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176 min | Xvid 640x256 | 1000 kb/s | 118 kb/s mp3 | 23,97 fps
1,36 GB
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Un famoso actor, Norman Maine (Jamnes Mason), con una seria adicción al alcohol, descubre a una joven con un gran talento para la canción, Esther Blogett (Judy Garland), y decide impulsar su carrera cinematográfica. Ella consigue la fama con el nuevo nombre de Vicki Lester y, a los pocos meses, la pareja contrae matrimonio. Pero a medida que el éxito de Esther aumenta, decae el de Norman, empujándolo de lleno a una completa autodestrucción.
Nunca han faltado voces cualificadas que afirmaban que la década de los cincuenta fue el periodo en el que se consolidó la madurez de la dilatada trayectoria cinematográfica del norteamericano George Cukor. Es probable que se trate de una afirmación con la que uno se pueda sumar, hecha la salvedad de una puntualización incontestable; la filmografía de Cukor es realmente desigual. La alternancia de títulos valiosos con otro más caducos en su formulación es moneda corriente en un realizador quizá en algunos momentos sobrevalorado, pero que en sus mejores momentos se reveló en un conocedor de los entresijos del alma humana, y un agudo observador de costumbres. Es probable que la progresiva agilidad y sincera liberalización que el cine norteamericano fue acometiendo una vez iniciado un periodo de progreso tras el trauma de la II Guerra Mundial, fue un campo de cultivo donde un hombre de cine que quizá hasta entonces no había podido extender su madurez como tal realizador, comenzó a atisbar la madurez de su estilo. Un estilo trasparente, casi invisible, basado en esa ya señalada capacidad de observación, una notable sinceridad dramática y una demostrada cualidad en la dirección de actores. Es quizá por ello que en la mencionada década logró una mayor homogeneidad en el alcance de su cine, filmando las que para mi gusto siguen siendo dos de sus tres películas más valiosas, las excelentes THE MARRYING KIND (Chica para matrimonio, 1952) y A STAR IS BORN (Ha nacido una estrella, 1954), rodeadas de otros títulos quizá de un alcance algo menor pero revestidos generalmente de un gran interés. (Cinema de perra gorda)
La mejor de las tres versiones existentes de esta emblemática historia, una de las más certeras miradas a las tristezas y miserias que esconde la Meca del cine y uno de los pocos remakes fílmicos que han logrado superar al original. La fuerza, emoción y tristeza de esta historia corren por cuenta de dos grandes estrellas que aquí alcanzan uno de los puntos más altos de sus magníficas carreras: el regreso a la pantalla de una notable Judy Garland en un personaje que puso a prueba sus capacidades histriónicas -y salió más que airosa, salvo leves atisbos de sobreactuación en los momentos que exigen el llanto- y en lo musical demostró su madurez vocal e interpretativa, y sobre todo un inmenso James Mason en un rol lleno de melancolía y autodestrucción, que se gana la comprensión del público a pesar de sus excesos y la decadencia que exhibe paulatinamente al comprobar que ha llegado al ocaso de su carrera cinematográfica. Lo que Mason logra acá es impresionante, y desmiente de manera tajante el malintencionado lugar común que siempre ha rodeado al realizador de esta “Ha nacido una estrella”, George Cukor: que sólo era un buen director de actrices.Que este largometraje no ganara ninguno de los seis Oscar a los que postuló -incluyendo merecidísimas nominaciones para los dos protagonistas- es una enésima confirmación de lo perdidos que pueden andar los gustos de los miembros de la Academia hollywoodense. La química entre Garland y Mason -bien secundados por la noble presencia de Charles Bickford y el convincente Jack Carson- hace aún más intensa y emotiva la desesperada lucha de una pareja que intenta sobrevivir a las veleidades de Hollywood, y la convierte en una de las historias de amor más conmovedoras de la historia del cine. Magnífica dirección de arte y fotografía, estupendos números musicales en los que Garland brilla a gran altura y derrocha una presencia escénica magnética y arrolladora -¡qué intensidad la que alcanza en su legendaria interpretación de “The man that got away”, un clásico que nació con este filme!-, muy bien incluidos dentro del drama. Hay muchas escenas inolvidables, pero si hubiera que escoger una, será difícil de borrar de la memoria toda esa secuencia en Malibú, cuando Garland volverá a cantar “It’s a new world”… Allí ella, Mason y Cukor nos confirman que esta película es irrepetible. (Lawrence de Filmaffinity)
"This is Mrs. Norman Maine": Could these be the most heartbreaking words Judy Garland ever uttered? George Cukor directed and Moss Hart wrote this film, a musical remake of the 1937 original. The story is a show-biz classic: He (James Mason) is a major movie star who is past his prime and on the way down; she (Garland) is an aspiring singer who, with his help, becomes a bigger star than he was. Their marriage becomes a seesaw of success and failure, as he slowly drinks himself to death out of bitterness at the fickleness of fame, until his bad behavior begins to threaten the career of his long-suffering and loving wife. Mason and Garland are both terrific, with her singing "The Man That Got Away" among others. Remade in a 1976 Barbra Streisand vanity production. A Star is Born marked Judy Garland's return to movies after a four-year absence, director George Cukor's first musical and first color film, and a showcase for great Harold Arden/Ira Gershwin songs in state-of-the-art stereo. One of the most beloved show-business stories of all time, it represents a career peak for many involved. Garland is singer Esther Blodgett, an undeniable talent on the rise. She catches the eye of Norman Maine (James Mason), an alcoholic actor in career decline. Their intense love transforms them both. Only one will survive Hollywood's slings and arrows. Shortened in response to exhibitor complaints after its premiers, the movie underwent one rebirth in 1983 when film historian Ronald Haver found almost all the cut sequences and supervised a reconstruction to near its original length. (Amazon)
"Así es como el mundo acaba. No con una explosión sino con un gemido." T. S. Eliot
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