Vincente Minnelli - Gigi (1958)

Inglès/English | Subs:Castellano
110 min | Xvid 720x304 | 1543 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps

1,29 GB

París, 1900. Gaston, joven y millonario, se aburre a pesar de ser el soltero más perseguido de toda la ciudad. Gigi es casi una niña y se divierte a todas horas aunque todavia no tenga edad para bailes y amorios. Pero Gaston es amigo de la familia de Gigi y la visita con frecuencia. La abuela de Gigi ve en el cariño de Gaston una posibilidad y decide que su nieta ya es una mujer y por lo tanto debe empezar a pensar en casarse. Y, si es con Gaston, mejor. Pero Gaston tiene para Gigi planes que no son precisamente de matrimonio. Colette que fue escritora tan francesa que vino al mundo en la localidad de Saint Sauveur en Puisaye, escribió "Gigi" con la idea de contar la historia de una joven parisina, que amadrinada por abuela protectora y tía adinerada, iba adoctrinándose en el arte de la fina seducción, presta para atrapar en sus redes a cualquier importante magnate con el que subir al altar. El relato, convertido en suculento musical, fue llevado al cine por los directores Vincente Minnelli y Charles Walters, que se basaron en un libreto de Alan Jay Lerner, y en la soberbia capacidad creativa escénica de Anita Loos. Frederick Loewe se ocupó de la música que adornaba la letra de las canciones, ideadas por el propio Lerner.

El maestro André Previn alzó su batuta para dirigir a los músicos, mientras Conrad Salinger se encargaba de la orquestación. La unión del conjunto dió a luz una obra maestra del género romántico, erigida sobre los cimientos de la belle epoque parisina. Aunque el rol principal estaba destinado a Audrey Hepburn, que en aquellos momentos se hallaba inmersa en el rodaje de Funny Face, finalmente se optó por la jovial y cristalina presencia de Leslie Caron, actriz parisina como pocas, elección que resultó ser un gran acierto. Otros dos franceses, los galanes de diferente tramo de edad, Louis Jourdan y Maurice Chevalier, dieron vida a sobrino y tío Lachaille. Gaston y Honoré desfilan por la trama aportando planta de elegancia caballeresca, astutos en el manejo del sexo opuesto, comprometidos con el bon vivant, reacios a sufrir los agobios del trabajo diario, dispendiosos e inmersos en las más altas costumbres sociales emparentadas con el ocio. Es una delicia observar desde nuestra butaca la variación incesante de decorados, (obra de Keogh Gleason) y los glamurosos vestidos y trajes de época diseñados por el inglés Cecil Beaton. Son también relevantes las composiciones de la actriz londinense Hermione Gingold que encarna a la abuela de la protagonista, de Isabel Jeans en el rol de tía Alicia, y de John Abbott, que construye al fiel mayordomo de Honoré Lachaille, Manuel.La actriz húngara Eva Gabor esculpe la estridente personalidad de Liane D´Exelmans, caprichosa y empalagosa, que durante muchos fotogramas goza de la atención de Gaston, aunque termine engañándole con un monitor de patinaje sobre hielo.

Son primorosas las escenas que escenifican el ambiente del Maxim´s, en donde Honoré, anfitrión del espectador; nos habla en tono sarcástico de la grandeza del establecimiento, una de cuyas virtudes reside en el hecho de que en su interior puedes ir y venir, obrar con plena libertad, pues nadie se preocupa de lo que haces, ni de tus compañías. Mientras, la acción nos muestra a un grupo de encopetadas parejas dejando de cantar cada vez que alguien cruza la puerta de entrada, cuchicheando acto seguido a medida que los recién llegados avanzan a través del pasillo de mesas del elegante establecimiento.

Deliciosas también las clases de urbanidad femenina, que la tía Alicia ofrece a Gigi, exhibiendo al detalle el modo decoroso de servir el café, el procedimiento de elegir un buen cigarro para el acompañante masculino,(curioso detalle de época), ó la forma de entrar, salir y tomar asiento que debe presidir el comportamiento de una dama. Majestuosa exhibición de color, siempre cambiante, con tonalidades agresivas que potencian las sensaciones ópticas. Impecable libreto musical y dulce aroma de romanticismo, que no ha perdido fuerza con el paso del tiempo.

Leslie Caron aporta a Gigi, las dosis exactas de lozanía, de inocencia, fragilidad y candor vitaminado. Pura esencia femenina. Gigi fue galardonada por la Academia de Hollywood en 1959, con nueve estatuillas, incluyendo mejor película, director, guión, música, vestuario y fotografía. También logró el David de Donatello a la mejor película extranjera.Quién no haya visto Gigi, no conoce París. The night they invented champagne... (Juan Cuatrecasas)

Alan Jay Lerner and Frederick Loewe's 1958 direct-to-screen follow-up to their My Fair Lady was--miraculously--every bit as memorable as that stage smash. Set in fin-de-siècle Paris and based on a Colette story, Gigi also is about a girl (Leslie Caron) on a lower rung of society who blossoms into Cinderellahood before our eyes and ears. Thank heaven for Hermione Gingold and Maurice Chevalier as her mentors, and Louis Jourdan as her prince. The screenplay writer and lyricist Lerner always said that Gigi's title song was his favorite of all he'd written, and it's easy to see why--"Gigi" is a transcendent anthem to being transformed by love from an unexpected source. The entire score, including "Say a Prayer" (which had been cut from My Fair Lady), "I Remember It Well," "The Night They Invented Champagne," and "Thank Heaven for Little Girls," comprise a sparkling, rare soundtrack recording that stands alone and can be enjoyed and understood by those who have not yet seen the movie, deprived souls that they are. The winner of nine Academy Awards (plus a special Oscar for Chevalier), including Best Picture, Gigi was the last great MGM movie musical and one of the best. --Robert Windeler

"Parece inevitable que el nombre de Minnelli se relacione automáticamente con el musical, con una estética brillante y barroca, al borde siempre del exceso, en la que destacó por el uso del color, en especial, de un determinado tono de rojo que llego a denominarse "rojo Minnelli"; pero detrás de esa primera impresión se esconde un cineasta de profundas convicciones, no solamente estilísticas, que supo imprimir su sello personal a un heterogéneo conjunto de guiones que nunca firmó, que cultivó tanto la ligereza de la comedia como la gravedad del melodrama, donde dio lo mejor de sí mismo.Sus personajes, siempre en conflicto entre la realidad y los deseos, como él mismo, prefieren que la vida se parezca al arte. De hecho, el tema que puede rastrearse a lo largo de toda su obra, independientemente del género, es un intento siempre obstinado de transformar los sueños en realidad, de vivir en un mundo caracterizado por la belleza y la armonía. De su obra se desprende una especial manera de comprender el mundo, de manifestar su desacuerdo sustancial con su organización, una omnipresente confrontación entre lo sublime y lo vulgar, una sensibilidad refinada, una trascendencia de la trivialidad." Alberto Bermejo

 

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