Robert Wiene - Das Kabinett des Dr. Caligari (1920)

Muda/Silent I Subs: German/Castellano/English

75 min I Xvid 576x432 I 2442 kb/s I 192 kb/s cbr AC3 I 25 fps

1,36 GB

Sentado en un banco de un parque, Francis anima a su compañero Alan para que vayan a Holstenwall, una ciudad del norte de Alemania, a ver el espectáculo ambulante del doctor Caligari. 

Caligari es la historia de un paciente de manicomio (Friedrich Feher), cuya locura hace al espectador tener una difusa visión de la realidad (traducida en decorados retorcidos y doblados hasta niveles absurdos, sombras pintadas y tejados con vértices ásperos), pero también es una parábola en la que algunos ven lo que posteriormente serí­a el nazismo dominando al pueblo alemán.
La historia sigue las andanzas de Francis y Alan (Hans Von Twardowsky), dos amigos que visitan la feria donde una de las principales atracciones es Cesare (Conrad Veidt), un hombre que ha estado dormido durante 25 años. Cesare es exhibido en el Gabinete del Dr. Caligari (Werner Krauss), quien ordena a su durmiente cometer varios crí­menes, siendo una de las ví­ctimas el propio Alan.Cesare intenta secuestrar a la bella Jane (Lil Dagover), así­ que Francis se propone desenmascarar al falso pregonero, descubriéndolo como jefe de un asilo para dementes, obsesionado por demostrar si los sonámbulos son capaces de matar.Desde el punto de vista artí­stico, Caligari posee varios elementos visuales propios del expresionismo y un importante manejo de la fotografí­a, siempre para los rangos de la época.En lo narrativo y temático, no se puede separar que la crisis que atravesaba Alemania en 1919; podí­a tentar algún tipo de parábola en la que se pueda identificar al Cesare dormido como al pueblo alemán llevado a la Guerra bajo la batuta mí­stica del Kaiser y al director del manicomio obsesionado por revivir en sí­ mismo al Caligari mí­tico, como un Kaiser persiguiendo el sueño del Reich. Que, por analogí­a, se pueda reemplazar al Kaiser con Hitler, para identificar así­ al nefasto hipnotizador con el nazismo (salvaguardando así­ lo que pregonan la mayorí­a de los teóricos y libros de texto), es también, un triunfo del propio Caligari, en su afán de hacernos ver cosas que no son, y ocultar la que son.Debe comentarse en primer lugar sobre esta pelí­cula la su importancia histórica, pues es considerada como uno de los puntos de partida del Expresionismo Alemán Cinematográfico.En cuanto al rodaje debemos destacar que se realiza en interiores, en platós (hermético). 


De esta forma se puede tener un control absoluto sobre la acción. Cobran gran importancia los decorados. En ellos se juega con las lí­neas diagonales, con la geometrí­a, la proporción y las sombras. Todo con la intención de crear por un lado la profundidad de campo inexistente en el decorado en si, y, por el otro, la de transmitir un estado aní­mico o sensación que potencie lo que ocurre en la trama argumental. -metafórico-.Debemos prestar especial atención a las ventanas y puertas y a su geometrí­a irregular; las escaleras, los caminos y los tejados. La mayorí­a de estos elementos se disponen formando lí­neas oblicuas que se cruzan, que crispan la acción y que, en definitiva dirigen la mirada del espectador. Intimamente relacionada con el decorado se encuentra la iluminación. Sin duda es una de las caracterí­sticas fundamentales del Expresionismo. El contraste entre luz y sombra está muy calculado. Permite resaltar la intención dramática de la acción, destaca las cualidades o estados aní­micos de los personajes. Es tan importante que incluso la llegan a pintar sobre los decorados para tener un control total sobre ella. Contribuye decisivamente a la creación de una sensación de intriga, de “terror”, de miedo; a la creación de espacios claustrofóbicos. (...)La república de Weimar, comprendida entre los años 1918 y 1933, época convulsa polí­tica, social y económicamente, significa para Alemania la consolidación de una industria cinematográfica bastante genuina: básicamente determinada por el influjo de el romanticismo arcaizante de la literatura popular germana y de las nuevas vanguardias artí­sticas europeas. Filmes como El Gabinete del Dr. Caligari concentran, en su particular concepción hermética del espacio fí­lmico, cierta propensión a la tragedia y a lo demoní­aco, materias estas que definen a la perfección la psicosis latente de un paí­s que camina inexorablemente hacia el horror del nazismo. Entre la tradición de los cuentos de E.T. A. Hoffman y las nuevas teorí­as de Freud. El personaje de Cesare, un siniestro sonámbulo manipulado por el demiurgo Caligari, representa como ningún otro el miedo y las dudas de la Alemania de entreguerras: una sociedad atrapada entre los errores del pasado y el miedo al futuro.
En dicho marco, El Gabinete del Dr. Caligari se reivindica como una metáfora perfecta de la conciencia colectiva donde diseccionar la idea de la constante amenaza, de la teorí­a conspirativa y de la angustia psicológica latente en el ciudadano de a pie. Por desgracia, la mente retorcida de Adolf Hitler se encargará de alentar desde su antisemitismo todos esos miedos, y como un Caligari alienado, los trasladará de la ficción a la realidad en los años venideros. Este horror atávico, todaví­a residual en las conciencias, es fácilmente reconocible en las esotéricas motivaciones del Doctor Caligari y quizás más tarde, en el cinismo diabólico y menos trascendental del doctor Mabuse. (...)

El Gabinete del Dr. Caligari es un filme parco en número de espacios que basa su fuerza en el desdoblamiento del relato y pone a disposición de sus personajes, mediante el encadenaniento de acciones -es decir, el montaje-, unos recursos expresivos que le alejan de la tradición exageradamente teatral de los primeros Kammerspielfilme.

La arquitectura escénica del filme, a cargo de Hermann Warm, Walter Reimann y Walter Röhrinhg, se inspira en un concepto hermético y opresivo del espacio. Jugando con la disposición de telas pintadas, a diferentes niveles de profundidad, y contrastando de una manera irreal la iluminación, crean un marco oní­rico curiosamente antagónico a la actuación naturalista de sus protagonistas. En este contraste reside la extraña desnudez formal del filme; el proceso argumental y narrativo de El Gabinete del Dr. Caligari se apoya de tal manera en su itinerario escénico que serí­a imposible evaluar la fuerza expresiva de su discurso.

La posición frontal de la cámara y la centralidad de la imagen marcan la primera parte del filme; es precisamente a partir de la secuencia que muestra la violenta aparición de Cesare en la habitación de la joven Jane donde R. Wiene consigue algunos de sus mejores momentos como realizador: coquetea con el plano detalle, acelera el ritmo del montaje y enmarca al sonámbulo en el decorado con mayor libertad permitiéndole una movilidad que refuerza sobremanera su instinto depredador.La original aproximación a los contornos de la mente y a la complejidad psicopática que nos propone el guión creado por Carl Mayer y Hans Janowitzno tendrí­a ese inquietante calado gótico sin la iluminación fragmentaria del callejero nocturno o la caótica fragilidad de los barracones de feria. Por vez primera en la cinematografí­a moderna, el escenario se erige en protagonista principal y en la retina del espectador compone la perfecta metáfora de su propia angustia existencial. La atmósfera del filme, o eso que los alemanes dieron en llamar “stimmung”, pasa a ser una herramienta aní­mica fundamental para el devenir del relato.(...) (Claqueta)

A milestone of the silent film era and one of the first "art films" to gain international acclaim, this eerie German classic from 1919 remains the most prominent example of German expressionism in the emerging art of the cinema. Stylistically, the look of the film's painted sets--distorted perspectives, sharp angles, twisted architecture--was designed to reflect (or express) the splintered psychology of its title character, a sinister figure who uses a lanky somnambulist (Conrad Veidt) as a circus attraction. But when Caligari and his sleepwalker are suspected of murder, their novelty act is surrounded by more supernatural implications. With its mad-doctor scenario, striking visuals, and a haunting, zombie-like character at its center, Caligari was one of the first horror films to reach an international audience, sending shock waves through artistic circles and serving as a strong influence on the classic horror films of the 1920s, '30s, and beyond. It's a museum piece today, of interest more for its historical importance, but Caligari still casts a considerable spell. --Jeff Shannon

"Tú tienes que ser Caligari."

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