Inglès/English | Subs:Castellano/English130 min | Xvid 640x480 | 1117 kb/s | 192 kb/s mp3 | 23,97 fps
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Una joven mestiza india llamada Pearl (Jennifer Jones) es enviada a vivir al rancho del barón de Texas, el estricto senador McCandless (Lionel Barrymore). La joven india llama la atención de los hijos del barón: el siempre correcto Jesse (Joseph Cotton) y el fiero Lewton (Gregory Peck). Pronto los dos hermanos rivalizan por el amor de la atractiva chica.
Duelo al sol pertenece a ese grupo de extraordinarias películas como Topaz, Ensayo de orquesta, Eldorado,Mientras Nueva York duerme, Moonfleet o Murieron con las botas puestas, a las que por lo general, las ramas han impedido ver el bosque. En los siete títulos que he citado, las ramas son de distinta naturaleza. Las de Duelo al sol,concretamente, ostentan el nombre y la etiqueta de David O´Selznick. En efecto, las características de producción de Mr. Selznick, el peso de una determinada estética casera y la circunstancia de que, antes de King Vidor, o paralelamente a el, se barajaran los nombres de William Dieterle y Josef Von Sternberg, han hecho olvidar casi siempre la realidad concreta que ofrece la película (…) Las preguntas y planteamientos han sido abundantes y dispares: ¿qué hay en Duelo al sol de David O´Selznick, que es, además, guionista de la película? ¿Puede hablarse de la indiscutible presencia del toque vidoriano? ¿Qué secuencias rodó Vidor y cuáles fueron filmadas por la segunda unidad? ¿Subsisten en el film fragmentos rodados por William Dieterle? ¿Filmaron algo Von Sternberg o Selznick? ¿a quién corresponde verdaderamente la paternidad de la película? Apoyándose en el cúmulo de circunstancias conflictivas que rodean a Duelo al sol, los seguidores de la política de autores aprovecharon para montar años atrás, un discurso puritano sobre la personalidad del autor reprimida por la fuerte personalidad del productor, sobre el enfrentamiento entre el intimismo de Vidor y el ánimo espectacular que presidía las producciones O´Selznick. Los demás se sirvieron del film par afirmar que se trataba de un preclaro ejemplo de la falacia de la autoría cuando se aplicaba al cine americano, apoyado siempre, como es notorio, en la figura del productor.
Naturalmente unos y otros tenían una parte de razón, pero pocos vieron en Duelo al sol otra cosa que un campo de batalla para la lucha entre diferentes personalidades, lo que sólo sirvió para empobrecer la visión del film, que a pesar de su fama, es uno de los grandes desconocidos del cine americano. (…)
En Duelo al sol coexiste el western primitivo con el western moderno, lo más arcaico e intuitivo con lo más elaborado y refinado. Entre lo primero se cuenta la valoración, a un mismo nivel de entendimiento, del paisaje y de los sentimientos inmediatos, la aridez geológica, la belleza mineral del paisaje, la complacencia en destacar el primitivismo de algunos personajes y situaciones, la identificación entre violencia y sensualidad: las voluptuosas danzas iniciales de Perla y de su madre, el manifiesto racismo congénito del senador McCanles; la mirada y los andares achulados de Lewt; el largo beso de Lewt a Perla, la desenfrenada cabalgada de los vaqueros en un paisaje dominado por campanas y ramas secas; Perla montando un caballo sin silla (…)
(…) En esta apasionada historia de amores y odios que articula el soporte narrativo de Duelo al sol existe siempre al fondo una relación destructora, tanto si los amantes se mantienen a distancia como si consuman su relación amorosa. El amor de Scott Chávez y Laura Belle es la causa indirecta de la parálisis del senador; la pasividad de Jesse arroja a Perla en los brazos de Lewt; la pasión de Lewt trae como consecuencia el tiroteo final entre las rocas… Basta con una simple insinuación para que aparezcan las armas en las manos. Nadie puede vivir solo ni acompañado: si dos personajes se aproximan es para destruirse; si están separados, se destruyen a sí mismos o destruyen a un tercero que se ha interferido (como sucede con el capataz Pierce). Lo que caracteriza Duelo al sol es que, a partir de unas premisas folletinescas (la trayectoria de una huérfana en un mundo hostil, asediada por la pasión y víctima de la violencia), el tono elegido para el desarrollo de la historia es el legendario, la estilización visual, negando con ello toda apariencia de realidad (…)
(…) Si la historia llega a interesar profundamente por encima de algunos excesos y fluctuaciones de tono, y por encima también de la molesta interpretación de Jennifer Jones, es por la intensidad de la realización, por el continuo redescubrimiento de la fuerza del artificio cinematográfico (principio que anima la construcción de la película,plano tras plano), así como por la seguridad con que se manejan todos los elementos del código westerniano con la convicción de estar creando el más amplio repertorio de convenciones estilísticas y narrativas. Es el nacimiento del super-western. Independientemente de su significado dramático, todo está enriquecido en
Duelo al sol por el tratamiento visual, por el gozo de estar componiendo y no recreando (…) Del conjunto se desprende una sensación de totalidad,creada por el maduro tratamiento estilístico de esas figuras y convenciones narrativas, dibujadas y engarzadas con una seguridad casi matemática.La dinámica sexual del film, yuxtapuesta al puritanismo de algunas miradas, está enraizada con los otros temas vectores de la narrativa: el racismo, y la oposición entre la tradición colonialista (McCanles) y el progreso social (ferrocarril). En Duelo al sol está el racismo del viejo McCanles (cuya función inmediata es la de encubrir su rechazo del amor que siente su esposa hacia Scott Chávez), pero los otros detalles son más intensos porque ilustran una actitud social: los gestos del criado chino y la criada negra, el temor del senador a que el ferrocarril traiga consigo la inmigración, la abundancia de empleados chinos para los trabajos más rudos de la construcción de la línea férrea… El choque entre civilización (ferrocarril) y las viejas leyes de los colonos (rancho de McCanles) está expresado con la misma fuerza que la mezcla de inclinaciones sexuales y fanatismos puritanos (el personaje de Sinkiller, un loco bíblico que encantaría a John Huston).
La tragedia, elaborada a base de acumulaciones,por sedimentación de intensidades, estalla en la secuencia final, que resume, a su vez, el proceso de atracción y de rechazo, de todos los elementos que lo constituyen: el amor, la pasión, el pecado, la justicia, la inocencia, la violencia, la agresividad del paisaje. Es una consecuencia dialéctica. Resumiendo: el gran atractivo de Duelo al sol es que, partiendo de una estructura muy teórica, se consiguió una película muy carnal sin diluir la fuerza de las ideas que le sirven de base. (José María Latorre, Dirigido por Nº 106, 1983)
Naturalmente unos y otros tenían una parte de razón, pero pocos vieron en Duelo al sol otra cosa que un campo de batalla para la lucha entre diferentes personalidades, lo que sólo sirvió para empobrecer la visión del film, que a pesar de su fama, es uno de los grandes desconocidos del cine americano. (…)
En Duelo al sol coexiste el western primitivo con el western moderno, lo más arcaico e intuitivo con lo más elaborado y refinado. Entre lo primero se cuenta la valoración, a un mismo nivel de entendimiento, del paisaje y de los sentimientos inmediatos, la aridez geológica, la belleza mineral del paisaje, la complacencia en destacar el primitivismo de algunos personajes y situaciones, la identificación entre violencia y sensualidad: las voluptuosas danzas iniciales de Perla y de su madre, el manifiesto racismo congénito del senador McCanles; la mirada y los andares achulados de Lewt; el largo beso de Lewt a Perla, la desenfrenada cabalgada de los vaqueros en un paisaje dominado por campanas y ramas secas; Perla montando un caballo sin silla (…)
(…) En esta apasionada historia de amores y odios que articula el soporte narrativo de Duelo al sol existe siempre al fondo una relación destructora, tanto si los amantes se mantienen a distancia como si consuman su relación amorosa. El amor de Scott Chávez y Laura Belle es la causa indirecta de la parálisis del senador; la pasividad de Jesse arroja a Perla en los brazos de Lewt; la pasión de Lewt trae como consecuencia el tiroteo final entre las rocas… Basta con una simple insinuación para que aparezcan las armas en las manos. Nadie puede vivir solo ni acompañado: si dos personajes se aproximan es para destruirse; si están separados, se destruyen a sí mismos o destruyen a un tercero que se ha interferido (como sucede con el capataz Pierce). Lo que caracteriza Duelo al sol es que, a partir de unas premisas folletinescas (la trayectoria de una huérfana en un mundo hostil, asediada por la pasión y víctima de la violencia), el tono elegido para el desarrollo de la historia es el legendario, la estilización visual, negando con ello toda apariencia de realidad (…)
(…) Si la historia llega a interesar profundamente por encima de algunos excesos y fluctuaciones de tono, y por encima también de la molesta interpretación de Jennifer Jones, es por la intensidad de la realización, por el continuo redescubrimiento de la fuerza del artificio cinematográfico (principio que anima la construcción de la película,plano tras plano), así como por la seguridad con que se manejan todos los elementos del código westerniano con la convicción de estar creando el más amplio repertorio de convenciones estilísticas y narrativas. Es el nacimiento del super-western. Independientemente de su significado dramático, todo está enriquecido en
Duelo al sol por el tratamiento visual, por el gozo de estar componiendo y no recreando (…) Del conjunto se desprende una sensación de totalidad,creada por el maduro tratamiento estilístico de esas figuras y convenciones narrativas, dibujadas y engarzadas con una seguridad casi matemática.La dinámica sexual del film, yuxtapuesta al puritanismo de algunas miradas, está enraizada con los otros temas vectores de la narrativa: el racismo, y la oposición entre la tradición colonialista (McCanles) y el progreso social (ferrocarril). En Duelo al sol está el racismo del viejo McCanles (cuya función inmediata es la de encubrir su rechazo del amor que siente su esposa hacia Scott Chávez), pero los otros detalles son más intensos porque ilustran una actitud social: los gestos del criado chino y la criada negra, el temor del senador a que el ferrocarril traiga consigo la inmigración, la abundancia de empleados chinos para los trabajos más rudos de la construcción de la línea férrea… El choque entre civilización (ferrocarril) y las viejas leyes de los colonos (rancho de McCanles) está expresado con la misma fuerza que la mezcla de inclinaciones sexuales y fanatismos puritanos (el personaje de Sinkiller, un loco bíblico que encantaría a John Huston).
La tragedia, elaborada a base de acumulaciones,por sedimentación de intensidades, estalla en la secuencia final, que resume, a su vez, el proceso de atracción y de rechazo, de todos los elementos que lo constituyen: el amor, la pasión, el pecado, la justicia, la inocencia, la violencia, la agresividad del paisaje. Es una consecuencia dialéctica. Resumiendo: el gran atractivo de Duelo al sol es que, partiendo de una estructura muy teórica, se consiguió una película muy carnal sin diluir la fuerza de las ideas que le sirven de base. (José María Latorre, Dirigido por Nº 106, 1983)
Appropriately nicknamed "Lust in the Dust," Duel in the Sun is a wacky, grandiose melodrama, famous for its sexual innuendo. Producer David O. Selznick was attempting to top his success with Gone With the Wind, and though it did make quite a lot of money, Duel never matched the level of public and critical adulation of his previous film. It's still good fun to watch, especially the riotous ending. Despite starring the producer's second wife, Jennifer Jones, and a host of other big names (Gregory Peck, Lillian Gish, Joseph Cotten, Lionel Barrymore), the film relegates the performers mostly to the background -- as they are in the final shot. Selznick was so keen on producing the "biggest movie ever" that, in 1946, Duel was the most expensive film ever made. The producer's meddling in the filmmaking process drove director King Vidor from the picture, and five other uncredited directors would work on the film after him, including Josef von Sternberg and William Dieterle.
"Recuerdo bastante bien, era 1946 y yo tenìa cuatro años, que mi madre me llevò a ver Duelo al Sol de King Vidor. Yo era un fanàtico de los westerns. Mi padre me llevaba a verlos, pero esta vez fue mi madre la que lo hizo. La pelìcula habìa sido condenada por la iglesia y se la conocìa por Polvo al Sol. Supongo que mi madre me utilizò como excusa para poder ir a verla. Ya desde los crèditos del principio estaba hipnotizado. Aquel estallido de color de una intensidad delirante, los disparos, la intensidad salvaje de la mùsica, el sol que quemaba, la sexualidad manifiesta. Una pelìcula con defectos, tal vez, pero aùn asì la calidad alucinatoria de las imàgenes nunca se me ha olvidado con el paso de los años." Martin Scorsese
https://www.rapidshare.com/files/3031534297/SunDuel.part01.rar"Recuerdo bastante bien, era 1946 y yo tenìa cuatro años, que mi madre me llevò a ver Duelo al Sol de King Vidor. Yo era un fanàtico de los westerns. Mi padre me llevaba a verlos, pero esta vez fue mi madre la que lo hizo. La pelìcula habìa sido condenada por la iglesia y se la conocìa por Polvo al Sol. Supongo que mi madre me utilizò como excusa para poder ir a verla. Ya desde los crèditos del principio estaba hipnotizado. Aquel estallido de color de una intensidad delirante, los disparos, la intensidad salvaje de la mùsica, el sol que quemaba, la sexualidad manifiesta. Una pelìcula con defectos, tal vez, pero aùn asì la calidad alucinatoria de las imàgenes nunca se me ha olvidado con el paso de los años." Martin Scorsesehttps://www.rapidshare.com/files/1452325991/SunDuel.part02.rar
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King Vidor en Arsenevich
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