23 noviembre 2021

Rainer Werner Fassbinder - Acht Stunden sind kein Tag (1972)

 
Alemán | Subs: Castellano/EN/PT/FR/IT (muxed)
*107 m | x264 790
x576 | 3700 kb/s | 128 kb/s AC3 | 23.97 fps*
2,94 + 2,76 + 2,91 + 2,69 + 2,93 GB
Ocho horas no hacen un día
Realizada entre 1972 y 1973, en la misma época en la que sacaba, una tras otra, películas como La angustia corroe el alma o Las lágrimas amargas de Petra von Kant, Ocho horas no hacen un día se plantea como una «serie familiar» y juega, en paralelo, como en buena parte del cine de Fassbinder, con los universos personales y sentimentales de sus personajes y con el contexto socioeconómico que los rodea. La miniserie, que fue un encargo de la cadena de televisión Westdeutscher Rundfunk (WDR) y que fue restaurada por la Fundación Fassbinder y el MOMA y reestrenada en la Berlinale en 2017, refleja claramente el clima de su época. 
A la trama familiar clásica que debían mantener estas miniseries de horario central televisivo, Fassbinder le impone otra trama, ligada directamente a la explotación laboral. El primer episodio, que arranca con una reunión familiar en la que se ve que pese a las apariencias no todo está demasiado bien entre sus miembros, pronto introduce como protagonista a Jochen (Gottfried John), quien trabaja en una fábrica de partes metálicas (RWF saca jugo a la imposibilidad del protagonista de explicar exactamente qué es lo que producen ahí). Cuando sale a hacer unas compras (en realidad va a buscarle alcohol a su bastante pícara abuela) conoce a Marion (Hanna Schygulla), quien se ocupa de los avisos clasificados de un periódico local de Köln y la invita al cumpleaños familiar que están «festejando».
Cuando todo parece ir por el lado de la historia romántica con sus contratiempos (ella tiene un novio y un hermano menor medio pesado que cuidar), Fassbinder introduce en la trama los conflictos laborales de la fábrica en la que trabaja Jochen, a partir de un bono prometido a los empleados que no les es pagado por el dueño. Esto desatará un conflicto interno y pronto la serie pasará a ser un retrato de esa comunidad obrera de Köln con la familia en cuestión por momentos en segundo plano. La historia va yendo y viniendo de la relación entre Jochen, Marion y su familia a la que él (y luego ella) tienen también con los otros operarios en situación de conflicto laboral con sus patrones.
En el segundo episodio, centrado en la abuela de Jochen y sus desventuras con su nuevo «novio» para conseguir un departamento barato, también Fassbinder combina una serie de peripecias cómicas con un ácido retrato sobre la desigualdad económica y la desidia de las autoridades, algo que se hace más evidente cuando la pareja abre un jardín de infantes sin permiso oficial. Según cuenta la historia, a Fassbinder le habían encargado ocho episodios de la serie pero el canal, al ver cómo su «serie familiar para horario central» se transformaba en una en la que se discutían malos salarios, pensiones bajas, el costo de vida, las duras condiciones de trabajo, huelgas y asuntos similares, decidió suspender la producción en el quinto episodio.
Formalmente clásica y narrativamente potente, la serie no busca transgredir desde el lenguaje sino, básicamente, desde los contenidos. Su forma de encuadrar, narrar y editar no se aleja demasiado de las convenciones de la época (muchos zooms, primerísimos planos) pero más allá de esos detalles su sistema siempre es más cercano al de Hollywood que al del cine de autor más político y radical de la época. Fassbinder contrabandea la temática política de la serie en un marco o sistema narrativo tradicional, algo que mantendría en buena parte de su carrera, muy apegada especialmente a los recursos del melodrama clásico.
Es imposible no mirar Ocho horas no hacen un día sin compararla con las series actuales. Si bien Fassbinder respeta las reglas del lenguaje standard del género, lo que marca la distancia es su grado de politización. Y, si bien uno podría decir que es un reflejo de la época en la que se hizo y transcurre, es cierto también que hoy la situación laboral de las clases trabajadoras es aún más complicada que la de entonces. Solo que la televisión no se ocupa de mostrarla. Y menos en horario central.
-- Todo el texto es de Diego Lerer en Micropsia Cine
"A diferencia de la famosa Berlin Alexanderplatz (1980), que Fassbinder también rodó para la televisión, Ocho horas no hacen un día fue un trabajo olvidado, nada menos que cinco capítulos de una hora y media cada uno que casi no habían vuelto a verse desde su primera emisión, casi 50 años atrás. Pero la Rainer Werner Fassbinder Foundation que dirige Juliane Lorenz, en cooperación con el Museo de Arte Moderno (MoMA), de Nueva York, exhumaron el material original, rodado en 16mm, restauraron meticulosamente imagen y sonido y lo que ahora vuelve a la luz puede considerarse como la primera -- y quizás la única-- telenovela marxista de la TV occidental."
-- Luciano Monteagudo en Otros Cines
[...] Quizá fue ese alejamiento de su público tradicional lo que hizo que algunas de las críticas fueran tan encendidas. Hubo quien incluso llamó a sus personajes “proletarios maquillados” en la prensa. Lo acusaron de ser poco realista: decían que ninguna novia de ningún obrero se parecía ni remotamente a Schygulla, que la línea que había trazado entre buenos y malos era demasiado gruesa y que reemplazar los viejos clichés por otros nuevos le hacía un flaco favor a los trabajadores. “Me pregunto en qué medida una serie familiar con esos trazos gruesos, con esos embellecimientos, con esas formas fijas convertidas en clichés podría servir de alguna manera para modificar conciencias de una manera progresista”, se lamentaba el periodista Günter Wallraff (autor de la crónica “Cabeza de turco”) desde las páginas de la revista Der Spiegel.
Fassbinder, tenía una respuesta elaborada para sus críticos: “Hice mis películas y obras de teatro para un público intelectual. Frente a los intelectuales se puede ser tranquilamente pesimista y las películas pueden terminar tranquilamente sin perspectiva alguna porque un intelectual tiene siempre la posibilidad de aplicar su intelecto”, dijo en una entrevista incluida en el libro Fassbinder sobre Fassbinder. “Frente a un público tan grande como el de la televisión, en cambio, sería reaccionario, casi un crimen, pintar un mundo con tan poco futuro, porque sobre todo hay que darles aliento y decirles: ‘A pesar de todo hay posibilidades para ustedes, ustedes tienen una fuerza que tienen que usar, porque sus opresores dependen de ustedes’. ¿Qué es un empleador sin trabajadores? Nada”.
-- Astrid Riehn en Página 12
Eight Hours Don't Make a Day
Rainer Werner Fassbinder had been making feature films for three years – and already amassed a filmography that would satisfy most careers – when he decided to take on a bigger challenge. Teaming up with West German television channel WDR, he conceived of Eight Hours Don’t Make a Day, a series that would extend to five feature-length episodes to be broadcast at monthly intervals.
Centering on the Krüger family, as well as their lovers, in-laws, friends and co-workers, the series takes a sometimes comic, sometimes dramatic look at domestic relationships and labor relationships, with particular focus on skilled worker Jochen and his new girlfriend, Marion.
"That Eight Hours is a comedy — or perhaps a tragedy stopped short — owes something to both design and chance. According to the film scholar Brad Prager, Mr. Fassbinder told a contemporaneous interviewer that he wanted to leave a broad TV audience with a sense that the world was full of possibilities. On the other hand, West German television, which commissioned the project, pulled the plug before the director was able to film the last three episodes, in which he had planned to lower the hammer.
But Eight Hours nevertheless feels complete, a lighthearted polemic that is at once a soft-Marxist guide on how to band together to improve your workplace and an almost traditionalist ode to family and community.
As always, the polish of Mr. Fassbinder’s direction is a marvel; none of his 1970s contemporaries ever used zooms to better comic effect. And for a man who found time to make more than 40 features in his 37 years, the fluidity of his camera and blocking is miraculous — particularly in a nearly half-hour wedding-party sequence at the end of Episode 4. For sheer joy per minute of film, there’s nothing playing now that comes close.
-- Ben Kenigsberg (NYT) 2018

Blu-ray rip de derpolsper (PTP), compartido por winterlight
 
*Especificaciones técnicas similares para los cinco episodios
 
Duración total:  7h 52m
 
 
Subtítulos en castellano de un servidor
 

 E01
Acht Stunden sind kein Tag (1972).E01.part1.rar
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21 noviembre 2021

Slobodan Sijan - Ko to tamo peva (1980)

 
Serbo-Croata | Subs: Castellano/English/Italiano/Português/Français
83 min | x264 982x576 | 3000 kb/s | 160 kb/s AC3 | 25 fps
1,85 GB
Línea no regular
Yugoslavia, abril de 1941. Una fauna rocambolesca –un aprendiz de cantante, un tuberculoso, un cazador, un pez gordo, un excombatiente, dos músicos gitanos…– esperan la llegada de un autobús destartalado que debe llevarlos a Belgrado. Conducida por un chofer totalmente irascible, la pequeña tropa se embarca en un alocado viaje que recoge en el camino a una pareja de recién casados. Pero nada parece ir según lo previsto…
"Road movie" que sigue la estela del neorrealismo, de la comedia italiana y de Luis Buñuel: este viaje tragicómico brinda la ocasión perfecta a Slobodan Šijan de examinar el final de un mundo a través de los retratos despiadados de una galería de personajes excéntricos, en una sucesión de episodios cómicos y situaciones incongruentes.
-- Todo el texto está tomado Cannes Classics.
Who's Singin' Over There?
Yugoslavia, April 1941. An extraordinary group of people, including an aspiring singer, a tuberculosis patient, a hunter, a bigwig, a war veteran and two gypsy musicians, are waiting for a bus to take them to Belgrade. Guided by a bad-tempered driver, the troupe sets off on a crazy journey, welcoming a newlywed couple along the way. But nothing ever goes to plan...
A road movie in the style of neo-realism, Italian comedy and Luis Buñuel, this tragi-comic journey allows Slobodan Sijan to contemplate the end of a world through the wild portrayals of a series of colorful characters, in a sequence of humorous scenes and unusual situations.
-- Cannes Classics
 
Blu-ray rip y capturas de KimJongNumberUn (KG)


 Ko to tamo peva (1980).part1.rar
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Ko to tamo peva (1980).part2.rar
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Ko to tamo peva (1980).part4.rar
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19 noviembre 2021

Yasujiro Ozu - Ukigusa (1959)

Japonès | Subs:Castellano/English/Français/Portugués/Italiano (muxed)
119 min | x-264 1480x1080  | 10000 kb/s  | 320 kb/s AC3  | 23.97 fps
8,59 GB 
 Una compañía de teatro llega a un pueblo al sur de Japón, donde el director se reencuentra con una antigua amante y su hijo, al que éste cree que es su tío. La actriz protagonista está celosa y para dejar en evidencia a su director, le dice a una compañera que intente seducir a su hijo.
Creo que fundamentalmente hay que entender UKIGUSA como una película en la que se ofrece un viaje de autoreconocimiento por parte del principal personaje de la película –nos estamos refiriendo a Komajuro, por más que la obra tenga un cierto carácter coral-. Esa sensación de retorno a un pasado, de saldar una cuenta con su propia conciencia tiene su referente más evidente en ese retorno hacia la que fue su principal amante y con la que mantuvo su único hijo. Pero es a partir de esa situación, que tendrá una gran importancia en el conjunto del film, la que dará pie a ese conjunto de disgresiones que conformarán el conjunto de una obra densa, sugerente, de gran serenidad y riqueza visual –como por otra parte es habitual en el cine de Ozu-, y en el que las tonalidades de su gama cromática irán evolucionando desde la claridad y alegría inicial, hacia una progresiva oscuridad y tonalidades tenues, hasta concluir en sus pasajes finales con un retorno a las claridades –esa imagen diurna con la que concluye la misma una vez Komajiro y Sumiko viajan de nuevo juntos en busca de un futuro-, volviendo a ese tono aparente optimista que había abandonado su segunda mitad.Pero al mismo tiempo, en esas imágenes se refleja –en ocasiones en una secuencia bien cotidiana-, el atavismo del papel tradicional de la mujer, de la madre japonesa, el sentido ritual de sus habitantes, el contraste y conflicto entre generaciones o la propia influencia occidental (el vestuario y el propio aspecto de Kiyoshi). Esa sensación de totalidad, de que cada encuadre, cada mirada, cada movimiento de los actores, cada mancha de color, está imbricado en diversas interpretaciones y sutiles pinceladas de pensamiento, apreciaciones y matices, se da de nuevo en esta obra de madurez de Ozu. Una película de la que cabe retener sus imágenes iniciales llenas de luminosidad, la nunca suficientemente valorada capacidad del realizador de saber introducir una secuencia con apenas unos breves planos que sirven de introducción a las principales secuencias o el encanto que tienes aquellas intersecciones que sirven para unir las diferentes secuencias –generalmente envueltas en una cálida melodía-. En el film que nos ocupa podríamos destacar los planos exteriores que nos muestran el colorido de las pancartas que anuncian el teatro, el discurrir de los miembros de las compañía por las áridas calles de la población acompañados de niños que se harían protagonistas de una de las últimas películas del realizador; la significación de los vestidos de los protagonistas; la herencia del kabuki que ofrecen los momentos de la representación; el sentido de catarsis que ofrece la llegada de una densa lluvia; la belleza que manifiestan los contraluces y las sombras en el momento en que Kiyoshi y Kayo descubren que realmente están enamorados...
Son toda una sucesión de instantes memorables, densos y sutiles al mismo tiempo, relacionados siempre unos en otros, a los que solo cabría oponer la presencia en algún momento de algún montaje abrupto entre la sucesión de una secuencia a otra –quizá algo que venga manifestado por algún corte ajeno al realizador-. En todo caso, que duda cabe que UKIGUSA es una obra de madurez y extraordinaria belleza, que hay que incluir por derecho propio entre las grandes obras de Yasujiro Ozu. (Cinema de Perra Gorda)
A troupe of traveling players arrive at a small seaport in the south of Japan. Komajuro Arashi, the aging master of the troupe, goes to visit his old flame Oyoshi and their son Kiyoshi, even though Kiyoshi believes Komajuro is his uncle. The leading actress Sumiko is jealous and so, in order to humiliate the master, persuades the younger actress Kayo to seduce Kiyoshi.
 "Las películas de Ozu, tan japonesas, son al mismo tiempo universales. He podido reconocer en ellas a todas las familias del mundo entero y también a mi propia familia. Para mí, el cine no ha estado nunca, ni antes ni después de Ozu, tan cerca de su destino y de su misión: ofrecer una imagen del hombre del siglo XX, una imagen útil, verdadera, en la que el ser humano no sólo pueda reconocerse sino ante todo que le permita aprender algo sobre su propio ser." Wim Wenders
Maravillosa restauración.
Parece mentira poder ver un film de Ozu en esta calidad.
 
Excelente BR rip (y capturas) de KimJongNumberUn (KG)
Le he cambiado la BS en flac por AC3

Tercera versión de este film publicado
originalmente por el extrañado saynomoreglass el 29/11/11
 
Ukigusa (1959).part01.rar
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Ukigusa (1959).part02.rar
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-o-
Yasujiro Ozu en Arsenevich

17 noviembre 2021

Christian Petzold - Phoenix (2014)

 
Alemán | Subs: Castellano/English/Français/Italiano/Portugués (muxed)
 98 min | x-264 1280x536 | 4000 kb/s | 320 kb/s AC3 | 24 fps
2,97 GB
Ave fénix
Nelly Lenz, una alemana judía superviviente de Auschwitz, regresa a su Berlín natal con la cara desfigurada y acompañada por su gran amiga Lene Winter, de la Agencia Judía. Nelly pide a un eminente cirujano que le reconstruya el rostro para que sea lo más parecida a como era antes. Recuperada de la operación empieza a buscar a su marido Johnny, un pianista. Pero el reencuentro no es lo que ella esperaba. (FA)
{...} "El gran hallazgo de Petzold es lograr contar una historia dura y difícil, propia de un drama histórico de una manera que –sin descuidar ni lo dramático ni lo emotivo– se construye como una serie de intrigas que van revelando capas y más capas de los personajes: la dificultad del regreso, la destrucción de la autoestima, las dudas respecto a las personas que te rodean, los secretos y mentiras que se acumulan en el camino, la superación de los traumas y hasta una posible reinvención."
-- Diego Lerer en Micropcia
The film follows Nelly Lenz, a Holocaust survivor and former cabaret singer, who returns to Berlin after undergoing facial reconstruction surgery for damage caused by a bullet wound. Following the end of World War II and the liberation of the concentration camps, Nelly returns to Germany with her friend Lene. Here, Lene takes Nelly to a reconstructive plastic surgeon. Although Nelly tells the surgeon that she would like to look exactly as she used to, he is unable to recreate her old face completely and Nelly is disappointed with the final result...
[...] "Life is a bombed-out, soulless cabaret in Christian Petzold’s Phoenix, a haunting portrait of identity, loss and the search for answers in post-WWII Berlin. The sixth teaming of Petzold and his leading-lady muse, the extraordinary Nina Hoss, finds the duo once again refracting the social and political complexities of 20th-century Germany-
-- Variety
 
Blu-ray rip Usury, compartido por endrju

Phoenix (2014).part1.rar
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Phoenix (2014).part3.rar
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Phoenix (2014).part4.rar
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Phoenix (2014).part5.rar
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Phoenix (2014).part6.rar
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Phoenix (2014).part7.rar
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