27 julio 2009

Luis Buñuel - Susana (1951)


Castellano | Subtitles: English .srt
86 min | x.264 mkv 700x478 ~> 700x525 | 1850 kb/s | 160 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,20 GB + 3% recuperación/recovery

En una noche de tormenta, la presidiaria Susana es encerrada en el calabozo de la prisión estatal, pero logra escapar desprendiendo los barrotes de la ventana.

En su huida, la joven llega a la hacienda de don Guadalupe, en donde es recibida como un miembro más de la familia por doña Carmen, su hijo Alberto, la sirvienta Felisa y el caporal Jesús.
Repuesta de sus heridas, Susana comenzará a hacer estragos entre sus benefactores. Sus coqueteos y falsa inocencia encenderán la pasión de los varones de la hacienda, sembrando la discordia entre ellos y llevándolos a cometer locuras con tal de obtener sus caricias.
The Devil & The Flesh
An unstable young woman escapes from a reformatory for very, very wayward girls and deceptively finds shelter in the kind home of a frighteningly nice and decent family. Little by little, she causes unrest and discord among the members of the household, until they are virtually fighting with each other.



DVD rip y capturas de pagan50 (KG)




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Luis Buñuel en Arsenevich


25 julio 2009

Robert Bresson - Quatre nuits d'un rêveur (1971)


Francés | Subs: Castellano/English (muxed)
82 min | x-264 mkv 656x574 ~> 953x574| 1938 kb/s | 256 kb/s AC3 | 24 fps
TV rip | 1,29 GB

Cuatro noches de un soñador
Cuatro noches de un soñador es una adaptación de Noches blancas, de Dostoievski, una exploración del amor romántico servida en estilo preciso y severo. Bresson revela un inesperado sentido del humor e ironía mundana. La transformación del París nocturno en un paisaje onírico con pulso eléctrico recuerda a Minnelli, aunque con la economía expresiva de Bresson. Una película hermosa y esencial (Dave Kehr).


Four Nights of a Dreamer
One night, a young painter, Jacques comes across a young woman, Marthe, who is about to commit suicide by jumping off the Pont-Neuf bridge in Paris. Marthe is heart-broken because her former lover, who left her a year ago, failed to keep their meeting on the bridge. Jacques is instantly attracted towards Marthe and asks if they can meet up the following night. She agrees, and they spend the next four nights wandering the streets of Paris, sharing their fantasies and dreams. By the fourth night, Jacques has fallen hopelessly in love with Marthe, but then who should appear but her former lover...


TV rip y capturas de Pirata00 (KG)

Subtítulos en castellano míos


Une nuit, Jacques qui se promène sur le Pont-Neuf, croise une jeune fille au comportement étrange. Il s'arrête, la regarde; elle a enjambé le parapet et est sur le point de se jeter à l'eau. Jacques l'en empêche. Ils font connaissance. Elle s'appelle Marthe. Ils se donnent rendez-vous le lendemain soir. Lors de la seconde nuit, ils se racontent leur histoire; l'homme qu'aimait Marthe est parti aux Etats-Unis, ils devaient se revoir au terme de son séjour, un an plus tard. Sans nouvelles de lui, elle a voulu se suicider. Jacques est peintre; il vit en solitaire dans un monde clos où prédomine le rêve. La nuit qui suit, le sentiment d'amour à l'égard de Marthe est devenu pour Jacques une certitude...


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24 julio 2009

John Cassavetes - Opening Night (1977)


Inglés | Subs: Castellano/English/Français/Portugués/Italiano (muxed)
144 min | x-264 1280x696 | 4600 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.976 fps
4,89 GB

Noche de estreno
Opening Night durmió durante años en una estantería por falta de distribuidor, pero una vez estrenado, pasó a ser uno de los filmes clave del director independiente John Cassavetes, conocido por títulos como Shadows o Ángeles sin paraíso. La película, interpretada por su actriz fetiche y esposa, Gena Rowlands, es una de las más maduras y ambiciosas apuestas de la filmografía del director y aborda de lleno la conciencia y la vulnerabilidad que nos supone el paso de los años y ver ante nuestros ojos cómo se nos escapan de entre los dedos las imagenes y las esperanzas que teníamos entonces en nosotros mismos. Por otro lado, Cassavetes era muy sensible, como actor que fue, a las ocasionales humillaciones, dudas y miedos que la profesión de actriz puede suponer a la mujer.

Gena Rowlands brilla con luz propia protagonizando estas premisas, a su vez, con la fabulosa colaboración de Ben Gazzara y el propio Cassavetes. Todo ello, a través de una cámara que adopta una vez más maravillosas posiciones y puntos de vista en unas escenas sublimemente iluminadas. Detrás, evidentes referencias a dos títulos que Cassavetes idolatraba, Eva al desnudo y Nace una estrella.


John Cassavetes, known for his in-depth explorations of individuals who appear to be on the brink of sanity, paints another powerful portrait with Opening Night.

As the boozing actress, Rowlands adds another unforgettable performance to her resume, committing herself fully to Myrtle's character, making the film a challenging yet ultimately rewarding viewing experience for those that value a true grit performance. Cassavetes and Ben Gazzara deliver solid supporting turns, but it is Rowlands who steals the show. In focusing on an individual whose profession - an actress re-creating other people's lives - is directly linked to her psychological confusion, Cassavetes has made a universal commentary on coming to terms with one's inevitable aging, as well as the potential peril of living a life in which the lines between fact and fiction can all too easily blur. Opening Night is as dense and difficult as one would expect from John Cassavetes, but even the director's detractors will be unable to deny the power of Gena Rowlands' performance.


BRRip de origen desconocido, bajado de la Bahía


Enlaces de 500 MB
 
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John Cassavetes en Arsenevich


Opening Night (1977)

23 julio 2009

Robert Bresson - Journal d'un curé de campagne (1951)


Francés | Subs: Castellano/English/Portugués
115 min | XviD 624x464 | 1572 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,42 GB + 3% recuperación/recovery

El diario de un cura de campaña
El joven cura de Ambricourt, en Artois, vive su misión diocesana con grandes dificultades. El párroco del pueblo vecino de Torcy le recrimina el escaso sentido práctico de su misión ya que se interesa más por su compromiso ético con lo que le rodea y en cambio se despreocupa de las relaciones con las familias nobles de la zona. Las desliusiones se suceden y se agrava su deficiente salud, provocada por una escasa alimentación, fruto de un cáncer de estómago. Los habitantes de Ambricourt miran con recelo la labor del joven cura y mientras la pequeña Séraphita lo ridiculiza, él intenta ocuparse de Chantal, hija del conde de Ambricourt, abrumada por el adulterio de su padre y la desesperación de la madre tras perder un hijo. Considerada por muchos como la primera obra maestra de Robert Bresson.

Criterion DVD rip y capturas, cortesía de mteste (KG)

Robert Bresson, in his fourth film, explores one man's crisis of faith through a simple story of frequent narration where a new priest (Claude Laydu) arrives in the French country village of Ambricourt to attend to his first parish. The apathetic and hostile rural congregation rejects him immediately. Through his diary entries, the suffering young man relays his internal theological confrontation that threatens to drive him away from the village... and from God. Director Bresson began to implement his stylistic philosophy as a filmmaker, stripping away all non-essential elements from his compositions, the dialogue and the music, exacting a purity of image and sound. This film language leaves us with nothing except to bond with our protagonist. This can be seen as cinema in one of its purist forms.
Un jeune prêtre, récemment nommé curé du village d'Ambricourt, a bien du mal à se faire accepter par ses paroissiens. Face à l'incompréhension des villageois, il trouve son seul réconfort auprès du curé d'un village voisin. Le châtelain, en qui il pensait trouver un appui, se retrouve au coeur d'un drame familial auquel le prêtre sera mêlé.



Nuevos enlaces, gracias a Don Belianís

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Robert Bresson en Arsenevich
Les Anges du péché (1943)
Les Dames du Bois de Boulogne (1945)
Journal d'un curé de campagne (1951)
 Un condamné à mort s'est échappé (1956)
Pickpocket (1959)
Procès de Jeanne d'Arc (1962)
Au hasard Balthazar (1966)
 Mouchette (1967)
Une femme douce (1969)
Quatre nuits d'un rêveur (1971)
Lancelot du Lac (1974) 
Le Diable probablement (1977) 
L'Argent (1983)

22 julio 2009

Robert Bresson - Pickpocket (1959)

Francès | Subs: Castellano/English
76 min | XviD 656x480 | 2331 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,35 GB

Michel es un carterista que no roba por necesidad como tampoco lo hace por vicio, no es cleptómano, roba para darse a sí mismo un valor, porque el robo es el medio de expresar sus sentimientos.

Si el cine se puede considerar un arte y un arte serio, maduro y autoconsciente, y no una mera evasión, fábrica de sueños, industria y demás fórmulas al uso es gracias a cineastas como R. Bresson que, desde los márgenes, de forma exigente, coherente y aislada ha experimentado con la propia forma cinematográfica y los recursos del medio en busca de La Verdad; elaborando un corpus y una reflexión genuina y propia, dando lugar a una de las (escasas) cumbres de este Arte. En un sentido semejante, aunque sin su radicalidad (ni continuidad), entre sus contemporáneos podrían acompañarle Rossellini, Antonioni, Bergman…‘Pickpocket’ es el quinto largometraje de Bresson y lo realiza como parte de lo que se ha dado en llamar el “ciclo de la prisión”. Encontramos, en su aparente y personal simplicidad, los temas que en aquel momento le eran familiares: la posibilidad de redención en un mundo hostil, la soledad, el sufrimiento, la culpa, la inocencia, la gracia; y en lo formal: la fragmentación, la repetición, la economía de medios. Valiéndose de la que, por entonces, ya era su concepción de trabajo, en la que la cámara no es un modo de reproducción de la realidad, sino un instrumento de creación, continúa su proceso de búsqueda de la verdad a través de la depuración y sobre todo de la forma, prescindiendo de todo aquello que no tiene que ver con el “cinematógrafo”, esto es: la puesta en escena, los actores, el argumento, la música… En cambio, utiliza la voz en off (aunque será la última vez), actores no profesionales (salvo en una ocasión,no repitió actores), las tomas frontales, los planos vacíos, los encuadres que encierran a los personajes, el silencio, la importancia del sonido ambiente (o la ausencia del mismo), la fragmentariedad (en los personajes -las manos, los pies, los rostros-, y de los espacios -puertas, suelos, objetos-), el uso de música clásica, en este caso J.B. Lully, (hasta El diario de un cura rural empleaba la música contemporánea del organista y compositor Jean Jacques Grunenwald), haciéndola coincidir con momentos de epifanía interior del personaje. También el montaje, con la elipsis como recurso narrativo, y el fundido y el encadenado como puntuaciones características, fluye a pesar de los saltos (que contribuyen a soslayar las explicaciones psicológicas), obteniendo secuencias irrepetibles como las danzas de manos en acción (en la escena de los hurtos de la estación de tren); en cualquier caso, siempre evitando caer en clímax sentimentales odidácticos. No podemos pasar por alto la magnífica fotografía de Burel, colaborador habitual de A. Gance.Bresson no se conforma con captar la realidad, convierte los recursos cinematográficos del cine documental (o del neorrealismo): rodaje en exteriores (la estación de tren, los bares), el sonido ambiente, los actores no profesionales; en algo que va más allá, que trasciende el mero realismo. Un elemento clave en este camino es la irrelevancia del argumento: el destino de Michel está escrito, predeterminado, desde el mismo comienzo del film, incluso más allá de la voluntad del propio Bresson; así, la película comienza con un título que nos advierte de lo que vamos a presenciar y, tras los créditos, entra la voz en off del personaje que, a su vez, escribe su historia. Otra de sus mejores bazas es la inexperiencia del elenco, sus actores/modelos son lienzos en blanco de los que logra arrancar, (por su hieratismo, control de sus gestos, movimientos y su dicción), la unidad de la incomunicación y sufrimiento interior de los personajes queatraviesa de parte a parte el film. Según Bresson, sólo se consigue conmover verdaderamente al espectador sosteniendo la concentración adecuada a través de la unidad de todo el conjunto y de una sucesión rítmica y meditada de planos.Pickpocket está libremente inspirada en la obra de Dostoievski “Crimen y Castigo”, aunque se podría decir que el tema es un pretexto para la forma, una película de silencios, de emociones contenidas, de sentimientos ocultos, asfixiante y claustrofóbica, reducida al mínimo, (tres actores principales y un puñado de secundarios); es un documental sin realismo, un naturalismo irreal, sobre el sentido trágico de la condición humana, sobre el amor, la expiación y la redención: Michel sale de su “autismo” para con los sentimientos humanos, en el que predominaba el orgullo de los dogmas y la suficiencia de la técnica, para finalmente conmoverse ante la autenticidad y callado padecimiento de una Jeanne inocente y angelical.En un mundo (el occidental) cada vez más intelectualmente abotargado y perezoso, colmado de imágenes banales y ruido, saturado de emociones, sensaciones y “productos”; en definitiva, plenamente inserto en los planteamientos de la sociedad del espectáculo, (tal y como la diseccionara Guy Debord en su obra homónima); la propuesta radical, excepcional y antiespectacular de Bresson continúa estando plenamente vigente y además constituye uno de los últimos refugios que nos queda. (Texto tomado de Misterioso objeto al mediodìa )
Robert Bresson drew inspiration from Dostoevsky's Crime and Punishment for this examination of an arrogant young pickpocket who deems himself above the laws and conditions of ordinary men. Michel (Martin LaSalle), a rather bland-looking young man with a perpetually blank face, haunts the subways, city streets, and racetracks to ply his trade. He plays a game of wits with a fatherly police inspector and walls his heart off from the affections of a quiet young woman, Jeanne (Marika Green), who looks after his dying mother. Bresson's direction of his "models" (as he calls his nonprofessional performers) strips them of affectation and motivation, making them blank slates defined by the accumulation of precisely drilled actions and words. Pickpocket is no thriller, though Bresson offers impressive, meticulously detailed scenes of daring and intimate robberies (one sequence on a subway feels like an homage to Sam Fuller's Pickup on South Street). Rather, it is a powerful, profound search for meaning and spiritual enlightenment by a man who believes in nothing but himself, and many critics consider it Bresson's masterpiece. Paul Schrader, whose book Transcendental Cinema offers a detailed analysis of Bresson's work, has quoted the famous, emotionally restrained yet spiritually moving conclusion in two of his own films: American Gigolo and Light Sleeper. (Sean Axmaker)
"Bresson es el cine francés, como Dostoievsky es la novela rusa, como Mozart es la música alemana". Jean-Luc Godard
"No hay en la historia del cine una aventura creadora tan singular y solitaria como la de Bresson, un rasgo que ya estaba implícito en el carácter de su visión. De ella se llegó a decir no que inventaba el cine, sino que lo realizaba, revelando lo más íntimo y secreto de su esencia. Los profesionales que no le ignoraron del todo, siempre le consideraron un caso aparte, obstinado y raro: una forma, quizás, de marginarlo. Pero no creo que él buscara ninguna clase de marginación. Lo único que hizo es seguir su camino película a película, con una sinceridad, una exigencia y una entrega totales." Víctor Erice
"Creo en el amor. Inclusive puede decirse que no creo más que en el amor, en el amor no sólo hacia las personas, sino también hacia las cosas. Creo que el amor mal comprendido, mal enfocado degrada, sí, pero creo que hay un amor que no degrada, y que, al contrario, lleva a comprender. Se comprende a través del amor." Robert Bresson
Enlaces de 500 MB

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-o-
Robert Bresson en Arsenevich
Pickpocket (1959)

19 julio 2009

Luis Buñuel - El río y la muerte (1955)


Castellano/Spanish | Subtitles: English/Русские
91 min | XviD 720x544 | 1460 kb/s | 266 kb/s mp3 | 23.97 fps
1,1 GB + 3% recuperación/recovery

Gerardo Anguiano es un médico que intenta recuperarse de una grave enfermedad. Recibe una carta de su madre, que le pide que regrese a su pueblo natal, donde ella vive, para vengarse por una afrenta cometida contra su padre muchos años atrás.

Buñuel adapta libremente la novela Muro blanco sobre roca negra, de Miguel Álvarez Acosta. Aunque se trata de un drama que tiene su interés, no deja de ser una obra menor en la sólida filmografía del cineasta aragonés.

Dedicada a Hipo, quien dice - y con razón - que Buñuel siempre se debe escribir BUÑUEL.

The River and Death
A small town by the shore of a deep, dark river is ruled by death. Its people live by a code of honor that encourages them to take revenge for any form of insult, no matter how insignificant. A seemingly never ending blood feud ravages the town, as the men, one by one, kill each other proudly, embracing their acts of murder with a sense of mission. Vengeance is considered not so much a crime as an act of courage. However, if a murderer manages to escape without being killed in return, he's banished from the town and left with no option but to cross the river and to live on the desolate, opposite shore. The dead are also taken across the river, inside their coffin, and buried in a distant cemetery. Few are those who oppose this violent way of life and little is what they can do about it. Gerardo, a young man of modern thought who studied medicine in the nearest big city, must return to his hometown and try to put an end to this delirious, anachronistic, macho gun culture.

DVD rip and screenshots by Vertigen (KG)

English subtitles by supersoft and myself


Русские субтитры: nickk9 (KG)


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subs

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Luis Buñuel en Arsenevich

17 julio 2009

Jean-Pierre Melville - Le Cercle rouge (1970)


Francés | Subs: Castellano/English
141 min | XviD 720x384 | 1825 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,99 GB + 3% recuperación/recovery
El círculo rojo
Un ladrón llamado Corey y un fugitivo llamado Vogel unen fuerzas para organizar un calculado robo a una joyería de París. Tienen de su lado a algunos de los más experimentados criminales de la historia del cine, pero sobre sus pasos va no sólo un policía implacable, sino también el destino, ese viejo enemigo de los héroes de Melville.
Rififí en 1955 había definido para siempre las bases del género del robo perfecto. Pero fue Le Cercle Rouge la que lo cristalizó de una forma que Once a la Medianoche y La Gran Estafa sólo pudieron soñar. Uno de los grandes filmes noir de todos los tiempos, presentado en su versión completa y remasterizada.

The Red Circle
Melville's highly-regarded film deserves it's reputation and patrons. Philosophics rule at the expense of plausibility; no problem. Ambivalent eccentricities abound between cops and robbers, giving us one of the clearest visions of the fine line between law enforcement and criminal behavior. Above all, Melville's clearly delivered notion that "we are all guilty" is explored methodically, cleverly and with a stylish clinical precision. The subtle background jazz is by Eric DeMarsan; very cool. The blue-toned photography is by Henri Decae; icy. The cast is exceptional and Alain Delon is the king of the trench coat. Very smooth. The Criterion DVD captures the film with accuracy, restored to its full 140-minute length and proper 1.85:1 widescreen ratio.
Melville à son sommet. En filmant une fois de plus une histoire d'hommes, solitaires, réunis pour un casse dans une bijouterie, et traqués par un commissaire tout aussi solitaire qu'eux, le réalisateur du Samouraï nous livre là son film somme. On y retrouve donc toute la patte melvillienne : une distribution prestigieuse qui réunit fidèles (Alain Delon, François Périer) et nouveaux venus, impressionnants (Bourvil dans son dernier rôle, Yves Montand) ; son fétichisme pour les objets – le chapeau, l'imperméable, la voiture, le revolver – son goût pour les atmosphères masculines – les appartements vides et sans âme, le motel, la boîte de strip-tease – son filmage épuré, épaulé par une admirable photo glacée d'Henri Decae. Tout concourt à transformer ce polar à l'intrigue assez classique en un requiem pour mauvais garçons aux accents crépusculaires.

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