convencional para erigirse en una auténtica y funesta tragedia clásica. Congeniamos tanto con sus protagonistas, con ese mundo violento, turbio y gris que habitan, pero al que rigen valores tan elevados como la amistad o la fidelidad, que resulta imposible no acabar sintiéndose partícipe de su fracaso.  --Ver nota completa en el blog Esculpiendo el tiempo
Rififi
Out of prison after a five-year stretch, jewel thief Tony turns down a quick job his friend Jo offers him, until he discovers that his old girlfriend Mado has become the lover of local gangster Pierre Grutter during Tony’s absence. Expanding a minor smash-and-grab into a full-scale jewel heist, Tony and his crew appear to get away clean, but their actions after the job is completed threaten the lives of everyone involved.
After making such American noir classics as Brute Force and The Naked City, the blacklisted director Jules Dassin went to Paris and embarked on his masterpiece: a twisting, turning tale of four ex-cons who hatch one last glorious robbery in the City of Light. Rififi is the ultimate heist movie, a mélange of suspense, brutality, and dark humor that was an international hit, earned Dassin the best director prize at the Cannes Film Festival, and has proven wildly influential on the decades of heist thrillers that have come in its wake. -- Criterion

Blu Ray rip de SADPANDA

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Jules Dassin en Arsenevich

Du rififi chez les hommes (1955)
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22 febrero 2020

Fritz Lang - Hangmen Also Die! (1943)

Inglés | Subs: Castellano/EN/PT (muxed)
135 min | x-264 788x576 | 3800 kb/s | AC3 192 kb/s | 23.97 fps
3,82 GB
Los verdugos también mueren
Ambientada en Checoslovaquia durante la ocupación nazi, Hangmen Also Die representa una Europa del Este poblada por espías, traidores y revolucionarios... un mortal carnaval de intriga política en la que cada encuentro personal trae consigo la amenaza de la traición.
Perseguido por los alemanes tras el asesinato de Reinhard Heydrich, el Dr. Svobonda pide ayuda a una joven que no se da cuenta de las letales corrientes cruzadas que la rodean. A medida que aprende más sobre el misterioso doctor, se da cuenta de la implicación de su padre y su prometido en la resistencia, y pronto se ve envuelta en las operaciones secretas de los rebeldes.
Gran parte de la cualidad de pesadilla de Los verdugos también mueren se atribuye al dramaturgo Bertolt Brecht, que escribió el guión junto con Lang, y al legendario director de fotografía James Wong Howe, que cubre a todos los personajes con sombras y dota a la película de un sentido casi tangible de claustrofobia.
Maravillosa película de propaganda antinazi estructurada como un thriller de cine negro, con Donlevy como el hombre que asesina a Heydrich en Praga en 1942, escondiéndose con la Resistencia cuando la Gestapo implementa un reinado de terror en la ciudad. Brecht, que originalmente trabajó en el guión con Lang, afirmó que sus ideas fueron traicionadas por el producto final; pero la insistencia de Lang en que durante la mayor parte de la película empleó el trabajo del escritor parece confirmada por muchas secuencias finas, con la acción tensa, típicamente langiana, a menudo interrumpida por discursos que comentan tanto didáctica como inteligentemente el procedimiento. La atmósfera es oscura y opresiva, los nazis son retratados como gángsters ideológicos, y los temas de la lealtad y la traición, la resistencia pasiva y activa, bellamente elaborados. Magníficas actuaciones a lo largo de todo el proceso, mientras que la fotografía de James Wong Howe captura perfectamente el espíritu de la ciudad ocupada, donde los escondites son pocos y están lejos de ser seguros -- TimeOut.
 
Set in Czechoslovakia during the Nazi occupation, Hangmen Also Die depicts an Eastern Europe populated by spies, traitors and revolutionaries...a deadly funhouse of political intrigue in which every personal encounter brings with it the threat of betrayal.
Pursued by the Germans after the assassination of Reinhard Heydrich, Dr. Svobonda enlists the aid of a young woman who is oblivious to the lethal crosscurrents that surround her. As she learns more about the mysterious doctor, she grows aware of the involvement of her father and fiance in the resistance, and soon finds herself entangled in the revolution's secret operations.
Much of the nightmarish quality of Hangmen Also Die is attributable to playwright Bertolt Brecht, who co-scripted the film with Lang, and legendary cinematographer James Wong Howe, who cloaks every conrner in shadow and endows the film with an almost tangible sense of claustrophobia.
Marvellous anti-Nazi propaganda film structured as noir thriller, with Donlevy as the man who assassinates Heydrich in Prague in 1942, hiding out with the Resistance when the Gestapo implement a retributory reign of terror in the city. Brecht, who originally worked on the script with Lang, claimed that his ideas were betrayed by the final product; but Lang's insistence that for most of the film he did employ the writer's work seems borne out by many fine sequences, with the taut, typically Langian action often interrupted by speeches that comment both didactically and intelligently on the proceedings. The atmosphere is dark and oppressive, the Nazis are portrayed as ideological gangsters, and the themes of loyalty and betrayal, passive and active resistance, beautifully worked out. Superb performances throughout, while James Wong Howe's photography perfectly captures the spirit of the occupied city, where hiding places are few and far from safe -- TimeOut.

Blu Ray rip y capturas de ronnie

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Fritz Lang en Arsenevich

20 febrero 2020

Valerio Zurlini - Le Ragazze di San Frediano (1955)

Italiano | Subs: Castellano/English/Portuguès/Italiano
  86 min  | XviD 720x544 | 1500 kb/s | 128 kb/s AC3 | 25 fps
0,98 GB
Las chicas de San Frediano
En el barrio obrero de San Frediano en Florencia, Andrea Sernesi, de 22 años, conocido por todos como Bob, entrelaza numerosas relaciones con mujeres hermosas simultáneamente, saltando a través de una maraña de mentiras. En cierto punto, Andrea verá que la situación se le va de las manos...

El primer largometraje de Valerio Zurlini, inspirado en la novela homónima de Vasco Pratolini. Fue encargado por Lux Film, pero el director boloñés logró personalizar más de lo esperado una comedia sentimental, transformándola en un amargo y penetrante retrato de provincia.
 [...] Zurlini de hecho se aplica a la historia superficial que parece ser la contracara directa de las tragedias de la Segunda Guerra Mundial. Es la Italia popular de la reconstrucción, que deseosa de trabajar y participar en un proyecto más individual que colectivo, de redescubrir el placer de la buena ropa los domingos, de desafiar a los compañeros masculinos en la carrera de la conquista femenina. Toda una nueva "Italia de los galos" extremadamente epicúrea, contada con gran finura por Zurlini, atento a los matices más sutiles del juego de partes entre los dos sexos. Pero Bob también es el campeón de una insuperable sensación de vacío, en él apenas se vislumbran tenues signos de conciencia. (Texto adaptado de la Revista Quinlan)
The Girls of San Frediano
 Le ragazze di San Frediano is actually a 1949 novel by Italian author Vasco Pratolini. The novel is set in Florence at the end of the second World War. The story follows the escapades of a Florentine mechanic, a local "Don Giovanni," who romances several women simultaneously and secretly. His multiple relationships come to the women's attention, and they conceive a plot to punish the mechanic for his behavior.
 Zurlini's first film is already his first superlative-worthy masterpiece, a fantastically perceptive neo-realist comedy beautifully shot by the legendary Gianni di Venanzo in superpoetic, perfectly contrasted, deep-focus, state of the art mid-'50s black and white. It depicts the wiles and seduction techniques of a working class Don Juan named Bob (after Robert Taylor) as he goes around trying to make full use of his attractiveness to women, attempting to balance unscrupulous behavior and a need for freedom with cultural pressures and a relatively soft heart. Needless to say, he ends up biting a little more than he can chew on and farce makes its entrance, Italian style.(IMDB review)

DVD rip (de hace 10 años) de MichelangeloAntonioni (KG)
No circula ningún rip mejor, que yo sepa.

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Le Ragazze di San Frediano.part2.rar
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Le Ragazze di San Frediano.part3.rar
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Valerio Zurlini en Arsenevich

Le Ragazze di San Frediano (1955)

19 febrero 2020

Rainer Werner Fassbinder - Liebe ist kälter als der Tod (1969)

Alemán | Subs: Castellano/English/Italiano/Français/Portuguès (muxed)
88 min | x264
960x576 | 3900 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.976 fps
2,56 GB
El amor es más frío que la muerte
Franz Walsch es un delincuente común que vive con una prostituta y que se resiste a unirse al "sindicato del crimen". Le gusta trabajar por su cuenta y prepara un gran golpe sin contar con ellos, que encargan a unos matones que le den una paliza. Además, le ponen un espía en casa, Bruno, de quien Franz está enamorado, para estar informados de todos sus pasos.
Opera prima de Fassbinder. Al crítico alemán de Filmportal no le gustó mucho:

"¿Puede uno aburrirse en una película? Las paredes blancas, la luz demasiado brillante que parece bloquear todo lo demás, la gente silenciosa que parece actuar mecánicamente, las habitaciones vacías, las agonizantes y largas tomas. Vemos a RWF leyendo el periódico. De repente alguien viene, le quita el periódico, RWF se levanta, golpea al culpable. Luego aparecen dos tipos y recogen al que está en el suelo. RWF se sienta en su sillón y continúa tranquilamente leyendo el periódico como si nada hubiera pasado. No se puede hablar. Se trata de un sindicato en el que se supone que alguien debe unirse pero se niega. Es torturado. A la película no le importa cómo el espectador trata de darle sentido. No hay ayuda. Todo el mundo está fumando todo el tiempo, cada vez, en cada actividad, incluso la fascinante Hanna Schygulla no puede hacer una llamada de teléfono sin casi contorsionarse acrobáticamente para encender este cigarrillo. Todos están aburridos, son taciturnos, todos son violentos, se eligen las armas, se dispara a los jóvenes y simplemente se hunden fuera de la imagen, el por qué y el cómo permanece en la oscuridad. Y una y otra vez blancas paredes vacías, a lo largo de las cuales la cámara acaricia y delante de las cuales los actores caminan de un lado a otro. Una novela anticrimen que lleva todas las películas de asesinatos sobreconstruidas hasta el absurdo. RWF no presenta al espectador un tazón de comida preparada. La película está dedicada a Godard, que también la hizo rodar frente a paredes blancas. ¡Pero qué diferencia! RWF obviamente no puede decidir si trabajar de forma diletante o profesional, dejando demasiado al azar. Rara vez se ve una novela tan anticrimen y a pesar de todas las objeciones formales y de contenido surge una fascinación, que también es una provocación, pero que sigue surtiendo efecto durante mucho tiempo y nos muestra que se puede hacer de otra manera y que una película no tiene que ser contada linealmente. Que esta película es tan fría como la muerte y que el amor ni siquiera se insinúa (sólo el sexo) es también la conclusión menos edificante".

Love is Colder than Death
Unusual gangster story, in which a small-time pimp Franz, who is torn between his mistress and Bruno the gangster sent after him by the syndicate that he has refused to join. Things are turned on their head when Franz and Bruno become friends, to the point that they even share Franz's girlfriend Joanna. But Joanna soon becomes bored of Bruno.

For his feature debut, Rainer Werner Fassbinder fashioned an acerbic, unorthodox crime drama about a love triangle involving the small-time pimp Franz (Fassbinder), his prostitute girlfriend, Joanna (future Fassbinder mainstay Hanna Schygulla), and his gangster friend Bruno (Ulli Lommel). With its minimalist tableaux and catalog of New Wave and Hollywood references, this is a stylishly nihilistic cinematic statement of intent.
Fassbinder filmó la película en lugares originales. Un suburbio de Munich, por ejemplo, se usó para tomas de exteriores. El paseo nocturno por la calle Landsberger fue proporcionado por Jean-Marie Straub; es una escena no usada de la producción de su cortometraje The Bridegroom, the Actress and the Pimp, filmado con Fassbinder como actor.

El equipamiento de los escenarios es sumamente escaso. Paredes blancas, una mesa, una silla, habitaciones casi sin muebles y ángulos de cámara casi agonizantes son típicos de esta película de gángsters.

Ulli Lommel, junto con Rainer Werner Fassbinder, fue responsable de la escenografía de la película. Katrin Schaake también trabajó en el guión y se encargó de la asistencia en la edición. Otros actores también tenían múltiples funciones. Así, Peer Raben es mencionado en los créditos de apertura con su nombre predominantemente usado como la persona responsable de la música así como el actor con la abreviatura de su nombre real (Wilhelm Rabenbauer) .

Blu Ray rip y capturas de endrju

 Liebe ist kalter als der Tod (1969).part1.rar
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Rainer Werner Fassbinder en Arsenevich

Liebe ist kälter als der Tod (1969)
Katzelmacher (1969)
Die Sehnsucht der Veronika Voss (1982)
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18 febrero 2020

Jules Dassin - Brute Force (1947)

Inglés | Subs: Castellano/English (muxed) 
117 min  | x-264 760x576 | 4500 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.976 fps
2,24 GB
Entre rejas/Fuerza bruta
En la abarrotada Penitenciaría Westgate, donde la violencia y el miedo son la norma y el alcaide tiene menos poder que los guardias y los presos principales, el preso menos conforme es el duro y resuelto Joe Collins. Sobre todo, Joe odia al capitán Munsey, un pequeño dictador que se glorifica en el poder absoluto. Después de una infracción de más, Joe y sus compañeros de celda son llevados al temido castigo de la tubería de desagüe, lo que provoca un plan de escape que tiene todas las posibilidades de convertirse en un baño de sangre.
 Cada película es hija de su época, y Fuerza bruta representa muy bien los tiempos que vivían en los EEUU y los que estaban a punto de vivir. De hecho la película parece una premonición de la caza de brujas futura, pero ambientada en una historia de fugas carcelarias, y en la que los soplones tiene un trato especial tanto si lo son como si no. Resulta curioso ver esta coincidencia argumental (o tal vez no) en Fuerza bruta tres años antes de que Hollywood empezara a temblar por las acusaciones que tambalearon y pusieron en entredicho a todo un país. Pero dejando eso a un lado, la película es una excelente muestra de cine negro con instantes muy intensos sobre todo en su violenta parte final. (Tomado de Espinof. Ver nota completa)
 As hard-hitting as its title, Brute Force was the first of Jules Dassin’s forays into the crime genre, a prison melodrama that takes a critical look at American society as well. Burt Lancaster is the timeworn Joe Collins, who, along with his fellow inmates, lives under the heavy thumb of the sadistic, power-tripping guard Captain Munsey (a riveting Hume Cronyn). Only Collins’s dreams of escape keep him going, but how can he possibly bust out of Munsey’s chains? Matter-of-fact and ferocious, Brute Force builds to an explosive climax that shows the lengths men will go to when fighting for their freedom.
 Brute Force was touted as being by far the toughest and most violent prison film Hollywood had ever made. Many European censors felt the same way and scenes were shortened for overseas release. Actually, the violence is essentially surface violence, and earlier prison films had been rougher in a psychological sense. Nevertheless, with all of those noir icons in the cast and behind the camera (especially Miklos Rosza's music) the film made a welcome break in the increasingly formularized cycle of big-city crime noir films. Silver and Ward in Film Noir sum it up rather neatly: “Functioning as a blatant allegory for an existential vision of the world (Sartre's No Exit can be seen as a theatrical counterpart) the prison of Brute Force becomes a living hell from which escape is impossible.” While it doesn't date as a film, it is ironic (and a little sad) that current excesses of explicit violence on the screen are such that, by comparison, this seventy-year-old film now seems almost a model of decorum and relative restraint. (William K. Everson)

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