29 enero 2017

Júlio Bressane - O Anjo Nasceu/Matou a Família e Foi ao Cinema (1969)

Portugués | Subs: Castellano/English
63 min | XviD 640x480 | 1426 kb/s | 119 kb/s mp3 vbr | 23.97 fps
700 MB
 El ángel nació
Dos bandidos, Santamaria y Urtiga llegan a la ciudad de Rio de Janeiro para cometer actos violentos. Santamaria, místico y visionario cree en la próxima llegada de un ángel que purificará su alma. Urtiga, hombre ingenuo, también cree en la llegada del ángel y sigue a su amigo fielmente. Finalmente, después de innumerables peripecias, Santamaria - que muere poco a poco con sus víctimas - comienza a identificarse con la imagen de un ángel y a volverse loco. (FILMAFFINITY)

O anjo nasceu fue la película que catapultó a Júlio Bressane como uno de los autores más creativos del cine brasileño. Filmada en 1969, al mismo tiempo que Matou a Familia e Foi ao Cinema, la película - como si fuera un extracto seminal - resume de manera metódica e iconoclasta la transgresión de los valores dominantes.
La narración episódica sigue el desesperado camino de dos matones (uno blanco, otro negro, en una película en blanco y negro) y sus crímenes sin sentido. - Carlos Adriano BAFICI 15

The Angel was Born
Santamaria and Urtigo are two bandits on the run, one is white, the other black. Santamaria is a mystical visionary and believes in the imminent coming of a purifying angel. Urtiga, his inseparable companion, is a simple-minded and ingenious man who follows Santamaria around and participates in the crimes he commits. The two bandits take over a house after kidnapping its owner and his girlfriend. The film's finale is classic, with music by the singer Luis Gonzaga and the "endless" shot of an empty road.
"When I made O Anjo Nasceu I thought I had made my most difficult film, a completely irresponsible film, that space, that vacuum, that nothing. It was a devastating experience for me, a shock. Much, much more than Matou a Família e Foi ao Cinema, which was a well-received film. I think O Anjo Nasceu is still unknown territory, even for me" (J. Bressane)


 DVD rip y capturas de cinegrafia (KG)

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Portugués | Subs: Castellano/English
64 min | XviD 640x480 | 1362 kb/s | 256 kb/s AC3 | 23.97 fps
746 MB
Mató a la familia y se fue al cine
El título de la película fue inspirado por los titulares de la prensa sensacionalista y, desde el comienzo mismo, se vuelve literal: un joven de clase media baja mata a sus padres y se va al cine... a ver Lost in Love. De ahí en más se impone el cine-dentro-del-cine.
Ficción y realidad se fusionan y ya no queda claro en qué nivel de "realidad" - o de mundo imaginario - estamos viviendo. La película se libera de los parámetros comunes de representación y las historias sobrepasan los límites que generalmente circunscriben la acción. - Carlos Adriano BAFICI 15
Killed the Family and Went to the Movies
This film caused controversy in 1969, not just for its content, but above all for its daring and sparse approach to that content. Today, it is regarded as a classic of Brazilian cinema. The title of the film was inspired by the headlines of the 'gutter' or yellow press. Right from the start the title is literal: a young, lower middle class man kills his father and mother and goes to the movies... to see Lost in Love. From then on the film-within-a-film takes over. Fiction and fact blend into each other and it is no longer clear on what level of 'reality' - or of the imaginary - we are existing. The film gets rid of the usual parameters of representation and the stories overflow their boundaries, that usually circumscribe action. In Lost in Love two upper-middle-class girls hide away in a mansion in the hills. But there is also an affair between two poor girls, there are two tormented young men of different social standing, there are references to the political context of the time. To make matters more uncertain, the same actors play different characters. The actions of social violence correspond to acts of violence against the syntax of the film itself: the discontinued and fragmented development, the daring ellipses, the juxtaposition of disconnected elements, the rupture of the sound space. Bressane works on his dialectics of discomfort. Projected onto the screen is a true 'impression of reality' and a 'suspension of disbelief' in the cinema. (Carlos Adriano)
 

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Como en los viejos cines de barrio, hoy hay proyección doble en Arsenevich

2 comentarios:

Anónimo dijo...

Graias por volver,Arsenevich

Lucas Gatica dijo...

Sos un grande, Arsenevich!! Tenes un blog de la puta madre! NO TE MUERAS NUNCA!!