31 marzo 2009

Satyajit Ray - Parash Pathar (1958)


Bengalí | Subs: Castellano/English
90 min | XviD 640 x 496 | 1975 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
1.4 GB + 3% recuperación/recovery


La piedra filosofal
La vida de Paresh, un modesto oficinista bancario, cambia por completo cuando su joven vecino le muestra una piedra filosofal, capaz de convertir en oro cualquier metal. Tras su incredulidad inicial, Paresh comienza a amasar fortuna y se convierte en un nuevo rico, pero los buenos tiempos llegarán pronto a su fin después de que, borracho, desvele el secreto de su alquimia.

Parash Pathar fue la primera película de Satyajit Ray después de la Trilogía de Apu. Fue también su primera comedia y la primera película suya que usó el realismo mágico. Adaptado desde un cuento del mismo título escrito por "Parasuram" Rajsekhar Bose, la película nos muestra el sentido de humor de Ray.

The Philosopher's Stone
Parash Pathar was Satyajit Ray's immediate follow-up to his celebrated Aparajito. The film bears the heavy (but never oppressive) influence of Ray's idol, French filmmaker Jean Renoir. Tulsi Chakravetry plays Paresh Dutt, an elderly clerk who comes into possession of a stone that can turn the humblest mineral into gold. Attaining vast wealth overnight, Dutt finds that he is still persona non grata in High Society. Taking revenge on his "betters," he uses his wonderful stone to destroy the economy.


DVD rip de Zenkoan (KG)


Nuevos enlaces, gracias a chicharro

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30 marzo 2009

Michelangelo Antonioni - Blow-Up (1966)

Inglès I Subs: Castellano/English/Francais (idx/sub muxed)
101 min I x-264 720x480 ~> 853x480 I 1900 kb/s I 192 kb/s AC3 I 23.97 fps
1,73 GB

Adaptación de un cuento de Julio Cortázar que narra la historia de un fotógrafo que, tras realizar unas tomas en un parque londinense, descubre al revelarlas una forma irreconocible que resulta ser un cadáver. Una de las películas más aclamadas de Antonioni, premiada en el Festival de Cannes con la prestigiosa Palma de Oro. El artificio de la realidad cotidiana y la aparente hiperrealidad de las imágenes capturadas por la cámara son los temas esenciales de "Blowup", cinta con la que Michelangelo Antonioni culminó la etapa más célebre de su trayectoria fílmica. A partir de una historia elaborada por Antonioni y el escritor argentino Julio Cortázar, "Blowup" es un filme que se interna por los caminos del thriller psicológico como pretexto para ofrecernos una inquietante reflexión sobre la limitada capacidad del ser humano para discernir entre la realidad y la imaginación. La historia de Thomas, un cínico fotógrafo de modas londinense cuya indiferencia ante todo lo que lo rodea raya en la pedantería, se inicia como un retrato de la artificialidad de la vida contemporánea en las grandes ciudades. El ambiente de la moda, lleno de colores vibrantes e ilusiones sobre el estilo de vida urbano, ofrece un marco adecuado para esta historia, en la que los elementos visuales y auditivos se manipulan constantemente para presentar una realidad totalmente alterada. En este mundo distorsionado, lo único que posee valor de realidad son las imágenes fotográficas: impresiones en blanco y negro, llenas de grano y amplificadas al extremo. Exactamente lo contrario a la realidad. "Blowup" retoma una de las inquietudes fundamentales de Antonioni con respecto al poder de la imagen fílmica para alterar la percepción de la realidad. Dos años antes, en "El desierto rojo" , el director había coloreado con spray los escenarios naturales y artificiales de este filme, con el fin de dar una expresión visual concreta al estado mental neurótico de su protagonista. En "Blowup", las puertas, bardas, anuncios y fachadas de edificios fueron pintados con colores brillantes para enfatizar el estado anímico alterado que caracteriza a la vida en las grandes ciudades. ¿Qué es la realidad? parece preguntarnos Antonioni a través de la aventura de Thomas. ¿Es lo que captan nuestros ojos, o es lo que somos incapaces de ver a simple vista pero que la cámara captura sin pedirnos permiso? El probable crimen que se presenta en "Blowup" no es más que un pretexto para enfrentarnos, como Thomas, a estos cuestionamientos. Más de treinta años después de su estreno, los temas de "Blowup" siguen inquietando al ser humano. La década de los sesenta fue el punto de partida para una serie de eventos mediatizados, como la famosa filmación del asesinato de John F. Kennedy, que a pesar de su acontecer frente a nuestros ojos aún siguen sin explicación. Quizás, como lo plantea el enigmático final de "Blowup", nuestros sentidos sean muy limitados para capturar la verdadera esencia de la realidad. O quizás la realidad no sea más que una elaboración mental que nos fabricamos cotidianamente, para no sentirnos ajenos al mundo que nos rodea (Texto tomado de Cinema 16)
This 1966 masterpiece by Michelangelo Antonioni (The Passenger) is set in the heady atmosphere of Swinging London, and stars David Hemmings as an unsmiling fashion photographer hooked on ephemeral meaning attached to anything: art, sex, work, relationships, drugs, events. When a real mystery falls into his lap, he probes the evidence for some reliable truth, but finds it hard to reckon with. Vanessa Redgrave plays an enigmatic woman whose desperation to cover something up only seems like one more phenomenon in Hemmings's disinterested purview. This is one of the key films of the decade, and still an unsettling and lasting experience. (Tom Keogh )
"Yo no sè còmo es la realidad. La realidad se nos escapa, muta continuamente. Cuando creemos que la hemos alcanzado, la situaciòn ya es otra...El fotògrafo de Blow-Up, que no es un filòsofo,quiere ver màs de cerca. Pero le ocurre que, al aumentar el objeto, este mismo se descompone y desaparece. Hay, por tanto, un momento en el que se atrapa la realidad, pero en el momento sucesivo se escapa. Èste es en lìneas generales, el sentido de Blow-Up."
Michelangelo Antonioni
Blowup (1966).part01.rar
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Michelangelo Antonioni en Arsenevich

28 marzo 2009

John Cassavetes - The Killing of a Chinese Bookie (1976)


 (versión larga) Inglès | Subs: Castellano/English (muxed)
134 min | x-264 mkv 716x464 ~> 858x464 | 1363 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,46 GB
Cosmo Vitelli es un veterano de la Guerra de Corea adicto al juego. Es dueño de un club nocturno en California y justo cuando acaba de liquidar unas deudas de juego se embarca en una partida de poker en un casino ilegal y pierde 23.000 dólares. Sus acreedores le proponen liquidar la deuda matando a un corredor de apuestas chino.
The Killing of a chinese bookie (TKOACB) es un film inclasificable, testamentario, saturnal, incognoscible. Film inscripto en la corriente desesperada de la década del 70, del afán testamentario por alcanzar el film último, por decirlo todo antes de morir, por mostrarlo todo como si fuese la última vez. Es la historia de una pesadilla fantástica que se desarrolla imperceptiblemente, y se va armando como el film que más habla de la muerte de todos los de Cassavetes, del horror por la finitud, por el alcance de nuestros actos. (Miradas de Cine)
Anyone expecting The Killing of a Chinese Bookie to be an action-packed film about a gangland murder is going to be sorely disappointed--the title is the only commercial element in this fascinating character study by writer-director John Cassavetes, who once again finds his cinematic soulmate in actor Ben Gazzara. Doing for sleazy Hollywood strip-joints and underworld bullies what Martin Scorsese's Mean Streets did for the denizens of New York's Little Italy, the film uses verité technique to tell the story of Cosmo Vitelli (Gazzara), a strip-club owner whose growing debt to a local gangster (the chilling Morgan Woodward) can only be erased if he agrees to kill a rival Chinese gangster. Reluctantly, Cosmo carries out the job with startling efficiency.
"I'm the owner of this joint. I choose the numbers. I direct them. I arrange them. You have any complaints, you just come to me, and I'll throw you right out on your ass."
Cosmo Vitelli

DVD rip del grupo TREE, compartido por robertrath (KG)


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John Cassavetes en Arsenevich

The Killing of a Chinese Bookie (1976)

26 marzo 2009

Ingmar Bergman - Nära livet (1958)

Sueco I Subs: Castellano
84 min I Xvid 672x512 I 2307 kb/s I 256 kb/s cbr AC3 I 25 fps
1,45 GB+ 3% de recuperaciòn/ recovery
Cecilia (Ingrid Thulin) sufre una hemorragia interna cuando sólo lleva tres meses de embarazo. En la habitación del hospital conoce a Stina (Eva Dahlbeck), cuyo bebé nacerá con retraso y a Hjördis (Bibi Andersson), que espera un hijo ilegítimo y ha tratado de abortar.
Bergman es ya un reputado cineasta gracias a títulos como Un verano con Mónica (Sommaren med Monika, 1952) o Sonrisas de una noche de verano (Sommarnattens leende, 1955) cuyo premio en Cannes aumentó su fama internacional. Tras consolidar su prestigio con El séptimo sello (Det sjunde inseglet, 1957), rueda Fresas salvajes (Smultronstället, 1957) una reflexión sobre la existencia desde el punto de vista de Isak Borg (Victor Sjöström), un viejo profesor en las postrimerías de su vida. Preocupaciones que muestra desde otra perspectiva en su siguiente trabajo, En el umbral de la vida (Nára livet, 1957), una historia que gira en torno al nacimiento.
El film se abre con la llegada de Cecilia Elius (Ingrid Thulin) que sufre un aborto. Adversidad a la que se suma su crisis matrimonial con Anders (Erland Josephson). Tras el trance, es trasladada a la habitación en la que se hallan internadas Stina Andersson (Eva Dahlbeck), una mujer cuya ilusión por dar a luz comparte con su marido Harry (Max Von Sydow), y Hjördis Petterson (Bibi Anderson), futura madre soltera decidida a interrumpir su embarazo. Encuentro que sirve a Bergman para trazar otra lúcida reflexión sobre la psicología humana a través de tres enfoques diferentes ante la natalidad, acontecimiento que significará un punto de inflexión en la vida de cada una de las tres protagonistas. En el umbral de la vida marca un paso más allá en cuanto a la representación conceptual y estética de Bergman que alcanzará cotas mayores en films como Persona (Persona/Manniskoätarna, 1966) , La hora del lobo (Vargtimmen, 1967) o El rito (Riterna, 1968) , por citar algún ejemplo: el minimalismo estético, es decir, una puesta en escena casi abstracta, en cuanto a la simplicidad visual por la escasa presencia de elementos de atrezzo, en beneficio de los personajes. Estrategia que permite al cineasta adentrarse en ellos, desnudarlos sin nada que se interponga a su alrededor para así mostrar sus conflictos emocionales en toda su intensidad. Además de concebir unos encuadres con una equilibrada composición entre formas y espacios elevando lo cotidiano a expresión artística. Primeros planos de los rostros, planos medios como el de Cecilia y Hjördis a oscuras sobre la cama, o el de ésta última peinando a Stina. E incluso planos generales como ese de la salida de Hjördis por el pasillo del hospital: una vez resuelto su dilema la cámara se distancia dejando que la vida siga su curso. (Tomado de La Mirada de AlbertEmmanuelVogler)
This film was based on two novels by Ulla Isaksson and directed by Ingmar Bergman. Two prizes in Cannes (Best actresses and best director). The whole action of the film takes place in a maternity hospital. Three women are occupying the same room: Ingrid Thulin has just lost her child after three months of pregnancy and is about to leave her husband, Bibi Andersson doesn't want to become a single mother but is afraid to tell the truth to her mother and Eva Dahlbeck is on the verge to give birth to a baby she and her husband are waiting with impatience for. But, when the night ends, the life of these three women will have changed forever.
"Los personajes de mis films son exactamente como yo, es decir, unos animales movidos por instintos y que, en el mejor de los casos, reflexionan cuando hablan. En mis films, la capacidad intelectual está relativamente reducida. El cuerpo constituye la parte principal, con un agujerito para el alma. La materia prima de mis films son las experiencias de la vida, en las que la base intelectual y lógica muchas veces se halla perdida."
Ingmar Bergman

Nuevos enlaces, cortesía de Don Belianís

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Ingmar Bergman en Arsenevich
Nära livet (1958)

25 marzo 2009

Oldrich Lipský - Tajemstvi Hradu V Karpatech (1981)


Checo/Czech | Subs: Castellano/English/Polski język
94 min | XviD 640x480 | 1809 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,32 GB + 3% recuperación/recovery


El misterioso castillo en los Cárpatos
Basado en el libro del mismo nombre de Julio Verne.
El conde Teleke Von Teloko es un conocido tenor, que llega a los Cárpatos huyendo de su pasado, especificamente su frustrada relación con la cantante Salsa. Una vez allí se entera que cercano al pueblo de wereswolfville existe un castillo embrujado al cual nadie se atreve a acceder. Teleke decide investigar el castillo cuando sabe que este puede estar ligado intimamente con su pasado.

The Mysterious Castle In The Carpathians
In the 1800s, a baron, who is the owner of a castle known as The Devil's Castle and who is also an obsessed opera fan, keeps the body of his favorite diva preserved in a crypt in the castle. In order to keep away potentially nosy visitors, the baron's mad-scientist assistant, invents all sorts of spooky phenomena in order to give the castle a creepy reputation.


Subtítulos en castellano y capturas, gracias a jotarapidup (24fps)


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24 marzo 2009

Frank Capra - The Bitter Tea of General Yen (1933)

Inglès/English I Subs: Castellano
89 min I Xvid 512x384 I 1077 kb/s I 77 kb/s vbr mp3 I 25 fps
699 MB+ 3% de recuperaciòn/ recovery
Narra la historia de la norteamericana Megan David (Barbara Stanwyck) que llega a Shanghai para casarse con el misionero Robert Strike (Gavin Gordon) al final de la guerra civil china, pero es secuestrada por el general Yen (Nils Asther).
Esta vigésimasegunda realización de Frank Capra es un paréntesis en su obra, paréntesis exótico donde la preocupación por destacar en el plano estético le importa más que obtener la aprobación del público. Pero Capra no ha dejado de ser fiel a sí mismo, ya que este desplazamiento geográfico no le ha impedido, por un lado, continuar con algunos de sus temas predilectos como el de la inocencia (Megan) opuesto a la corrupción (Yen), la transformación de una identidad que conlleva un desarrollo interior al penetrar en un mundo todavía desconocido por ella (Stanwyck vivía esta situación por cuarta vez bajo la dirección de Capra: Ladies of Leisure, Forbidden y The Miracle Woman), la lluvia (en el primer encuentro de Megan y Yen), el realismo (la secuencia de abertura que muestra las escenas de guerra civil como si fueran un noticiario)... y, por último, tratar en profundidad la dualidad humana tal como empezó a hacer en That Certain Thing, The Younger Generation y The Miracle Woman.
En efecto, tanto Megan como Yen son personajes ambivalentes, la primera al estar en conflicto entre su puritanismo ancestral (heredado de Nueva Inglaterra) y su naciente sensualidad (Capra en dos tomas pone de relieve ciertos aspectos de la anatomía de Stanwyck para señalar este último punto), el segundo entre su romanticismo poético (importado de Occidente) y su crueldad (ligada a la barbarie oriental). Así Capra, abandonando temporalmente el terreno del maniqueísmo, se dedica más seriamente a esta característica moral y social que le obsesiona en sus horas --no americanas-- de gran lucidez filosófica, o sea la imperfección del ser, prisionero de fuerzas antagónicas. Pero incapaz de resolver él solo esta dicotomía existencial, convierte entonces su discurso en algo ambiguo (cuando Megan se entrega por fin a Yen, sus lágrimas empujan a este último al suicidio) y apoya la cabeza sobre los sables americanos, ocultando con ello sus ansias de lucidez europea. Todavía no ha sonado la hora en que el cineasta admitirá con su cámara que la vida puede no ser siempre bella. Pero, sin embargo, The Bitter Tea of General Yen le permite tener este presentimiento.
Frank Capra's most atypical and sensual picture, The Bitter Tea of General Yen defies everything people think they know about the director. No small town schmaltz or last minute reprieves here, but a surprisingly modern and often brutal adult drama set in a surprisingly morally ambiguous China torn apart by local warlords and opportunistic Westerners making a fast buck out of the chaos. Bodies hang from what is left of buildings, refugees are machine-gunned from passing trucks as children watch with emotionless faces, and when Stanwyck arrives in the middle of the evacuation of Shanghai to marry a missionary she hasn't seen in three years, no-one - not even the priest who has come to collect her - can be bothered to help her dying rickshaw driver. `Rescued' by Nils Asther's General Yen, she is awoken by the sound of firing squads carrying out mass executions of prisoners. Yen apologises and promises it will not happen again - "They are taking the rest of them down the road, out of earshot." Quickly realizing that he has no intention of returning her to her fiancé, she finds herself involuntarily drawn to him as he constantly challenges her preconceived notions of the Chinese, with tragic consequences. "Nunca he comprendido la relaciòn de los intelectuales norteamericanos con mis films. Ciertos sentimientos son emociones prohibidas para ellos. Quizà sean emociones muy comunes, muy ordinarias, quizà muy simples para ellos ." Frank Capra
Enlaces:

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21 marzo 2009

Roman Polanski - The Tragedy of Macbeth (1971)


Inglés/English | Subs: Castellano/Français/Portugués/Italiano/English
140 min | XviD 704x304 | 1314 kb/s | 115 kb/s mp3 VBR | 23.97 fps
1,4 GB + 3% recuperación/recovery


Macbeth, valeroso general escocés, recibe la visita de tres brujas que le profetizan que un día será rey. Aprovechando que el rey Duncan se aloja en su residencia, y espoleado por su esposa, Macbeth asesina a Duncan y es proclamado rey de Escocia. Para mantenerse en el trono, Macbeth se ve obligado a cometer cada vez más crímenes, mientras que su esposa se viene abajo, víctima de los remordimientos.

A ruthlessly ambitious Scottish lord siezes the throne with the help of his scheming wife and a trio of witches. Roman Polanski's version of Shakespeare's tragedy about a Scottish lord who murders the king and ascends the throne. His wife then begins hallucinating as a result of her guilt complex and the dead king's son conspires to attack Macbeth and expose him for the murderer he is.

Macbeth et Banquo, deux chefs de l'armée de Duncan, roi d'Écosse, reviennent d'une campagne victorieuse. Sur la lande, ils rencontrent trois sorcières. Celles-ci prédisent à Macbeth un titre de Baron de Cawdor ainsi que celui de futur roi d'Ecosse tandis qu'a Banquo, une descendance royale. Peu de temps après, deux messagers viennent alors informer Macbeth de l'honneur que lui fait le Roi en le nommant baron de Cawdor...


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19 marzo 2009

Gordon Douglas - Them! (1954)


Inglés | Subs: Castellano/Français/Portugués/English
93 min | XviD 592x432 | 1739 kb/s | 128 kb/s mp3 | 23.97 fps
1,25GB + 3% recuperación rar


La humanidad en peligro
Nuevo Méjico. Una niña es hallada por dos patrulleros vagando en el desierto. Los patrulleros localizan la caravana en la que la niña, su hermanito y sus padres pasaban las vacaciones. En el suelo hay una extraña huella. Pronto se descubrirá que pertenece a una hormiga gigante. Y no está sola.
Una explosión atómica provocada en las cercanías de Alamogordo (EE.UU.) causa la mutación de las hormigas que habitan el desierto. El enfoque del director Douglas toma la narrativa desde el punto de vista de los hombres, y no del monstruo. Además no interesa la apocalíptica destrucción de las ciudades sino (rasgo de verdadera ciencia ficción) los condicionamientos biológicos que provocaron la mutación. En tal aspecto el film es casi un documental entomológico con la reunión del Alto Mando donde el científico de turno proyecta un film sobre la vida de las hormigas, y donde se elabora un plan de acción metódico y calculado.

After several people in the New Mexico desert wind up missing or dead, including an F.B.I. agent and most of his family, police Sgt. Ben Peterson teams up with F.B.I. agent Bob Graham to find out what's causing the strange occurrences. They find send a strange print found at one of the crime scenes and it is sent to the Department of Agriculture. Doctor Harold Medford and his daughter Doctor Patricia Medford arrive and ask to be taken to the scene of some of the disappearances. When they get there they are shocked to find gigantic ants, whose mutations were caused by the first atomic bomb explosion nine years earlier. They manage to destroy the nest of ants, but not before two winged queen ants and a couple of drones have hatched and escaped the nest. Now it is a race against time to find the two queen ants before they can establish more nests and hatch more queens.

Des monstres attaquent la ville
D'étranges événements ont lieu dans le désert d'Alamogordo, au Nouveau-Mexique : une voiture de tourisme est retrouvée abandonnée, la tôle arrachée; un magasin a été à moitié détruit, son propriétaire affreusement mutilé; toutes les réserves de sucre ont disparu. La cause : après une explosion atomique, des fourmis geantes sont apparues dans le desert du Nouveau-Mexique.

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18 marzo 2009

Roman Polanski - Repulsion (1965)

Inglès/English - Castellano (Dual) I Subs: Castellano/Français/Portugués
105 min I Xvid 612x332 I 1273 kb/s I 192 kb/s cbr AC3 I 25 fps
1,17 GB + 3% de recuperaciòn/recovery

Una bella aunque sexualmente reprimida joven Belga, Carol Ledoux, vive junto a su hermana Helen en un apartamento de Londres. Con sentimientos simultáneos de atracción y repulsa hacia el sexo, Carol es una virgen que encuentra extremadamente molesta la relación de su hermana con un hombre casado, Michael. Cuando su hermana y Michael se marchan de vacaciones, Carol comienza a desmoronarse mentalmente, sufriendo una serie de alucinaciones...
Una vuelta al universo de Psicosis, esta vez con una Norman Bates femenina que no soporta la visión de la sangre ni otros peligros del mundo exterior, por lo que se encierra en su apartamento; allí se vuelve presa de sus delirios psicosexuales y no repara en asesinar a los hombres que se le acercan con intenciones libidinosas, que según ella son todos. Polanski sintetiza magistralmente el cine de arte y ensayo y el estilo vanguardista propio de la época con su gusto por el terror psicológico, creando un relato enfermizo, claustrofóbico, anticomercial y enormemente influyente.
Roman Polanski was still a newcomer to the world of cinema when he unleashed this unforgettable exercise in skin-crawling terror. Repulsion was the Polish director's first film in English, but that hardly mattered: much of the movie is as wordless (and as weird) as the silent Nosferatu. The young Catherine Deneuve plays a Belgian girl stranded in '60s London, a shy beauty with no social skills. When her sister leaves their shared flat, Deneuve goes gradually, quietly, completely mad. Her world becomes Polanski's paintbox, as the devilish director distorts reality via a series of surrealistic touches (grasping hands that protrude from elastic walls) and out-and-out murderous horror. Very few films cast the kind of eerie spell that this 1965 classic achieves, and it clearly points the way toward Polanski's Rosemary's Baby. As with most of the director's work, what is unsettling is not the overt violence, but the terrifying sense of emptiness and isolation, and the boiling unease inside one's own mind. --Robert Horton
«Si soy un ecléctico es porque me gusta el cine. Yo voy mucho al cine y a veces me gusta de alguna manera reproducir el placer que experimento ante unas imágenes. Mi deseo de hacer cine viene de ahí y de ningún otro sitio. En primer lugar hay que haber visto y amado unas películas para sentir el deseo de hacer cine».Roman Polanski
Nuevos enlaces, gentileza de Ana


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