Roberto Rossellini - Socrate (1970)

DX50 576x304 (16:9) | 113 min | 25.0 fps | 192 kbps | 757 Mb
VO: Italiano | Subs: castellano / English (.srt)

Cinematheque Ontario:
"Defiantly and majestically cinema à la Rossellini" (Andrew Sarris), Socrates was a film Rossellini had wanted to make since the early Fifties. The film brilliantly recreates ancient Athens and the last days of the orator and philosopher with whom the director clearly identified. (Massimo Olmi's touching account of the shooting of the film ends with this telling observation: "Patriarch Rossellini, patriarch Socrates, both absorbed in the difficult delivery of Truth," which is echoed in Michael McKegney's review of the film in The Village Voice: "Two great men separated by so many centuries seem to speak with one voice to a race which controls the atom and the atmosphere but seems to have forgotten why: 'Know thyself.'") Rossellini's serene, sometimes shocking account of Socrates' life and philosophy characteristically fastens on fact rather than myth, placing the prodigious figure in a detailed setting of the city with its workers and merchants, and a mundane domestic world of meals, servants, and an impulsive wife. Its irony also restrains any reverence for the great philosopher, emphasizing his foibles as well as his grandeur: when we first meet him, he has spent two days wandering about the city after forgetting that he left home to buy bread. The trial of Socrates for impiety and "corrupting the young" is high drama, and the final sequences, in which his family and followers gather in a cave as he is about to die, have a simple, resounding eloquence. "There is in this fidelity a kind of beauty and poetry that are all but unknown in the work of other contemporary filmmakers" (Vincent Canby, The New York Times).
Sócrates era un proyecto que Rossellini había querido encarar ya desde comienzos de los años 50. El film recrea brillantemente la antigua Atenas y los últimos días del orador y filósofo con el que el director claramente se identificaba. (El emotivo relato de Massimo Olmi sobre el rodaje termina con esta definitoria observación: "El Patriarca Rossellini, el Patriarca Sócrates, ambos entregados enteramente al difícil parto de la verdad", observación que halla ecos en la reseña de Michael McKegney para The Village Voice: "Dos grandes hombres, separados por siglos, parecen hablar con una misma voz a un género que controla el átomo y la atmósfera, pero que se diría que ha olvidado las razones para ello: 'Conócete a ti mismo'."). La serena, por momentos impresionante versión rosselliniana de la vida y la filosofía de Sócrates se apoya característicamente más en los hechos que en el mito, ubicando a la prodigiosa figura en un detallado entorno ciudadano, con sus obreros y sus artesanos, el doméstico orbe mundano de almuerzos, sirvientes y una mujer impulsiva. Su ironía evita también toda ciega reverencia por el gran filósofo, subrayando tanto sus debilidades como su grandeza: la primera vez que lo vemos, viene de pasar dos días vagando por la ciudad tras olvidar que inicialmente había salido a comprar pan. El juicio de Sócrates por impiedad y 'corrupción de la juventud' es drama de alto vuelo, y las secuencias finales, cuando su familia y seguidores se congregan en la cueva en la que va a morir, alcanzan una simple, resonante elocuencia. "Hay en esta fidelidad una suerte de belleza y poesía que son casi completamente inhallables en la obra de otros cineastas contemporáneos", ha escrito Vincent Canby, en The New York Times.

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