30 agosto 2018

Nicholas Ray - On Dangerous Ground (1951)

Inglés | Subs: Castellano/EN/PT/IT (muxed)
81 m | x-264 992x720 | 6100 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
3,62 GB
Odio en el alma/La casa en la sombra
El duro y solitario policía de la ciudad Jim Wilson da una paliza de más a un sospechoso y es enviado al norte del estado para ayudar a investigar el asesinato de una joven en la campiña invernal. Allí conoce a Mary Malden, a quien encuentra atractiva e independiente. Sin embargo, el hermano de Mary es el principal sospechoso del asesinato. Y María misma es ciega...
Situada entre el cine negro de finales de los años 40 y el drama policíaco de mediados de los 50, esta es una de las grandes obras olvidadas del género... Si bien fácilmente podría haber sido insípida, la historia logra una belleza casi trascendental en las manos de Ray, un poeta de expresión angustiada: La dureza urbana de la ciudad contrasta con la austera campiña nevada para algunos de los efectos más desconcertantes de todo el cine noir. A pesar de la violencia y la intensidad constante, una película notablemente pura. ~~Slant Magazine
Hard, withdrawn city cop Jim Wilson roughs up one too many suspects and is sent upstate to help investigate the murder of a young girl in the winter countryside. There he meets Mary Malden, whom he finds attractive and independent. However, Mary's brother is chief suspect in the killing. And Mary herself is blind...
Perched between late-'40s noir and mid-'50s crime drama, this is one of the great, forgotten works of the genre... While it could have been easily mushy, the material achieves a nearly transcendental beauty in the hands of Ray, a poet of anguished expression: The urban harshness of the city is contrasted with the austere snowy countryside for some of the most disconcertingly moving effects in all film noir. Despite the violence and the steady intensity, a remarkably pure film. ~~ Slant Magazine

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Nicholas Ray en Arsenevich

On Dangerous Ground (1951) 
 

28 agosto 2018

Ming-liang Tsai - Ai qing wan sui (1994)

Mandarín | Subs: Castellano/EN/FR/PT (muxed)
117 min | x-264 1280x712 | 4650 kb/s | 192  kb/s AC3 | 24 fps
4,01 GB
Viva el amor
En la abarrotada ciudad de Taipei, las vidas vacías de tres extraños se cruzan en un apartamento vacío. La película comienza con una toma de una llave dejada accidentalmente en la puerta principal. Hsiao-Kang, un frágil y joven vendedor, agarra la llave, inspecciona el apartamento y decide mudarse, procediendo a bañarse, vestirse y luego retirarse a una habitación para cortarse la muñeca superficialmente con una navaja. En otra parte de la ciudad, una ingeniosa y decidida agente de bienes raíces, May Lin, revisa su ritual de ventas: colocar letreros, mostrar un departamento modelo, llamar a compradores potenciales. Durante una pausa para tomar un refresco en la cafetería, May Lin llama la atención de un comerciante callejero banal y egoísta, Ah-Jung, y la atracción es mutua. No hay comunicación en su ritual de apareamiento; sólo una serie de miradas cómplices y una fugaz cacería. El juego sexual termina en el mismo apartamento "vacío", donde los dos se involucran en una intimidad física casual y sin sentido. A la mañana siguiente, Ah-Jung roba la llave del apartamento de May Lin y también se muda, ignorando la presencia de Hsiao-Kang en la otra habitación. Mientras Hsiao-Kang pasa el día difundiendo anuncios en los nichos de la ciudad, Ah-Jung también pasa el tiempo ocioso: haciendo llamadas telefónicas de broma a May Lin; conduciendo sin rumbo por la ciudad; vendiendo ropa en una concurrida acera. Pero cuando May Lin decide pasar una tarde en el apartamento para descansar, los huéspedes no invitados se encuentran formando una alianza improbable para evitar el descubrimiento. ~~ filmref.com
 El sorprendente y hermoso segundo largometraje de Tsai Ming-liang, una mirada inquietante a la alienación entre tres jóvenes de Taipei - una agente de bienes raíces, un vendedor ambulante y un vendedor de entierros muy tímido y gay - ganó el León de Oro en el festival de cine de Venecia y sigue siendo una de las obras modernistas clave de la Nueva Ola taiwanesa. Trabajando principalmente sin diálogo - con una sensibilidad especial tanto por la arquitectura moderna como por la desesperación urbana contemporánea que a menudo recuerda a Michaelangelo Antonioni - el film junta fuerzas lentamente pero construye un final poderoso y devastador. ~~ Jonathan Rosenbaum
 Vive L'amour
 In the crowded metropolitan city of Taipei, the empty lives of three strangers cross paths in a vacant apartment. The film opens to a shot of a key accidentally left on the front door. Hsiao-Kang, a fragile, young salesman, seizes the key, inspects the apartment, and decides to move in, proceeding to bathe, dress, then retire to a bedroom to cut his wrist superficially with a pocket knife. On another part of town, a resourceful, determined real estate agent, May Lin, goes through her sales ritual: posting signs, conducting an open house, calling potential buyers. During a refreshment break at a cafeteria, May Lin catches the eye of a shallow, self-involved street merchant, Ah-Jung, and the attraction is mutual. There is no communication in their mating ritual; only a series of knowing glances and coyish pursuit. The sexual game terminates at the same "vacant" apartment, where the two engage in casual, meaningless physical intimacy. On the following morning, Ah-Jung steals the apartment key from May Lin and also moves in, unaware of Hsiao-Kang's presence in the other room. As Hsiao-Kang spends his day disseminating columbarium advertisements around town, Ah-Jung also passes idle time: making prank telephone calls to May Lin; driving aimlessly around town; selling clothing on a busy sidewalk. But when May Lin decides to spend an afternoon at the apartment to rest, the uninvited guests find themselves forming an unlikely alliance to avoid discovery. ~~ filmref.com

Tsai Ming-liang's striking and beautiful second feature, a haunting look at alienation among three young individuals in Taipei--a real estate agent, a street vendor, and a gay and painfully withdrawn burial-plot salesman--won the Golden Lion at the Venice film festival and remains one of the key modernist works of the Taiwanese New Wave. Working principally without dialogue--with a feeling for both modern architecture and contemporary urban despair that often recalls Michaelangelo Antonioni--it gathers force slowly but builds to a powerful and devastating finale. ~~ Jonathan Rosenbaum


 Blu Ray rip del grupo MELITE, remuxeado

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Ming-liang Tsai en Arsenevich

Ai qing wan sui (1994)

26 agosto 2018

Louis Malle - Le Feu follet (1963)

Francés | Subs: Castellano/English/Italiano/Portugués (muxed)
108 min | x-264 1168x720 | 5150 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
4,04 GB
 Fuego fatuo
Maurice Ronet es un escritor que vive en París, que ha vivido en Nueva York durante un tiempo pero que ahora está divorciado de su esposa allí. Y es un alcohólico, cuya adicción ha socavado su confianza en su arte y su hombría. Lo encontramos viviendo en una casa de reposo, donde voluntariamente entró para curarse y luego decidió quedarse. Vive en un mundo privado y desconcertado. Se habla a sí mismo suavemente, tararea, se mueve silenciosamente por su cuarto, juega con baratijas esotéricas, se preocupa por el enorme pensamiento de su propia muerte...

Urgido por el médico a marcharse porque está "curado", el escritor viaja un día a París y vuelve a visitar sistemáticamente a varios de sus amigos. Bebe demasiado y hace el ridículo en una fiesta; cuestiona el valor fundamental de la existencia burguesa de sus amigos. [...]

 La película es un triunfo estilístico. Es silenciosa e indicativa. No explica mucho, pero entendemos mucho de todos modos. Y en el comportamiento preocupado, indiferente, amable y cruel de sus amigos, nos vemos a nosotros mismos actuando hacia gente como él, o como gente como esos amigos nos trata a nosotros. Rara vez una película retrata tan cuidadosamente esta complejidad de las relaciones personales. ~~ Roger Ebert

 The Fire Within
Maurice Ronet is a write living in Paris, who has lived in New York for a while but is now divorced from his wife there. And he is an alcoholic, whose addiction have undermined his confidence in his art and his manhood. We find him living in a rest home, where he voluntarily took the cure and then decided to stay. He lives in a bemused and private world. He speaks softly to himself, he hums, he moves silently about his room, he toys with esoteric bric-a-brac, he is preoccupied with the enormous thought of his own death...

  Urged by the doctor to leave because he is "cured," the writer goes to Paris one day and systematically revisits several of his friends. He drinks too much and makes a fool of himself at a party; he questions the fundamental worth of his friends' bourgeois existence. [...]

The film is a triumph of style. It is quiet and indicative. It doesn't explain a lot, but we understand a lot about it all the same. And in the concerned, indifferent, kind, cruel behavior of his friends, we see ourselves acting toward people like him, or acted toward by people like them. Rarely does a film so carefully portray this complexity of personal relationships. ~~ Roger Ebert


 Blu Ray rip del grupo Fidelio. Capturas de SefilFe

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24 agosto 2018

Lautaro Murúa - Alias Gardelito (1961)

Castellano | Subs: Portugués/English (muxed)
79 min | x264 702x456 ~> 702x526 | 2000 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,22 GB
 El protagonista, Toribio Torres, alias "Gardelito" (Alberto Argibay) es un ladrón de poca monta en un mundo de pobreza, que sueña con emular a su máximo ídolo, el cantante de tango Carlos Gardel. Tironeado entre ambos mundos, el mundo de la música comercial y el del delito, "Gardelito" terminará yendo al desastre.
Alias Gardelito pone en escena la obsesión compulsiva por la altura. El defecto moral del personaje no es, como podría pensarse, la vagancia sino la ambición trepadora. Poca fortuna puede esperar un escalador de montaña en la llanura. Toribio no quiere ser uno más en la manada, él nació para triunfar, y está dispuesto a demostrarlo, aún, careciendo de talento, de ideas, de inteligencia, de carisma, y de estrategias... Tomado del blog Contraplano. Ver artículo completo aquí.
 “Yo tenía una gran admiración por Lautaro Murúa, sobre todo por su película Alias Gardelito. Para mí es uno de los grandes inolvidables. Y creo que es inolvidable para todos los que lo conocieron, algunos para mal y otros para bien. En mi caso, para bien. Supongo que era según cómo le caías. Era muy culto, tenía un gran sentido del humor y era un bon vivant. Pero lo más importante es que tenía un talento inmenso, es una pena que no haya dirigido más. Y como actor podía ser extraordinario.” (Lita Stantic)
 Alias Big Shot
The drama directed by Lautaro Murua is about the difficulty of living an honest life in the face of an unrelenting poverty. The title of this story is taken from the name of the great Argentine singer Carlos Gardel, the idol of the antihero Toribio portrayed by Alberto Argibay. Toribio's goal in life is to emulate the famous singer and make his own way succesfully in the music business. Yet at the same time, he doesn't stop his illegal means of making ends meet; stealing and petty thievery. Discouraged when his big break never quite materializes, Toribio heads for disaster when he joins up with a large smuggling operation.
 A representative of the "new cinemas" that arose in the late 50s and early 60s, Murúa's Alias Gardelito is one of the best Argentine movies of that period.. According to Paulo Antonio Paranaguá (O cinema na América Latina), in this new type of films the characters' psychology takes the upper hand upon social themes, although I would add the latter usually provides an also significant context for their action, as is the case here.

The script is an adaptation of the well known Argentine writer Bernardo Kordon's book of the same title. Lautaro Murúa was born in Chile, and became one of the best actors in Argentine cinema, before he started directing his own movies in the early 60s. ~~ tribu

 DVD rip y capturas de Rony1972 (KG)


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22 agosto 2018

Abbas Kiarostami - 24 Frames (2017)

Sin diálogos | Subs en castellano para la breve introducción escrita en inglés
113 min | x-264 1280x720 | 1800 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,61 GB
24 Cuadros
El testamento poético de Abbas Kairostami, fallecido en París en el año 2016. Una oda a la belleza captada en imágenes, plasmada mediante la pintura, la fotografía o el cine.

24 Cuadros es un proyecto experimental realizado en los últimos tres años de la vida de Kiarostami. Es una colección de 24 cortometrajes de cuatro minutos y medio de duración inspirados en imágenes fijas, incluyendo pinturas y fotografías.  

"Siempre me pregunto hasta qué punto el artista pretende representar la realidad de una escena. Los pintores capturan un cuadro de la realidad y nada antes ni después. Para 24 Cuadros empecé con pinturas famosas y luego seguí con fotos que había tomado a través de los años. Incluí unos cuatro minutos y medio de lo que imaginé que había pasado antes o después de la imagen que había capturado". ~~ Abbas Kiarostami

 24 Frames is an experimental project made by filmmaker Abbas Kiarostami in the last three years of his life. It is a collection of 24 short four-and-a-half minute films inspired by still images, including paintings and photographs.
 
"I always wonder to what extent the artist aims to depict the reality of a scene. Painters capture one frame of reality and nothing before or after it. For 24 Frames I started with famous paintings but then switched to photos I had taken throughout the years. I included about four and a half minutes of what I imagined had taken place before or after the image that I had captured". ~~ Abbas Kiarostami

 

 Rip de origen desconocido, compartido por Jahun
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 24 Frames.part2.rar
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24 Frames.part3.rar
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24 Frames.part4.rar
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Abbas Kiarostami en Arsenevich

24 Frames (2017)

20 agosto 2018

Danièle Huillet & Jean-Marie Straub - Machorka-Muff (1963)

Alemán | Subs: Castellano/English/Portugués/Français/Italiano (muxed)
18 min | x-264 764x576 | 3000 kb/s | 96 kb/s AC3 | 23.97 fps
404 MB
 La adaptación de Straub-Huillet de la mordaz sátira Diario de Bonn de Heinrich Böll presenta las reflexiones de un oficial reactivado que es convocado a la capital de Alemania Occidental por el Ministerio de Defensa para establecer una Academia de Memorias Militares. Straub consideraba su película como una intervención contra el rearme alemán en la época de Adenauer: "Machorka-Muff es la historia de una violación, la violación de un país al que se le ha impuesto un ejército, un país que habría sido más feliz sin uno."
En "Machorka-Muff", el Sr. Straub, empleando el enfoque frío, algo expresionista pero siempre locuaz de sus otras películas, se acerca más a subrayar la ironía casi subliminal de sus temas. Describe brevemente, a través de la actuación del Coronel Machorka-Muff, un ex nazi reintegrado en el régimen de Adenauer, el pensamiento inmutable de la mente nazi y/o militar. Como el coronel del título, el Dr. Johannes Eckhardt es propiamente frío y convincente como creyente en los derechos del soldado. Aunque es la más corta y temprana de las películas de Straub, es a la vez una de sus obras más lúcidas y claramente indicativa de su potencial como cineasta imaginativo.
 Straub-Huillet’s adaptation of Heinrich Böll’s biting satire Bonn Diary presents the reflections of a reactivated officer who is summoned to the West German capital by the Ministry of Defense to establish an Academy for Military Memories. Straub considered his film to be an intervention against German rearmament in the Adenauer era: "Machorka-Muff is the story of a rape, the rape of a country on which an army has been imposed, a country which would have been happier without one."
In "Machorka-Muff,"  Mr. Straub, employing the cold, somewhat expressionistic but always loquacious approach of his other films, comes closest to underlining the almost subliminal irony of his themes. He briefly outlines, through the performance of Colonel Machorka-Muff, a former Nazi who is reinstated in the Adenauer regime, the unchanging thinking of the Nazi and/or the military mind. As the colonel of the title, Dr. Johannes Eckhardt is properly cold and convincing as the believer in the rights of the soldier. Although it is the shortest and earliest of Mr. Straub's films, it is both one of the most lucid of his works and clearly indicative of his potential as an imaginative filmmaker.

DVD rip y capturas de  nosaterra (KG)


 Machorka-Muff (1963).rar
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Huillet y Straub en Arsenevich

Machorka-Muff (1963)