William Keighley - The Man Who Came to Dinner (1942)

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113 min | Xvid 528x400 | 1043 kb/s | 62 kb/s mp3 | 23.97 fps

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El afamado autor Sheridan Whiteside tiene una lengua viperina y un cerebro que puede resolver el crucigrama del New York Times en cuatro minutos. En un viaje a Ohio que realiza para dar una conferencia, Sheridan se resbala en el hielo, quedando confinado en la casa de una pareja burguesa. Allí sumirá la casa en caos, dirigiendo el lugar como un zar y entrometiéndose en la vida amorosa de todo el mundo...

Uno de los puntales de inspiración en la comedia cinematográfica estadounidense, lo supuso sin duda la constante incorporación en la pantalla de probados éxitos de la escena newyorkina. La aportación en este sentido de autores teatrales tan conocidos como George S. Kaufman, Norman Krasna y tantos otros, fueron siempre un auténtico manantial en el que Hollywood recurrió con presteza puntual, cada vez que en Broadway se estrenaba cualquier comedia y el éxito de público y crítica avalaba sus representaciones. Dentro de esta vertiente, la adaptación cinematográfica de THE MAN WHO CAME TO DINNER (1942, William Keighley) responde, punto por punto, a este enunciado, como un par de años después lo podía ofrecer igualmente ARSENIC AND OLD LACE (Arsénico por compasión, 1944. Frank Capra) –film con el que mantiene no pocos puntos de contacto en su alcance cinematográfico-. Es decir, nos encontramos ante títulos que parten de una sólida raíz escénica, que sus respectivos realizadores se encargan en modo alguno de disimular, sino de adaptar a la pantalla dinamizando ese alcance teatral, y logrando con ello proporcionar a las propuestas un resultado óptimo. En el título que nos ocupa, la cámara de Keighley –un realizador de escasa personalidad al servicio de la Warner, y que acababa de rodar otra comedia THE BRIDE CAME C.O.D., 1941) se muestra en todo momento ágil y precisa, con una narrativa basada en la movilidad de la cámara dominando el plano secuencia con gran destreza, e incluso aportando elementos secundarios –la presencia de punteos musicales a algunas de las salidas de los actores-, que por momentos nos recuerdan ecos del cartoon.
Con estas características, sorprende en primer lugar la destreza con la que un realizador poco frecuentado por el género logra una comedia tan atractiva, de gran éxito en Estados Unidos. Es indudable que partimos de un material cómico y satírico de elevados kilates. La comedia del ya mencionado George S. Kaufman y Moss Hart, trasladada en forma de guión por los expertos Julius J. y Philip P. Epstein, alberga en su planteamiento y desarrollo una nada solapada sátira en torno al snobismo cultural estadounidense. En realidad, podríamos hablar de una lacra que se extiende a todos los ámbitos y llega hasta nuestros días, como es la bobalicona admiración existente hacia personajes que basan su previsible encanto en un superficial alcance transgresor. En la película, tal exponente queda representado en el ya maduro y prestigiado conferenciante y colaborador radiofónico Sheridan Whiteside (excelente y siempre insidioso Monty Woolley) (...)
En definitiva, un exponente francamente brillante de la comedia cinematográfica estadounidense, dominada por sus constantes alusiones a la vida sociocultural de aquel periodo, y servida con precisión por un inspirado William Keighley, que entendió que la mejor manera de extraer las posibilidades del material original, era la de lograr una dinámica combinación de cine – teatro por momentos, casi ejemplar. (Cinema de Perra Gorda)Producción de la Warner en b/n, dirigida por William Keighley. Se basa en la comedia "The Man Who Came To Dinner" (1939), de George S. Kaufman y Moss Hart, inspirada en la figura real de Alexander Wolcott, crítico renombrado. Rodada en los Warner Studios, se estrenó el 1-I-1942.La acción tiene lugar en 1939/40 en Mesala, pequeña localidad de Ohio, en el Medio Oeste, durante las cuatro semanas precedentes al día de Navidad. Narra la historia de Sheridan "Sherry" Whiteside (Monty Woolley), crítico influyente, que acude a Mesala para dar una conferencia. A causa de un resbalón, cae el suelo y se daña la pelvis, lo que le obliga a permanecer en silla de ruedas en casa de su anfitrión, Ernest W. Stanley (Grant Mitchell). Inteligente, manipulador y egocéntrico, se impone a los Stanley, hijos, hermana y servicio, recibe extrañas visitas y muchos regalos navideños (pulpo gigante vivo, 4 pingüinos). Dedica insultos ingeniosos y frases hirientes a los que le rodean.La película crea una farsa ágil y de ritmo vertiginoso, que basa su comicidad en la fuerza de un hombre irascible, presuntuoso, inteligente y egomaníaco, que postrado en una silla de ruedas es capaz de someter a los que viven en la casa y allegados. La lucha por el poder entre "Sherry" y el cabeza de familia, Ernest, la gana el primero por desenvoltura, imposición de hechos consumados, una hábil gestión de los imprevistos y su perspicacia para descubrir los puntos débiles de los demás. Somete con halagos al médico, engaña con lisonjas al periodista Bertram Jefferson, interfiere en las relaciones amorosas, convence a los hijos de la casa para que hagan lo contrario de lo que desean sus padres e impone en la casa una situación general de caos, que rompe el estereotipo del enfermo dócil, amable y respetuoso, sobre todo si está acogido por solidaridad en casa ajena. Se ironiza sobre personajes de la crítica teatral (Alexander Wolcoot), del cine (afición de Harpo por las rubias), de la política (esposa del presidente Rooselvelt). Denuncia los regalos de actores, actrices, guionistas y autores teatrales a los críticos influyentes. Plantea interrogantes sobre los límites de la solidaridad y las obligaciones éticas de los que se benefician de ella, sobre la oportunidad de los regalos a personajes influyentes con ánimo de influir en ellos, etc.La música aporta fanfarrias militares y melodías irónicas efectistas. La fotografía mueve la cámara con diligencia y suavidad, usa primeros planos expresivos y resalta la comicidad visual. El guión construye una divertida farsa, voraz e iconoclasta, rica en gags y parodias. La interpretación de Wooley es sobresaliente, pese a sus sobreactuaciones. Bette Davis, ajustada y digna, se toma un respiro de los papeles dramáticos. La dirección crea una obra intensa, narrada sin desfallecimientos. (Miquel de Filmaffinity)

A legendary Broadway tour de force comes to the screen with Monty Woolley's central performance in The Man Who Came to Dinner. And it's a turn well worth immortalizing. All goatish beard, snapping teeth, and plummy-voiced put-downs, Woolley fully inhabits the role of Sheridan Whiteside, a celebrated author and radio celebrity who gets waylaid by a cracked hip during a visit to small-town Ohio. Bossing the helpless homeowners and bewildered staff from his wheelchair, he quickly fills his hosts' house with his projects (including four penguins) and famous visitors (Ann Sheridan as a self-centered diva, Jimmy Durante as a comedian based on Harpo Marx). Bette Davis goes for a quieter role than usual as Whiteside's assistant; she falls for a local newspaperman, drippily played by Richard Travis. They all revolve around the seated figure of Woolley, his hands drumming on his armrests, his teeth bared as though ready to devour his inferiors. He's delicious. The script is larded with topical references and Broadway-style repartee, not all of which has aged well, and director William Keighley doesn't have a clear grasp of how to shoot jokes. But the basic situation is so durable, and Whiteside's character (based on famed Algonquin Round Table wit Alexander Woollcott) so unusual and nasty, that the movie remains great fun. --Robert Horton

"Sherry, tienes una gran ventaja sobre el mundo. Nunca tuviste que conocer a Sheridan Whiteside." Maggie

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