30 junio 2010

Bernard Queysanne - Un homme qui dort (1974)


Francés | Subs: Castellano/English
78 min | XviD 604x448 | 2150 kb/s | 79 kb/s mp3 VBR | 25 fps
1,20 GB + 3% recuperación/recovery

Un hombre que duerme
Un hombre que duerme narra la peripecia de un estudiante que decide no levantarse de la cama el día de sus exámenes de Sociología, abandonar sus estudios, romper toda relación con amigos y parientes, y recluirse en sí mismo. Más tarde se dedicará a deambular incansable por París, a ir al cine, a leer los titulares de los periódicos, pero como lo haría un sonámbulo. Para el estudiante todo forma parte de una vaga estrategia encaminada a alejarse de los deseos materiales, de la ambición y de su dependencia de los objetos, los ambientes, los sonidos y aromas de París, la ciudad que lo ha acogido y que lo acabará fagocitando. (FA)

El ensayo-película está basada en una novela de Georges Perec, quien colaboró con el director en esta película.

Estreno simultáneo con 24fps de los subtítulos en castellano de nuestra querida amiga y colaboradora del blog, tahita.

¡Gracias, tah!

The Man Asleep
In this French tour-de-force a young student (Jacques Speisser) decides to have no more interaction with the world than is needed to minimally sustain life. His increasingly automaton-like behavior is coupled with a strange clarity of insight about the world around him. His inner musings as he wanders the luminous streets of Paris are narrated in the form of an unwritten diary by Ludmila Mikael.

DVD rip by mteste (KG)

English subs by gaylord (KG)

La crise intérieure d'un jeune étudiant qui refuse soudain de continuer à vivre et entame volontairement une existence solitaire et indifférente. Coupant tous les contacts avec l'entourage, il découvre la fascination de l'observation interminable des objets: un mur, un arbre, un jeu de cartes. Les gestes usuels, se vêtir, se nourrir, lire le journal, perdent toute signification. De longues promenades dans Paris, des haltes dans les bars, le mutisme lui permettent de poser un autre regard sur les êtres et les choses. Mais, avec le temps, ce regard débusque le vide, la solitude pèse; le refus de la communication emprisonne, et débouche finalement sur une angoisse de plus en plus insupportable. La vie "d'un homme qui rêve" ne peut satisfaire les besoins de l'individu. L'indifférence forcenée n'a qu'un temps. A l'issue de son "voyage au bout du sommeil", le héros reprend pied dans la vie quotidienne.



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29 junio 2010

Howard Hawks & William Wyler - Come and Get It (1936)

Inglès/English | Subs:Castellano
100 min | Xvid 528x384 | 900 kb/s | 71 kb/s mp3 | 23.97 fps
700 MB
En las grandes zonas de bosques del norte de los Estados Unidos, un padre y un hijo se enfrentan al poder, la riqueza y el amor. Ambos se disputan el control de un negocio maderero y el amor de la misma mujer.
Rivales es un Hawks en estado puro, a pesar de compartir cartel en labores de dirección con otro monstruo –aunque mucho más diligente para con la política de estudios– llamado William Wyler. Grupo de profesionales haciendo lo que mejor saben hacer (en este caso, rudos leñadores que acarrean enormes troncos río abajo) y que aprovechan las pausas entre viaje y viaje para armar gresca en las tabernas. Hombres que juegan y ganan, aunque realmente no parezcan darle mucha importancia a esta circunstancia a todas luces casual, preparándose siempre para afrontar esa racha en la que, irremediablemente, toque perder. Amigos fieles hasta el final e incluso un poco más allá. Mujeres modernas, dispuestas a darlo todo; agresivas, casi masculinas en la exteriorización de sus deseos y sentimientos, muerta ya la pasividad de sus roles clásicos. Y, nuevamente, un hombre que tiene dificultades a la hora de casar fidelidad y honestidad, franqueza con libre albedrío.La primera parte de la película narra la atracción que surge entre el emprendedor, bravucón y asquerosamente seguro de sí mismo Barney Glasgow y Frances Farmer, una chica que de inmediato adivinamos en absoluto convencional... una de esas perlas que aparecen en el cine de Hawks tras la barra de un bar, con traje de noche o emplumadas, cuál aves del paraíso criadas lejos, muy lejos de su hábitat natural. Ya sabéis: esos diamantes en bruto que Howard coloca aparentemente al alcance de cualquiera y que sin embargo no parecen estar ahí hasta que el protagonista queda deslumbrado por su brillo. ¿Cómo no dejarlo todo y huir bien lejos con una mujer así? El apartado técnico de Rivales es apabullante. Me atrevería a decir que cada sección está defendida por los profesionales más competentes del momento: Alfred Newman en la banda sonora, mano a mano en la fotografía entre Gregg Toland (maestro de un tal Orson Welles) y Rudolph Maté (nada, un “aficionado” que había fotografiado La pasión de Juana de arco (La passion de Jeanne d’Arc, 1928. Carl T. Dreyer)) y Walter Brennan ganando su primer oscar al mejor actor secundario (precisamente, el año en que se instauró esta categoría) en un lustro mágico en el que acabaría llevándose tres. Retomemos ahora las razones por las que esta película consta como rodada a cuatro manos. Lo cierto es que la empezó Hawks, involucrándose de manera inhabitual para lo que se estilaba por aquel entonces: a pesar de estar sólidamente fundamentada en la novela original de Edna Ferber, el director la enriqueció con episodios de cosecha propia (para lo cuál se basó en las aventuras de su propio abuelo... de casta le viene al galgo.) El problema lo tuvo Hawks con un tipo llamado Samuel Goldwyn, clásico productor con ínfulas de autor e incapaz, por contra, de ponerse directamente él detrás de las cámaras. Como Howard Hughes, David O. Selznick o nuestro contemporáneo Harvey Weinstein: este tipo de individuos siempre han existido y si no, habría que inventarlos. Han sido responsables de grandes injusticias (Irvin Thalberg abrió la veda y dejó claras sus atribuciones plenipotenciarias despidiendo al mismísimo Erich von Stroheim) pero también les debemos grandes joyas del cine. Imposible quererlos, imposible odiarlos. Total, que Goldwyn se rebotó porque Hawks se dedicaba a retocar el guión en lugar de dirigir, que era para lo que él lo había contratado (“¿de qué va este? ¡Autores a mí!” debió de pensar). Nada comparado con las razones por las que, cinco años después, el propio Hawks sería despedido del rodaje de “The Outlaw” (estrenada en el 1943): Hughes se enfadó porque la película se rodaba en exteriores y... y no se veían nubes en ningún plano. Alucinante, ¿verdad?
Entraríamos en la polémica habitual en este tipo de casos –“¿quién filmó más metros, Wyler o Hawks?”- de no ser porque el contencioso se zanja sin derramamiento de sangre: el propio Wyler delega en Hawks como principal artífice del proyecto, no reconociendo el film como suyo. De todas formas, Goldwyn, además de despedir a Hawks, cambió de forma sustancial el desenlace, forzando una reconciliación padre-hijo y una improbable boda.
Es quizás en esa última media hora donde más se ve la mano de Wyler (labor, en cualquier caso, soberbia). Nos remite a esas futuras familias suyas en descomposición, sometidas a terribles pruebas de las que no siempre salen reforzadas (la lista sería casi interminable: Jezabel (Jezebel, 1938), La loba (The Little Foxes, 1941), La señora Miniver (Mrs. Miniver, 1942), Los mejores años de nuestra vida (The Best Years of Our Lives, 1946), La heredera (The Heiress, 1949) u Horizontes de grandeza (The Big Country, 1958)).
A pesar de que las películas con este tipo de dificultades acaban resintiéndose –quedando, la mayoría de las veces, fuertemente descompensadas- el caso de Rivales es un pequeño milagro: el rebelde Hawks y el chico bueno Wyler fusionan sus estilos en un único discurso que no queda desvirtuado por la forma –es lo bueno del clasicismo: ¿se imaginan como quedaría en la actualidad una película comenzada por Clint Eastwood y acabada por Tony Scott, logrando llevar a buen puerto una historia amarga y nada complaciente.
No en vano Hawks estaba a punto de entrar en una década absolutamente prodigiosa: sus siguientes tres films con Cary Grant revolucionarían varios géneros cinematográficos, así como la dinámica entre los dos sexos, dándole un nuevo significado a la expresión “diálogo ingenioso”.
Pero eso mejor que os lo cuente otro, ¿vale? (Jorge Mauro del Pedro, Miradas de Cine)
Wisconsin lumberman Barney Glasgow (Edward Arnold) makes his fortune by marrying his business associate's daughter to cinch a lucrative partnership, thereby sacrificing the one he truly loves, Lotta Morgan (Frances Farmer). Lotta marries Barney's close pal Swan Bostrom (Walter Brennan) and they beget Lotta Bostrom (also Frances Farmer) who bears a striking resemblance to her mother. Years later, when the elder Lotta is no longer with us, Barney and his son (Joel McCrea) both fall for the young Lotta, causing Barney to work out his troubling sense of loss. This rousing loggers melodrama was the one and only true showcase for the talents of Frances Farmer, who is superb in the dual role of the mother and daughter Lottas (and for a fledgling actor, that's a lotta Lottas), and who would later be made more famous by the biopics based on her life. Co-directed by Howard Hawks (who discovered Farmer, and was ousted from the film when he was rude to producer Samuel Goldwyn) and William Wyler. --Jim Gay
"Hawks es uno de los pocos aristócratas del cine y la suya es una ética de la nobleza humana." Henri Agel
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Howard Hawks en Arsenevich
 Rio Bravo

28 junio 2010

Henri-Georges Clouzot - Manon (1949)


Francés | Subs: Castellano/English
101 min | XviD 720x528 | 1790 kb/s | 89 kb/s mp3 | 25 fps
1,33 GB + 3% recuperación/recovery

Junio de 1944, liberación de una ciudad de Normandía . Manon Lescaut (Cecile Aubry), una joven acusada públicamente de colaborar con los nazis durante la ocupación, es rescatada por Robert Dégrieux (Michel Auclair), integrante de la Resistencia. Ambos huyen a Paris, donde encuentran al hermano de Manon, Leon (Serge Reggiani). Leon intenta ganarse la vida entre el mercado negro, arriesgados negocios y amistades poco recomendables. Pronto la ambición de Manon empujara a los amantes hacia la tragedia…

DVD rip y capturas de yogiyamada (24fps.com)

An adaptation of Abbe Prevost's classic French novel 'Manon Lescaut', updated to post-World War II France, in which a former French Resistance activist rescues Manon from villagers who want to lynch her for collaborating with the Nazis. They move to Paris, but their relationship quickly turns stormy after they get involved in profiteering, prostitution and murder...
Lors de la libération d'une ville de normandie en Juin 1944, un jeune FFI déserte, vole une jeep et enlève Manon, une fille facile.Ils fuient à Paris où ils retrouvent le frère de Manon, un garçon qui gagne sa vie au marché noir et aux faveurs d'un riche trafiquant.Manon prend vite le gout de l'argent facile et Desgrieux se lance dans le marché noir avec Léon.Un jour, Desgrieux découvre que Manon est la pensionnaire occasionnelle d'une maison close. Desgrieux qui se livre au trafic de la pénicilline tue Léon avant de s'enfuir pour Marseille. Manon le rejoint et ils s'embarquent clandestinement pour la Palestine. Lors d'une traversée de désert, ils sont attaqués par des méharistes arabes. Manon meurt dans les bras de Desgrieux qui agonise sur sa tombe.

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Henri-Georges Clouzot en Arsenevich

Le Corbeau

26 junio 2010

Valerio Zurlini - La Prima Notte di quiete (1972)


Italiano | Subs: Castellano/English/Portugués
127 min | XviD 6404x352 | 1508 kb/s | 111 kb/s mp3 | 25 fps
1,43 GB + 3% recuperación/recovery

La primera noche de la quietud
Alain Delon interpreta a Daniele Dominici, un docente erudito totalmente desencantado con la vida, jugador y bebedor, quien cambiará el rumbo de su vida al mudarse a la ciudad marítima italiana de Rímini. Convive con Mónica (Lea Massari) en una relación algo confusa. Para Dominici las cosas se polarizan de manera contundente cuando conoce a una hermosa estudiante: Vanina (Sonia Petrovna) de la cual se enamora perdidamente y quien es la prometida de un rico lugareño: el libertino Gerardo, aunque nada es lo que parece: tanto la joven en cuestión como sus nuevos amigos están involucrados en la prostitución y la mala vida. Estos sucesos llevarán a la trama a desenvolverse en un modo tan trágico como inesperado.

DVD rip y capturas de knappen (KG)

Subtítulos en castellano de Leandro

Indian Summer/The Professor
In Italy, the gambler and professor of poetry Daniele Dominici arrives in the seaside town of Rimini and is hired to teach for four months in the Liceu replacing another teacher. His relationship with his mate Monica is in crisis and he spends most of the time with his new acquaintances and gamblers Giorgio Mosca, Marcello and Gerardo Pavani. In classroom, he meets the gorgeous nineteen years old mysterious student Vanina Abati, who is Gerardo's girlfriend, and he feels a great attraction for her. They meet and know each other outside class, and they fall in love for each other. Their relationship leads to a tragic end.

English subs by edam17 (KG)

Sotto i segni della precarietà e della morte e in cadenze di melodramma disperato, è la storia di un naufragio. Ritratto di Daniele Dominici, professore di letteratura, angelo caduto e insabbiato, che arriva al capolinea della sua vita in una Rimini invernale. S'innamora di Vanina, sua allieva, vaso d'iniquità nel guscio di un'insondabile malinconia. C'è un eroe “maledetto” (memorabile il cappotto di cammello dell'intenso A. Delon), c'è un ambiente, un'atmosfera, ci sono i personaggi di contorno (tra cui spicca un ottimo G. Giannini), c'è una scrittura. Scritto con Enrico Medioli, il 7° e penultimo film di Zurlini conta sulla raffinata fotografia di Dario Di Palma, le musiche di Mario Nascimbene, le scene di Enrico Tovaglieri.



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Valerio Zurlini en Arsenevich
Estate violenta
Cronaca familiare

25 junio 2010

Masahiro Shinoda - Shonen jidai (1990)


Japonés/Japanese | Subs: Castellano/English
117 min | XviD 720x400 | 1475 kb/s | 192 kb/s AC3| 23.97 fps
1,36 GB + 3% recuperación/recovery

Días de infancia
Durante la II Guerra mundial, los bombardeos en las ciudades japonesas provocan el éxodo de gran parte la población, desplazada hacia el medio rural y provocando el encuentro entre ambas comunidades, rural y urbana. Shinji, un niño evacuado desde Tokio, conoce de esta manera a nuevos amigos en el campo. (F.A.)
Childhood Days
Bombing during World War II resulted in whole urban populations fleeing to the countryside, and this created a meeting of urban and rural cultures. Shinji (a young boy evacuated from Tokyo) and his new schoolmates (who are villagers) don't exactly know what is going on in the war. They see the B-29 bombers and the glow of cities on fire, but the problems of being separated from one's mother and surviving among one's peers loom larger than international politics.

DVD rip y capturas de asanisimasa (KG)


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Masahiro Shinoda Arsenevich
Hanare goze Orin
Shinjû: Ten No Amijima
Sakura no mori no mankai no shita

24 junio 2010

Howard Hawks - Tiger Shark (1932)

Inglès/English I Subs:Castellano (Incrustados)
91 min I Xvid 512x384 I 1310 kb/s I 96 kb/s cbr mp3 I 25 fps
753 MB + 3% de recuperaciòn/recovery
Mike es un pescador atunero de origen portugués que años atrás perdió una mano salvando a su amigo Pipes Boley. Ahora Mike está felizmente casado con Quita, hija de un marinero que murió pasto de los tiburones. pero no se da cuenta de que ésta y Pipes se están enamorando entre ellos...Duodécima película del camaleónico Howard Hawks, rodada en 1932, un prolífico año para él, ya que a parte de esta, rodó otras tres películas en ese mismo año, "Le Foule Hurle", "Avidez de Tragedia" y la increíble "Scarface".Sobre el guión es una historia de aventuras marinas, sobre un pescador de atún que se juega la vida frente a los tiburones, pero su principal exponente es la historia de amor y desamor entre sus tres protagonistas. Recuerda a novelas como "Moby Dick", pero con una historia de amor bastante común.La interpretacíón de Edward G. Robinson es una vez más, memorable. En el guión el personaje de Mike Marcarenas era un tipo amargado y triste, pero tras el primer día de rodaje Hawks decidió cambiar el tono general y reinventarlo como una especie de Capitán Ahab, pero charlatán y alegre cuya mayor virtud es la elocuencia y creer tener siempre la razón. A partir de ahí Robinson realizó un papel inolvidable mostrando un repertorio de recursos interpretativos casi infinito. Desde ese acento portugués tan convincente (merece la pena verla en versión original), hasta su forma de tratar la voz, los gestos y su habilidad para aprender las nuevas frases que le daba Hawks cambiando el guión original, conforman una más, de las clases magistrales de Robinson. El personaje daba de sí para investigar y forzarle hasta casi un registro de comedia, sin caer jamás en el ridículo. Robinson es sin duda uno de los mejores actores de la historia del cine, es curioso comparar por ejemplo este personaje con el de "La mujer del Cuadro", la amplitud de registro y la cantidad de recursos es como digo digna de todos los elogios.Richard Arlen es convincente con su papel y Zita Johann interpreta con lucidez a esa joven objeto del deseo y el delito. Ese mismo año fué co-protagonista junto a Boris Karloff, en "La Momia" de Karl Freund. Es curioso que coincidieran dos actores nacidos en la actual Rumania como son Johann y Robinson.El guión mezcla una historia de amor bien escrita con el tema del mar y los pescadores, donde cabe destacar la artesanía de la época en cuanto a los efectos especiales, sin trucos que desvíen la atención de la historia y una previa investigación del tema, en cuanto a cómo se pescaba en realidad, se transportaba el pescado a las lonjas y se trataba para su venta.Una película de aventuras corta, divertida, con un drama interesante y con actuaciones memorables, a parte de ser una curiosidad poco conocida dentro de la filmografía de Howard Hawks. (Dry Martini 1941 de Filmaffinity)
After surviving a shipwreck, San Diego tuna fisherman Mike Mascarenhas, an immigrant from Portugal, loses a hand to a shark. The following season, one of his crew, Manuel Silva, falls overboard and is killed by the sharks following the boat. Mike brings the bad news to Quita, Manuel's daughter. Moved by Quita's beauty as well as her lonely situation, Mike, who is unpopular with women, takes care of her, bringing her food and money. When he asks her to marry him, Quita confesses that she does not love him, but he insists that this does not matter to him and he will accept her as she is. Touched by his generosity, Quita agrees to marry him. At the wedding, however, she falls in love with Pipes Boley, a fellow fisherman who is Mike's best man. "Los tiburones lo resuelven todo." Mike
(Gracias Sca!!)
-o-
Howard Hawks en ArsenevichRio Bravo
NOTA: A pesar del pèsimo rip (el ùnico por ahora) y de la informaciòn de este post respecto a la peli, toda ella merece la pena porque, como decìa Rivette, Hawks sabìa transmitir el rumor mismo de la vida.

23 junio 2010

Roberto Rossellini y Marcello Pagliero - Desiderio (1946)


Italiano | Subs: Castellano/English
76 min | XviD 720x544 | 2904 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,66 GB + 3% recuperación/recovery

Una chica impulsada al vicio por la ciudad regresa a su pueblo cuando un amor verdadero finalmente parece iluminar su vida. Pero el pecado está en ella, y ella sin darse cuenta se entrega a todos los hombres que se acercan incluyendo a su cuñado. Otro hombre que la desea la chantajea, amenazando con revelar su pasado al novio que está por llegar. La intervención del cuñado y un incidente con la hermana agravan la situación...

La filmación comenzó en el verano del 43 con el título de “Scalo merci”, dirigida por Roberto Rossellini. La película fue interrumpida y se reanudó después de la guerra bajo la dirección de Pagliero, que cambió el guión. Estrenada en julio de 1946, fue retirada de circulación por la censura.

DVD rip de handkesoul (KG). Bitrate un poco exagerado, pero se ve muy bien.

Subtítulos en castellano de FloriaTosca e Isolda (PlanetQ)

Released in the United States in the early 50's under the title of WOMAN, this obscure early Rossellini film was made at the end of the war and completed by Marcello Pagliero. It is a sensational little tragedy about a prostitute who returns from the city to her home town where she is variously loved, spurned, and lusted over. The grim, fatalistic atmosphere bears a good deal of resemblance to the much better known contemporary masterpiece OSSESSIONE, by Luchino Visconti. In fact Massimo Girotti appears in both films. Elli Parvo is quite riveting in the main role.

English subtitles by kinofil (KG)

Una ragazza, che la città ha spinto sulla via del vizio, torna al proprio paese quando un amore sincero sembra finalmente illuminare la sua vita. Ma il peccato è ormai in lei e, senza volerlo ella accende di sé tutti gli uomini che avvicina tra i quali il cognato. Un altro uomo, per averla, arriva al ricatto minacciandola di rivelare il suo passato al fidanzato che sta per giungere. L'intervento del cognato e una scenata con la sorella aggravano la situazione e la ragazza, per non essere disprezzata dall'uomo che, ama, si toglie la vita.
Le riprese del film cominciarono nell'estate del '43 col titolo di Scalo merci, con la regia di Roberto Rossellini. Il film fu interrotto e ripreso a guerra finita con la regia di Pagliero che ne modificò la sceneggiatura. Distribuito nel luglio 1946, fu ritirato dalla circolazione.



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Roberto Rossellini en Arsenevich
Paisà
Era notte a Roma
Dov'è la libertà...?

22 junio 2010

Raoul Walsh - Colorado Territory (1949)

Inglès/English-Castellano (Dual) I Subs:Castellano
91 min I Xvid 672x504 I 1613 kb/s I 128 kb/s cbr mp3 I 25 fps
1,19 GB + 3% de recuperaciòn/recovery
El forajido Wes McQueen es ayudado a escapar de prisión para ayudar a sus compinches a realizar un último asalto al ferrocarril. Sin embargo no le agradan sus nuevos compañeros, con la excepción de una bella mujer ex-bailarina de music-hall, Colorado Carson.
Western realizado por Raoul Walsh en 1949. El guión, de John Twist y Edmund N. North (“Ultimátum a la Tierra”, Wise, 1951), adapta la novela de cine negro “High Sierra” (1940), de William Riley Burnett. Se rueda en escenarios naturales de Warner Ranch (Calabazas, CA), Gallup (Nuevo Méjico) y Sedona (Arizona). Producido por Anthony Veiller (“Dallas, ciudad fronteriza”, Heisler, 1950) para la Warner, se estrena el 11-VI-1949 (EEUU).La acción dramática tiene lugar, a partir del 15-VI-1871, en localidades de los estados de Missouri y Kansas y del llamado Territorio de Colorado hasta convertirse (1876) en estado de la Unión. Wesley “Wes” McQueen (McCrea), hijo de granjeros, es un forajido que ha sido juzgado por asalto, robo y asesinato en el Juzgado del Condado de Clay (Missouri) y se halla pendiente de sentencia, previsiblemente de muerte. Gracias a la ayuda que le envía su jefe, Dave Rickard (Ruysdale), logra huir de los calabozos del Juzgado antes de ser trasladado a la prisión de Leavenworth (Kansas). A petición de Dave, participa en un último asalto al tren de Denver a Río Grande, con el firme propósito de retirarse y convertirse en granjero. Wes, idealista y generoso, aspira a redimirse, no desea hacerse rico y se quiere casar.El film suma drama, romance y western. Desarrolla un relato centrado en explicar la fuerza inexorable del destino y la fatalidad. Nadie puede luchar contra los designios de la fortuna y menos aún sustraerse a ellos. Ésta se hace presente por medio de elementos intangibles o ambientales y tangibles, como el paso por el Cañón de la Muerte, uno de los más famosos cañones del río Colorado. Se le llama de la muerte por la forma de tenebrosa calavera que tiene la roca inmensa que lo preside. A ella se atribuyen influencias maléficas y el contagio de desgracias a las personas que se le acercan.A causa de su influencia, la antigua misión española de Todos los Santos fue abandonada en el pasado, tras ser asolada por epidemias y terremotos. En el presente la fatalidad del lugar se cierne sobre los que se refugian en las ruinas de la antigua misión, a los que convierte en víctimas de deslealtades, traiciones, engaños, delaciones, etc. Perseguidos por la desgracia, sus vidas son un calvario y su existencia deviene una pesadilla sin salida y sin final.Con el apoyo de fondos sonoros inquietantes, de una fotografía predominantemente oscura y lóbrega en interiores y con imágenes exteriores dominadas por un paisaje de formas excéntricas, desérticas, desconcertantes y amenazantes, el film trasmite al espectador sentimientos opresivos. También la desgracia se cebó en el pasado sobre los habitantes del poblado indio “La ciudad de la Luna”, enclavado en la roca del cañón, desde hace abandonado y en ruinas.
Como western contiene toda la iconografía del género. No falta la diligencia, las partidas de persecución de forajidos, los asaltos al tren y a la diligencia, jinetes al galope, cabalgadas, el sheriff, la chica de saloon, los colonos recién llegados, los tiroteos, las peleas a puñetazos, los paisajes abiertos e inmensos, los anuncios de recompensas, etc. No faltan toques de humor, como la falsa visita de la tía anciana, la comunicación de un mensaje codificado a través del ingenuo guardián del calabozo, la afectada pose intelectual de uno de los forajidos, etc. La sensualidad que impregna el relato corre a cargo de una delicada Dorothy Malone y de una sugerente Virginia Mayo, a la que Walsh sabe dirigir con especial acierto en todas las ocasiones en las que colaboraron. Su papel de mujer de oscuro pasado (bailarina y cantante de una sala de fiestas de El Paso), enamorada, decidida, atractiva y valiente, confiere al erotismo que desprende su figura una vibración muy especial. No faltan algunas manifestaciones machistas: a una pregunta de Colorado Wes le responde con altivez diciendo “Las preguntas las hago yo”.La cinta asocia drama y violencia. Ésta se hace presente, sobre todo, a través de las andanzas de una muerte inmisericorde que se cobra la vida de antiguas novias, asaltantes y defensores de la diligencia, condenados, víctimas de linchamientos, enfermos, ancianos, etc.La interpretación de Joel McCrea es correcta y adecuada. Intervienen acertadamente Henry Hull en el papel de Fred Winslow y Basil Ruysdale en el de Dave Rickard. Sobresale la apasionada intervención de Virginia Mayo, que desborda simpatía, erotismo, naturalidad y convicción. Es magnífica su presentación súbita en pantalla mediante un emocionante e inesperado primer plano. No menos sorprendente es la progresión de su imagen a partir del reflejo de sus ojos en la oscuridad.Son escenas destacadas el inesperado intento de delación por dinero de una muchacha, el primer plano de un apretón de manos, el linchamiento de dos asaltantes, el enfrentamiento a tiros de una muchacha con los perseguidores, etc.Adapta la misma novela que “El último refugio” (Walsh, 1941). Pese a partir de una historia similar, las dos películas tienen desarrollos diferentes. Una es una excelente película de cine negro y la otra es un western muy notable que focaliza la atención en el análisis de la fatalidad.La banda sonora, de David Buttolph (“Misión de audaces”, Ford, 1959), ofrece melodías líricas y románticas junto a otras de profundo sentido dramático. Compone una hermosa partitura que cumple a la perfección funciones de acompañamiento, descripción, explicación y evocación de sentimientos. La fotografía, de Sidney Hickox (“Al rojo vivo”, Walsh, 1949), en B/N, crea imágenes de gran belleza visual. Con arquitecturas erosionadas por el tiempo y en ruinas y con paisajes de formas fantasmagóricas sugiere el estado de ánimo de los protagonistas y la naturaleza de sus sentimientos. (Miquel de Filmaffinity)
Colorado Territory is undoubtedly one of the best films directed by Raoul Walsh.In fact it's sort of a remake of a film Walsh directed 10 years before this one – High Sierra with Humphrey Bogart and Ida Lupino.Colorado Territory's story revolves around a very sympathetic outlaw Wes McQueen (Joel McCrea) who is finally caught and put in jail but obviously not for a very long time, cause his former companions devise a plan to rob the train and are most certainly in need of him to be able to pull it off successfully. So they help him to escape. After Wes succeeds in doing so he finds a refuge in a distant abandoned village in the mountains where he meets his partners together with a spirited and beautiful woman Colorado (Virginia Mayo) who ends up falling in love with him not knowing that his heart already belongs to another very different woman Julie Ann (Dorothy Malone) who in her turn, doesn't know about Wes McQueen being one of the most sought after outlaws in the west. The question now is not who stays with the girl, but who stays with the guy in the most fateful and poignant film's ending. "-Hermano Tomás, ¿quién trajo esta nueva vida a Todos Santos?
-Una pareja feliz que pasó por aquí."
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