29 enero 2017

Júlio Bressane - O Anjo Nasceu/Matou a Família e Foi ao Cinema (1969)

Portugués | Subs: Castellano/English
63 min | XviD 640x480 | 1426 kb/s | 119 kb/s mp3 vbr | 23.97 fps
700 MB
 El ángel nació
Dos bandidos, Santamaria y Urtiga llegan a la ciudad de Rio de Janeiro para cometer actos violentos. Santamaria, místico y visionario cree en la próxima llegada de un ángel que purificará su alma. Urtiga, hombre ingenuo, también cree en la llegada del ángel y sigue a su amigo fielmente. Finalmente, después de innumerables peripecias, Santamaria - que muere poco a poco con sus víctimas - comienza a identificarse con la imagen de un ángel y a volverse loco. (FILMAFFINITY)

O anjo nasceu fue la película que catapultó a Júlio Bressane como uno de los autores más creativos del cine brasileño. Filmada en 1969, al mismo tiempo que Matou a Familia e Foi ao Cinema, la película - como si fuera un extracto seminal - resume de manera metódica e iconoclasta la transgresión de los valores dominantes.
La narración episódica sigue el desesperado camino de dos matones (uno blanco, otro negro, en una película en blanco y negro) y sus crímenes sin sentido. - Carlos Adriano BAFICI 15

The Angel was Born
Santamaria and Urtigo are two bandits on the run, one is white, the other black. Santamaria is a mystical visionary and believes in the imminent coming of a purifying angel. Urtiga, his inseparable companion, is a simple-minded and ingenious man who follows Santamaria around and participates in the crimes he commits. The two bandits take over a house after kidnapping its owner and his girlfriend. The film's finale is classic, with music by the singer Luis Gonzaga and the "endless" shot of an empty road.
"When I made O Anjo Nasceu I thought I had made my most difficult film, a completely irresponsible film, that space, that vacuum, that nothing. It was a devastating experience for me, a shock. Much, much more than Matou a Família e Foi ao Cinema, which was a well-received film. I think O Anjo Nasceu is still unknown territory, even for me" (J. Bressane)


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Portugués | Subs: Castellano/English
64 min | XviD 640x480 | 1362 kb/s | 256 kb/s AC3 | 23.97 fps
746 MB
Mató a la familia y se fue al cine
El título de la película fue inspirado por los titulares de la prensa sensacionalista y, desde el comienzo mismo, se vuelve literal: un joven de clase media baja mata a sus padres y se va al cine... a ver Lost in Love. De ahí en más se impone el cine-dentro-del-cine.
Ficción y realidad se fusionan y ya no queda claro en qué nivel de "realidad" - o de mundo imaginario - estamos viviendo. La película se libera de los parámetros comunes de representación y las historias sobrepasan los límites que generalmente circunscriben la acción. - Carlos Adriano BAFICI 15
Killed the Family and Went to the Movies
This film caused controversy in 1969, not just for its content, but above all for its daring and sparse approach to that content. Today, it is regarded as a classic of Brazilian cinema. The title of the film was inspired by the headlines of the 'gutter' or yellow press. Right from the start the title is literal: a young, lower middle class man kills his father and mother and goes to the movies... to see Lost in Love. From then on the film-within-a-film takes over. Fiction and fact blend into each other and it is no longer clear on what level of 'reality' - or of the imaginary - we are existing. The film gets rid of the usual parameters of representation and the stories overflow their boundaries, that usually circumscribe action. In Lost in Love two upper-middle-class girls hide away in a mansion in the hills. But there is also an affair between two poor girls, there are two tormented young men of different social standing, there are references to the political context of the time. To make matters more uncertain, the same actors play different characters. The actions of social violence correspond to acts of violence against the syntax of the film itself: the discontinued and fragmented development, the daring ellipses, the juxtaposition of disconnected elements, the rupture of the sound space. Bressane works on his dialectics of discomfort. Projected onto the screen is a true 'impression of reality' and a 'suspension of disbelief' in the cinema. (Carlos Adriano)
 

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Como en los viejos cines de barrio, hoy hay proyección doble en Arsenevich

26 enero 2017

John Huston - The Asphalt Jungle (1950)

Inglés | Subs: Castellano/English/Portuguès/Français (muxed)
112 min | x-264 mkv 720x480~~720x542 | 2350 kbps | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
2,03 GB
La jungla del asfalto/Mientras la ciudad duerme
El Dr. Riedenschneider (Sam Jaffe), que acaba de abandonar la prisión, ha planificado el robo de unas joyas muy valiosas. En su plan colaboran, entre otros, un atracador de poca monta (Sterling Hayden), un prestigioso abogado (Louis Calherm), un inmigrante italiano (Anthony Caruso) y el dueño de un restaurante de mala muerte (James Whitmore).
Imponente thriller policíaco que supone uno de los más influyentes trabajos de John Huston. Cualquier película posterior cuyo argumento gravite en torno a un robo, desde The Killing de Stanley Kubrick hasta Heat de Michael Mann, ha bebido de un modo u otro de este loable y medido ejercicio fílmico.
El propio Huston y Ben Maddow escribieron el guión de la película a partir de una excelente novela de W.R. Burnett; consiguiendo un admirable estudio de caracteres que incide en las motivaciones, obsesiones y debilidades de cada uno de ellos. Su sobria y expresionista puesta en escena, magistralmente captada por la fotografía en blanco y negro de Harold Rosson, sirve como sombrío escenario de un relato plagado de violencia, corrupción, fatalismo y sueños rotos. - (Todo el texto tomado de Esculpiendo en el Tiempo)
Subtítulos en castellano de Argenteam
The Asphalt Jungle is a brilliantly conceived and executed anatomy of a crime — or, as director John Huston and scripter Ben Maddow put it, "a left-handed form of human endeavor." Recently paroled master criminal Erwin "Doc" Riedenschneider (Sam Jaffe), with funding from crooked attorney Emmerich (Louis Calhern), gathers several crooks together in Cincinnati for a Big Caper. Among those involved are Dix (Sterling Hayden), an impoverished hood who sees the upcoming jewel heist as a means to finance his dream of owning a horse farm. Hunch-backed cafe owner (James Whitmore) is hired on to be the driver for the heist; professional safecracker Louis Ciavelli (Anthony Caruso) assembles the tools of his trade; and a bookie (Marc Lawrence) acts as Emmerich's go-between. The robbery is pulled off successfully, but an alert night watchman shoots Ciavelli. Corrupt cop (Barry Kelley), angry that his "patsy" (Lawrence) didn't let him in on the caper, beats the bookie into confessing and fingering the other criminals involved. From this point on, the meticulously planned crime falls apart with the inevitability of a Greek tragedy. Way down on the cast list is Marilyn Monroe in her star-making bit as Emmerich's sexy "niece"; whenever The Asphalt Jungle would be reissued, Monroe would figure prominently in the print ads as one of the stars. The Asphalt Jungle was based on a novel by the prolific W.R. Burnett, who also wrote Little Caesar and Saint Johnson (the fictionalized life story of Wyatt Earp). — Hal Erickson
DVD rip de verasalero (PtP)
Compartido en SMz por mnauce

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24 enero 2017

Claude Chabrol - La cérémonie (1995)

Francés | Subs: Castellano/English/Portuguès (muxed)
111 min | x-264 mkv 880x528  | 2370 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.976 fps
  2,00 GB
La ceremonia
La cérémonie transcurre en Saint Malo (Bretaña, Francia), en una mansión solariega, aislada y solitaria del lugar. Narra la historia de Sophie Bona (Sandrine Bonnaire), empleada de hogar, interna, callada, solitaria, quieta, misteriosa y eficaz. Cocina bien y mantiene la casa limpia, por lo que se gana pronto el aprecio de la familia a la que sirve. Entabla amistad con Jeanne (Isabelle Huppert), empleada de Correos, fisgona, vivaz, enérgica, manipuladora e independiente. Entre ambas nacerá una relación de rara confianza, que develará secretos oscuros, y las llevará por un sendero cargado de vanidades y mentiras, descargando su odio contra la mansión familiar, y tensando al máximo esa fina línea que separa la cordura de la tragedia. - Tomado de Sex and the bici
Los caminos del director Claude Chabrol y de la escritora Ruth Rendell estaban condenados a cruzarse. A ambos les gustaban los ambientes cargados y psicológicamente tensos y las escenas donde aparentemente no pasa nada pero se está cimentando un estallido de violencia que puede desencadenarse por la causa más trivial. Lo que los separaba es que Chabrol era francés y Rendell tremendamente británica, y de hecho Judgement in Stone, la novela en la que se basa La ceremonia, no deja de ser un estudio de las diferencias de clase en el Reino Unido a través de una criada analfabeta y el rencor que va acumulando hacia sus jefes burgueses; el director galo toma no obstante el toro por los cuernos y dirige lo que él mismo, con espíritu provocador y un tanto cínico, calificó como el último film marxista... - Tomado de Revista Prótesis
A Judgement in Stone
In the 1960s and early '70s, Claude Chabrol was celebrated as the Gallic Hitchcock for his crisp, character-rich thrillers. La cérémonie, his 1997 hit adapted from Ruth Rendell's novel A Judgement in Stone, is a return to form, an assured domestic drama set in the upper-class household of the kind but condescending Lelievres family. Sandrine Bonnaire, excellent in an enigmatic, uncommunicative role, stars as their new, neurotically silent maid Sophie. She performs her duties efficiently and emotionlessly, staring out from behind an implacable, mask-like face born of loneliness and defensiveness. Isabelle Huppert is the town's gleefully misanthropic postmistress Jeanne, a gossipy, energetically insolent misfit who hates the Lelievres. When she becomes Sophie's best friend, her pathological game of taunts and gossip goes into overdrive with her sudden access to their house, and an already simmering class conflict boils over in unleashed anger. Chabrol charts the cascade of mischief and misunderstandings to its shattering conclusion, with a sensitivity to character and an eagle-eyed remove that makes the explosive climax all the more chilling. It's a devastating thriller, one of Chabrol's best, and a powerful portrait in hate and psychosis pushed over the edge in misunderstanding, manipulation, and mistrust. 


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22 enero 2017

Henri-Georges Clouzot - Les Diaboliques (1955)

Francés | Subs: Castellano/English/Italiano/Portuguès (muxed)
117 min | x-264 mkv 704x528 | 1850 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.976 fps
  1,67 GB
Las diabólicas
Christina Delassalle (Véra Clouzot) y Nicole Horner (Simone Signoret), son la esposa y la amante, respectivamente, de Michel Delassalle (Paul Meurisse), el autoritario director de un internado. Hartas de sufrir su tiranía y sus malos tratos, deciden asesinarlo.
 Si en 1960, con Psicosis, Alfred Hitchcock provocó que muchos espectadores sintiesen pánico ante el simple hecho de tomar una ducha, unos años antes, el director francés Henri-Georges Clouzot, al que muchos han comparado con el maestro británico por su sentido del suspense, hizo que otro elemento cotidiano del cuarto de baño se convirtiera en objeto de nuestras pesadillas: la bañera. Les diaboliques, incontestable clásico del cine francés, adapta la novela Celle qui n’était plus, de Pierre Boileau y Thomas Narcejac, también autores de D´entre les morts, que fue llevada a la gran pantalla por el citado Hitchcock en Vértigo.
 La película sigue manteniéndose como un notable thriller psicológico donde el naturalismo, el suspense y el terror (porque contiene momentos en verdad escalofriantes), van de la mano durante sus casi dos horas de metraje. Quizá su punto más fuerte sea la contraposición psicológica entre los personajes de Christina y Nicole, ambas magníficamente interpretadas por Véra Clouzot (mujer del director) y Simone Signoret de manera respectiva. La primera de ellas posee un carácter débil, pusilánime, enfermizo, atormentado. Además, sufre una dolencia cardíaca que subraya desde un punto de vista físico su fragilidad interior. La segunda, en cambio, es segura y decidida, con nervios de acero. Nada que ver con su compañera de fatigas homicidas. Sólo las une el profundo odio que profesan hacia Michel: marido de una, amante de la otra y un cabrón con las dos. Nicole es la que planifica su asesinato; sin embargo, algo parece no salir bien…  - Todo el texto tomado del blog Esculpiendo en el Tiempo

 Diabolique
Before Psycho, Peeping Tom, and Repulsion, there was Diabolique. This thriller from Henri‑Georges Clouzot, which shocked audiences in Europe and the U.S., is the story of two women—the fragile wife and the willful mistress of the sadistic headmaster of a boys’ boarding school—who hatch a daring revenge plot. With its unprecedented narrative twists and terrifying images, Diabolique is a heart-grabbing benchmark in horror filmmaking, featuring outstanding performances by Simone Signoret, Véra Clouzot, and Paul Meurisse.
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20 enero 2017

Yasujirô Ozu - Sanma no aji (1962)

Japonès I Subs:Castellano/English/Français/Portuguès/Italiano (muxed)
112 min I x-264 mkv 960x720 I 5000 kb/s I 192 kb/s AC3 I 24 fps
4,16 GB
El sabor del sake/Tarde de otoño
El sabor del sake se inicia con los planos de las chimeneas de una industria. Estamos en el Japón del desarrollo tras la II Guerra Mundial. Con un excepcional cromatismo ya habitual en sus últimos films, Ozu nos narra enseguida la disyuntiva en la que se pone al veterano Shubei Hirayama (Chisu Ryu). Se trata de un acomodado directivo que envejece en esa sociedad nipona que se debate entre el sake y la cerveza, y al cual un amigo le plantea el hecho de casar a su hija, que lo cuida y convive con él junto con su hijo más joven.
 El encuentro de Hirayama con un viejo profesor que vive con una hija a la que ha amargado la vida al no haber dejado que se casara; las reflexiones de sus otros hijos; los propios recuerdos que le ofrece contemplar en una tasca a una joven que le recuerda a su difunta esposa, son elementos que inducen finalmente al veterano y viudo cabeza de familia de la necesidad de casar a su hija. La joven en su interior duda entre aceptar la oferta que le ofrece un chico de buena familia u otro joven que es amigo de uno de sus hermanos. La decepción sufrida al enterarse de que su íntima elección ya estaba comprometida hará finalmente que acepte con resignación la oferta que le transmite su padre. La joven se casa, el viejo padre de familia se emborracha de nuevo... y empieza a vivir su soledad. - Texto tomado de Cinema de Perra Gorda. Ver todo el interesante artículo aquí.

Último film de este orfebre único

 An Autumn Afternoon
Ozu's final film, An Autumn Afternoon, made one year before his death in 1963, may not be recognised as one of his greatest works, but it's a remarkably watchable piece that sums up the themes and approach of its director perfectly. Beginning with a 40th anniversary school reunion in the saké bar that forms one of the film's main locations, the basic scenario has Hirayama (Chisu Ryu) as the calmly authoritative patriarch at the film's centre trying to find a suitable spouse with whom to marry off his 23-year old daughter Michiko.

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Versión XviD
Japonès I Subs:Castellano/English/Français/Portuguès/Italiano
113 min I XviD 512x384 I 1531 kb/s I 192 kb/s AC3 I 23.97 fps
1,37 GB

 


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Yasujiro Ozu en Arsenevich