83 Min | Xvid 1.927 kbps | 720x464 | 25 fps | AC3 192 Kbps | 1.22 GB
Islandés | Subtitles: Castellano, English .srt
Comedia ambientada en Islandia, durante los años 60, época en que la sociedad islandesa experimentó un periodo de grandes turbulencias y cambios. El cine y la televisión hace su irrupción en la sociedad. El pequeño Thomas se sumergerá fascinado en el mundo del cine, pero al final tendrá que hacer un acuerdo con su propia cultura y realidad.
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Elementos de Cinema Paradiso y Días de radio de Woody Allen pueden verse aquí, pero Friðriksson no plagia, rinde homenaje. (James Berardinelli)
Movie Days er a comedy set in the early sixties and based on Fridrik Thor Fridrikssons own childhood memories, a time when Icelandic society underwent a period of great turbulence and change. At the same time, American movies and television gave the period a special atmosphere, filled with enchantment and romance that distracted many people from the drabness of their everyday existence. Thomas is submerged in and fascinated by the imaginary world of the cinema, but eventually has to come with terms with his own culture and reality. Movie Days is among with Children Of Nature (1991) and Angels of the Universe (2000) a great sample of the good co working between Fridrik Thor and the writer Einar Már Gudmundsson.
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Iceland's motion picture industry may be in its infancy, but Fridrik Fridriksson's Movie Days is a very mature effort. The director, who admits that this film is completely autobiographical, said he made the picture to honor his childhood influences and share his impressions on the variety of storytelling methods which led to his becoming involved in film making. Elements of Cinema Paradiso and Woody Allen's Radio Days can be seen here, but Fridriksson pays homage; he does not steal. The playful, occasionally-dreamy tone of Movie Days is all his own.
Fridriksson loves movies -- that much is clear from the opening moments of this film when he shows his young protagonist, Tomas, staring enraptured at a showing of the American Biblical saga King of Kings. There are other forms of entertainment in 1964 Iceland, most notably radio and television, but Tomas loves the cinema, whether the offering is a grand epic or a Roy Rogers flick. His cousin is a Hollywood starlet who gets parts in such unmemorable titles as Hitler's Last Days and The Crawling Hand (Fridriksson went out of his way to dig up scenes from these B-movies).
In addition to being a fond reminiscence, Movie Days is also an examination of how American pop culture -- including movies, TV, and music -- wormed its way into the fabric of Iceland's society. Regardless of how unappreciated U.S. global politics might have been, some elements of everyday American life were too seductive for their influence to be denied or rebuffed.
While the first half of this film is about how movies impact Tomas' world, the second half tells how he survives when deprived not only of his local theater, but of all the "comforts of civilization". His parents send him to spend a summer on the rural farmstead of an uncle. There, instead of sitting in the darkness staring at a screen filled with wondrous images, he is relegated to lying on his sleeping pallet listening to bedtime stories. Nevertheless, Tomas comes to enjoy this vastly different life for both its simplicity and its sincerity.
Movie Days does not have an American distributor, nor is it likely to get one. Although he's the best-known director in his country, Fridriksson is not recognized outside Iceland, which is a shame. His pictures mix unaffected beauty with freshness and honesty. And what about the image of Scandinavian films as slow-moving and deeply-thoughtful? In Fridriksson's own words, "[Ingmar] Bergman is boring." This should say just about all that's necessary about the pacing of
Movie Days
Es un placer para Eurídice y un servidor el acercarles una nueva obra de la serieque hemos venido desarrollando, esta vez le ha tocado a la mágica Islandia y a este interesante autor que es FridrikFridriksson.
A pesar de la penetración y difusión que tuvo el cine y la televisión en Islandia, el país no se destaca por tener una producción cinematográfica constante. La cinematografía Islandesa recién emprende vuelo. Dentro de este panorama la obra de Fridrik Fridriksson es doblemente valorable, por un lado su filmografía muestra una madurez y calidad indiscutible, por otro, podría considerarse su obra como la punta de lanza de la incipiente cinematografía Islandesa, su estilo podría marcar y hacer escuela en los nóveles realizadores nacionales. Y es que la obra de Fridriksson tiene una característica especial para volverse fundacional: está profundamente unida a su cultura, tiene identidad propia. De esta forma su obra esta imbuida de un elemento mágico que no es artificioso, que está enraizado en la tradición, en la leyenda, pero también en lo inmediato. Fridriksson va estableciendo puentes entre la cultura tradicional y la moderna, en sus filmes las va comunicando de manera tal que sus personajes modernos asisten a la cultura de sus ancestros, ligada al campo, a las grandes extensiones de terreno, al mar, y se reconocen en ella, el Ser vaciado la acepta en su dimensión mágica, y la tierra, las rocas, los elfos, las hadas, las auroras, los demonios constituyen una dimensión espiritual y necesaria para sus personajes. Dentro de esta importante vertiente del autor se encuadra Biodagar.
De todas las películas dirigidas por el autor hasta el momento, Biodagar es su obra más personal, y ello es así porque él mismo ha reconocido que es totalmente autobiográfica. El director toma sus recuerdos de infancia y elabora el filme desde su mirada infantil. Y es que la mirada marginal al estabilishment constituye uno de sus sellos personales, la mirada excluida de los ancianos en Niños de la naturaleza, la mirada del extranjero en Cold fever, la mirada de los enfermos mentales en Ángeles del universo, la de los discapacitados en Niceland, la de la senilidad en Mama Gogo. Estos diferentes prismas permiten accionar sobre la sociedad contemporánea desde ángulos diversos. Por esto no es raro que presto a realizar una película completamente autobiográfica la haya realizado desde su perspectiva de niño, en oposición al mundo de los adultos, en la agitada Islandia de los años 60. El pequeño Thomas, o más bien deberíamos decir el pequeño Fridrik, es un niño enamorado del cine, el cual no pierde oportunidad para acudir a cuanta función le es posible. El cine es un producto americano más, y junto a los automóviles importados, las sodas, las televisiones, los programas televisivos, la música, marcarán la penetración exitosa de la cultura Pop estadounidense en la sociedad Islandesa. Fridriksson dará cuenta del fenómeno utilizando un humor sutil y centrándose en los productos importados en situaciones que nos dejan entrever la ideologización que se va produciendo y el afianzamiento del consumismo. Todo esto va quedando expresado en la primera parte de la obra, pero el director nos ofrece una vuelta de tuerca, y una segunda parte de la película transcurrirá en una granja alejada de la ciudad, Tomas va a pasar parte de las vacaciones con su tío, alejado de todas las entretenciones a que está acostumbrado. Ahí se enfrentará a la Islandia profunda, lo mágico, los mitos, las leyendas, un tiempo que transcurre de forma diferente al tiempo de la ciudad.
El cine es un producto americano más, pero el pequeño Thomas, o más bien deberíamos decir el pequeño Fridrik, lo seguirá queriendo, pero de una forma diferente, allá en la granja se encontró a sí mismo y a la dimensión mágica del ser humano, más adelante crecerá, tendrá algo que decir y lo hará a través del cine y no será casualidad que su primera obra importante trate sobre un par de ancianos que intentan volver al origen, tampoco será casualidad que llegue a tener una voz propia, profundamente Islandesa, profundamente humana y profundamente universal.
Sin más rodeos, muchas gracias a Scalisto por ponerme la peli por mediafire, muchas gracias a Eurídice por la traducción, y los dejo en compañía de la peli.
