13 mayo 2018

Shôhei Imamura - Fukushû suru wa ware ni ari (1979)

Japonés | Subs: Castellano/English/Italiano/Portugués (muxed)
140 min | x-264 1280x696 | 5200 kb/s) | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
5,27 GB
La venganza es mía
La venganza es mía se eleva como una de esas joyas que no tienen ningún desperdicio. La película narrará, a través del empleo de una serie de flashbacks que viajarán en el tiempo tanto para atrás como para adelante sin perder por ello la coherencia de la historia, las vivencias de un asesino en serie cuyas fechorías fueron cometidas en el Japón de principios de los sesenta convirtiéndose en uno de los casos más famosos de la crónica negra nipona de toda su historia. Partiendo de este recurso muy ligado al cine negro clásico americano, Imamura retorció los dogmas típicos de este tipo de cine cuya esencia solía caer en la frivolidad así como en los aspectos más chocantes de la psique del protagonista. Pues Imamura decidió apostar por construir una pieza alejada del género de psicópatas mostrando por contra los vicios y depravaciones del asesino desde una óptica muy natural dictando una especie de atestado policial objetivo, con todo lujo de detalles y fechas, que en ningún momento entra en el juego de prejuzgar las salvajadas cometidas por el radiografiado.
El fracaso comercial que supuso El profundo deseo de los dioses, no cabe duda una de las películas más personales y arriesgadas del maestro Imamura, propició que éste estuviera alejado de la dirección de largometrajes de ficción durante un periplo que abarcó casi una década. El autor de La balada de Narayama cayó en una profunda confusión replanteándose su futuro como director de cine ante la escasa aceptación que sus películas encontraban entre un público japonés más interesado en gastar su tiempo libre contemplando obras de tono superficial dejando de lado ese temperamento irónico, transgresor y retorcido del tokiota. De este modo 1979 se convertiría en el año del retorno del sensei. Y la vuelta no pudo ser más hipnótica y agresiva. Puesto que con La venganza es mía Imamura sentaría cátedra alterando los resortes de un séptimo arte japonés acomodado que necesitaba de esta alma rebelde para soltar esa chispa que siempre albergó demostrando que su retiro favoreció la explosión de toda esa rabia contenida derivada de su alejamiento de los focos y las cámaras de cine.
[...]Desde el punto de vista técnico la película se articula a través de una amalgama de planos generales, picados y contrapicados que revisten cierto aroma a ese cine documental que cultivó el maestro a lo largo de su carrera. Planos sencillos, elegantes y perfectamente encuadrados que permiten avanzar la trama sin prisa pero sin pausa gracias a un montaje vanguardista que mezcla terrenos temporales y espaciales estirando y contrayendo el camino en una multitud de cruces dramáticos de fino estilista. Todo ello convierte a esta obra maestra en una de las gemas del cine japonés de todos los tiempos así como una de las imprescindibles de una de sus mentes más afiladas. El inimitable Shôhei Imamura. __Todos los textos tomados de la excelente crítica de Rubén Redondo que se puede leer en su totalidad en El Cine Maldito

Vengeance is Mine
Vengeance is Mine explores the dark underbelly of Japanese society, setting Imamura apart from the three masters of the Japanese “Golden Age” of cinema: Kenji Mizoguchi, Akira Kurosawa and Yasujiro Ozu. As Ozu’s assistant on several films portraying the respectable family lives of the middle class, Imamura discovered that his own tastes leaned toward messier filming techniques and more lurid subject matters.

Based on a true story, Vengeance is Mine follows serial killer and con artist Iwao Enokizu as he commits a string of murders during 78 days while traveling through Japan and eluding police. The movie’s rambling narrative punctuates the senseless killings with flashbacks of Iwao’s childhood as the son of devout Catholic innkeepers and his often-quotidian existence with the women he picks up along the way as an adult on the lam.

Actor and frequent collaborator Ken Ogata gives a magnetic performance as Enokizu. The handsome Ogata radiates sexual charisma and sly humor recalling the best performances of fellow thespian Toshiro Mifune. Combined with Imamura’s cinéma-verité style, Ogata’s natural delivery lends the film an intimate and documentary feel.

One of the many subplots includes the attempts of two police detectives to find Enokizu by interviewing his friends and former lovers. Yet, the film never descends into mere police procedure details. Enokizu and his actions are presented without judgment or motive. Instead, Imamura crafts a compelling character study around a character that manages to remain an enigma until the bizarre final scene.

Equally central to the story are the myriad of women who decide to help Enokizu even when they know about his past. Similar to other post-war directors, Imamura was very concerned with the woman’s place in Japanese society and his films straddled the line between expressing sympathy with their denegrated status and resistance to an inevitable change in gender roles.
One of Imamura’s most accessible films, Vengeance is Mine is a perfect introduction to the master’s work because it touches on all of the themes he explored in his career. His affection for Japan’s criminals, outcasts, and minority groups is a continuing inspiration for contemporary filmmakers including former apprentice, gonzo gore-hound Takashi Miike (Audition, Ichi the Killer). In his later work, Imamura would infuse even more black humor into his exposés of the bleak underworld and continue with his controversial interpretations of the roles of women ending in his final film, Warm Water Under a Red Bridge – a cheeky tribute to the female orgasm. Although Imamura was one of only a few directors to win the Cannes’ “Palme d’Or” twice, by the time of his death only his masterpiece The Pornographers and – to a lesser extent – The Eel (starring crossover actor Koji Yakusho) would be widely available to audiences in the West.

Blu Ray rip de Ursuletz (KG), remuxeado

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Shohei Imamura en Arsenevich

Fukushû suru wa ware ni ari (1979)

3 comentarios:

Pilangel dijo...

Encendiendo mi laptop por la mañana y visitando el Blog me encuentro con otra joya escondida. Como siempre, muchas gracias Scalisto.

scalisto dijo...

De nada, Pilangel.

ALSAMAN69 dijo...

gracias por la pelicula