01 agosto 2017

André Delvaux - Belle (1973) (R)

Francés | Subs: Castellano/English* (muxed) + Castellano/English .srt
92 min | mkv-X264 720x400 | 1243 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
952 MB + 3% recuperación
FOP 13.5.13
Mathieu Grégoire es un escritor que vive felizmente en Spa con su mujer Jeanne y su hija Marie, que está a punto de contraer matrimonio. Circunstancias fortuitas lo llevan a descubrir a una joven que se esconde en la linde de los bosques que bordean la Fagne, unas llanuras baldías y desoladas batidas por el viento y donde las tempestades son muy fuertes. Mathieu deduce que la mujer, que no comprende ni una palabra de francés, ha debido de atraversar de forma ilegal la frontera belga. Dado que ignora su verdadero nombre, la llamará Belle.

Así, nace un amor fulgurante. Mathieu lleva dos vidas paralelas: la una en Spa, en el fondo del valle, con Jeanne que no deja de amarlo –una vida tranquila inserta en la realidad–; y la otra en la Fagne, una vida enloquecedora, vida de sueño, en la que él puede gritarle lo que quiera a esa joven que no entiende francés. Poco a poco esa vida se va apoderando de la otra, y su círculo más íntimo va percibiendo, sin comprender bien el motivo, un cambio en Mathieu... 

Con un ritmo rápido, la historia se desarrolla ineludiblemente, unida a los árboles, a las nubes, a la lluvia, al barro, al viento. Un extranjero llega a la Fagne, un compatriota de Belle. La presencia de ese hombre, que Belle acoje con temor, desencadena el drama. Esa historia de amor nacida del vacio de un otoño apasionado concluye en la tempestad de nieve...

Todo el texto en castellano es tomado de la "Memoria para Optar al Grado de Doctor" presentado a la UCM por Santiago Rubín de Celis El Realismo Mágico en la Obra Cinematográfica de André Delvaux (PDF de 7 MB online)

After delivering a lecture at a poetry society meeting in backwoods Belgium, Mathieu Gregoire, a happily married archivist, takes the scenic route home one impenetrable night through the primeval Walloon Fagnard forest. In the darkest, deepest part of the forest he hits something with his car, finds blood drops but cannot find anything else. He returns the next day with a shotgun but cannot find the animal. He hears whining from the nearby woods and discovers that the dog he hit is alive, but mortally wounded. Following at a safe distance, he tracks the poor dog to a ruined farmhouse. There he encounters a beautiful but strangely mute young woman who is presumably the dog’s owner. To reassure her, he lays his shotgun aside and follows her around the farmhouse. Just as he realizes she has back tracked him, he hears a shotgun blast from the other side of the house. He hurries back only to find the woman standing over the dog she has just mercifully killed. Sobbing, she hurls the gun at Mathieu and rushes inside...

Thus begins Andre Delvaux’s 1973 film Belle. Jean-Luc Bideau, who would make a career playing schlemiels, plays Mathieu Gregoire, the role of his life. Daniele Delorme plays his long-suffering wife, Jeanne. Adriana Bogdan plays the enigmatic woman whom Mathieu christens “Belle.” Ghislain Cloquet, himself a Belgian, who photographed Bresson’s Balthazar, Mouchette, and Une Femme Douce, gives the locations precisely the brooding mystery Delvaux required. And Frederic Devreese wrote the appropriately haunting score. The film was nominated at Cannes for 1973′s Palme d’Or. 

Read the whole article by Dan Harper in Senses of Cinema 


Santiago Rubín de Celis on Delvaux in Bright Light Films

Jonathan Rosenbaum on Delvaux (don't miss JR's link to TPB, hehe)


*English subs are listed as "un" (unspecified) in the mux, as I couldn't figure
out how to make Spanish the default language for the subs with mkvmerge

Mathieu Grégoire, incarné par l'acteur suisse Jean-Luc Bideau, est un écrivain estimé dans sa région. Il mène une vie confortable auprès de Jeanne, sa femme, et Marie sa fille. De retour d'une lecture publique, Mathieu percute « quelque chose ». Terriblement troublé par cet événement qu’il ne peut expliquer, il retourne sur les lieux et découvre alors une jeune et jolie femme, réfugiée dans une maison en ruine au cœur de la forêt. Elle porte un long manteau et ne parle pas un mot de français. Mathieu, brutalement envoûté par cette fée des bois, lui donne une identité et une place dans sa vie : elle sera désormais « Belle », nom autant qu’adjectif qui accentue encore les références au conte.

Cette rencontre insolite le fait basculer très vite dans une double vie, deux vies qui vont finir par fusionner et se contaminer l'une l'autre. Ce double jeu, devenu un « double-je » va permettre de construire le mécanisme narratif du film. Par un subtil effet de miroir, chaque scène se répond, chaque plan trouve un écho pour démultiplier les sens. Les allers-retours de Mathieu d'un monde à l'autre, d'une femme à l'autre, jouent sur les opposés : la ville, petite et étriquée d'un côté, la vaste forêt sauvage et indomptable de l'autre ; le verbe d'un côté, pétri de références littéraires que l'on partage au cours des dîners, les gestes et les silences de l'autre qui ouvrent tous les possibles. Mais ce jeu binaire, que l'on pourrait énumérer à l'envi, s'avère rapidement beaucoup plus complexe. Au centre de tout, se trouve Marie, la fille de Mathieu, qui, bientôt, va quitter la famille pour épouser un jeune homme. Et si Mathieu est bien celui qui se permet de nommer les choses (il est écrivain), et les êtres (c'est bien lui qui nomme Belle), son futur gendre, lui, restera irrémédiablement « l'autre »... Mathieu, visiblement, ne supporte que très mal « l’enlèvement » de sa fille...



André Delvaux en Miradas de Cine 


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André Delvaux en Arsenevich
 De Man die zijn haar kort liet knippen (1965)
Un soir, un train (1968)
Rendez-vous à Bray (1971)
Belle (1973)

23 julio 2017

Andrei Tarkovsky - Stalker [Criterion 720p] (1979)

Ruso | Subs: Castellano/Français/English/Italiano/Português (muxed)
  161 min | x-264 mkv992x720 | 6000 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
7,12 GB
 Cerca de una pequeña ciudad rusa cayó un meteorito. Desde entonces, La Zona ha sido acordonada por el ejército prohibiéndose su entrada a toda la población. Existe la creencia de que en La Zona hay una Habitación donde el que entra puede ver hechos realidad todos sus deseos. Los Stalkers o guías se encargan de sortear todos los peligros y conducir hasta La Habitación a aquellos que lo desean.
El rodaje de Stalker, uno de los filmes más logrados del genio ruso, estuvo plagado de incidentes. En un principio la película debía rodarse en el desierto de Tayikistán, pero continuos temblores de tierra provocaron que se filmara finalmente en una región de Estonia. Además, entre 1977 y 1978, Tarkovsky filmó la película entera, pero un error (acaso intencionado) provocó que las imágenes no pudieran utilizarse, lo que obligó al creador de Offret a rodar todo desde el principio, con el inconveniente de que el presupuesto con el que contaba se redujo bastante.


La película es una adaptación del relato Picnic a la vera del camino de los hermanos Arkadi y Boris Strugatski, que escribieron el guión junto con Tarkovsky, quien se preocupó por reducir al máximo los elementos de ciencia-ficción de la obra, ya que este género no era de su interés.
  Como resultado nos encontramos ante una de las películas más fascinantes de la historia del cine, una especie de parábola acerca de la falta de fe del hombre moderno.
Tarkovsky manifestó en una ocasión que no entendía el suicidio espiritual al que estaba abocada la sociedad moderna. Esta preocupación se volvió cada vez más intensa en su interior, y se refleja fundamentalmente en sus tres últimas películas.
"Stalker es una de esas escasas obras cinematográficas que demuestran por qué el cine debe ser considerado como la gran manifestación artística del siglo XX".  - Ricardo Pérez en Esculpiendo el Tiempo. Aquí se puede leer la nota completa.
With Stalker, Russian director Andrei Tarkovsky returns to the mind-bending, philosophy-tinged science fiction of Solaris. The setting is an unnamed country in an unforeseen postapocalyptic future. A meteorite has landed, and its impact has created a mysterious phenomenon known as the Zone, within which resides a sinister room said to grant humanity’s deepest desires. Only Stalkers are able to enter the Zone, bringing intrepid citizens to test their strength and desires against the Zone’s enigmatic treacheries.

 The film follows one such Stalker (Alexander Kaidanovsky) as he attempts to bring two characters known as Writer (Anatoli Solonitsyn) and Scientist (Nikolai Grinko) into the Zone. The hapless trio makes a difficult and mud-drenched journey, dodging military guards and invisible traps and enduring extreme psychological strain. While Tarkovsky avoids any direct political reading of Stalker, the film’s allegorical structure presents a powerful and disturbing metaphor for humanity’s loss of and subsequent quest for faith. The Stalker’s struggle to rescue himself and his family while guiding those more wretched than himself creates a physical and metaphysical drama that leaves the viewer breathless. 

 BR rip del grupo DEPTH. He cambiado la BS en Flac por AC3

Capturas de Memorabilia
 
Hay discusiones interminables sobre cuál es la versión más auténtica de Stalker, film que tuvo que ser rodado dos veces ya que en la primera versión el celuloide se echó a perder por causas misteriosas. Esta versión de Criterion es mi favorita.

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18 julio 2017

Claire Denis - Les salauds (2013)

Francés | Subs: Castellano/English/Italiano/Português (muxed)
  100 min | x-264 mkv1280x686 | 3900 kb/s | 384 kb/s AC3 | 23.97 fps
3,09 GB
 Los canallas
Marco Silvestre, capitán de un petrolero, abandona el barco precipitadamente para volver a París a ayudar a su hermana Sandra. Su cuñado acaba de suicidarse, la fábrica familiar está al borde de la quiebra y su sobrina está ingresada en un hospital psiquiátrico. Sandra acusa a Edouard Laporte de ser el responsable de todos sus males. Decidido a vengar el daño que ha causado a su familia, Marco se muda al mismo edificio donde vive la amante de Laporte. Pero Marco no contaba con los secretos que su hermana no le ha desvelado....
Les Salauds comienza como Un été brulant de Garrel, de noche, con un suicidio. Nunca llegará una explicación del gesto, aunque a lo largo de las elipsis casi imperceptibles de la película se irá aclarando. Es una película profundamente sombría y crepuscular, llena de soledad y de rabia, e incluso de locura reprimida, de complicidad y de seres solitarios, pues su tristeza es casi absoluta.


[...]Se trata de otra pequeña película de Denis, a la que le van muy bien los decorados parisinos, como si fuera una retirada de la extensión de White Material, pero recuperando de esa película la violencia y la oscuridad primaria de su noche climática, encontrando en ella un mundo más moderno pero cotidiano, con resultados aterrorizantes. Concluyendo con una intensidad sorprendente, como sucede en todas las películas de Denis, Les Salauds hace honor ciertamente a su nombre cuando a los títulos de crédito finales les sigue únicamente un descenso aún más lejano hacia un disgusto alarmante, que se abre para revelar un agujero de píxeles que nos llevará mucho tiempo olvidar.~~> Daniel Kasman, traducido por Francisco Algarín Navarro. Tomado de Lumière
 Bastards
Marco returns to Paris after his brother-in-law's suicide, where he targets the man his sister believes caused the tragedy - though he is ill-prepared for her secrets as they quickly muddy the waters.
Denis' filmmaking requires intense concentration due to her disregard of clear-cut, linear narratives in which every plot point is spelled out for passive audiences. This is a neo-noir with a sordid yet rather uncomplicated story (if you manage to untangle it afterward); all that matters is how Denis presents it to us.
Hypnotic, obscure, unpredictable and wholly compelling. The achievements from the cinematographer and the composer deserve highlight in year-end lists.A recommended curio for people who crave a world-view from artists who think outside the box.

Subtítulos en castellano míos

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Claire Denis en Arsenevich

17 julio 2017

Wim Wenders - Tokyo-Ga (1985)

Inglés/Japonés/Alemán | Subs: Castellano/English/Italiano/Português (muxed)
  91 min | x-264 mkv768x576 | 2100 kb/s | 256 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,52 GB
Admirador de la obra de Yasujiro Ozu, el cineasta alemán Wim Wenders hizo su particular viaje a Tokio para comprobar si en la capital japonesa quedaba algo de lo que mostraban las películas del director. Las imágenes que grabó forman el documental Tokyo-Ga, que enseña una ciudad completamente occidentalizada (americanizada), en la que la gente mata el tiempo jugando a las tragaperras y a los videojuegos, los jóvenes bailan rock and roll en las plazas, y donde abundan los locales de comida rápida. 

Como contrapunto a ese Japón moderno, Wenders intercala las conversaciones con el actor Chishu Ryu y el camarógrafo Yuharu Atsuta, colaboradores habituales de Ozu, que lo recuerdan de manera emocionada, y fragmentos de Tokyo Monogatari, la película más célebre de Ozu. Para terminar el documental, Wenders elige precisamente el final de esa obra maestra del cine, en el que el anciano protagonista contempla la ciudad a través de la ventana de su casa, ya completamente solo.
 Tokyo-Ga es un breve y sentido homenaje a una ciudad y un cine ya desaparecidos, y con él Wenders consigue lo que, probablemente, persigue ante todo: que no decaiga la sana costumbre de continuar viendo películas de Ozu. ~~> Texto tomado de Las cosas que hemos visto
Taking a breather from the Paris, Texas shooting, Wim Wenders hopped on a plane, camera in hand, to look for the Tokyo enshrined by the late Yasujiro Ozu (whose work Wenders dubs "the sacred treasure of the cinema"). What he found instead, documented in this filmic journal, was an urbanized dislocation not far from the forlorn emptiness he coached out of German and American vistas. Whether abstracting businessmen teeing off atop skyscrapers or the rigorous, artisanal craft of building a wax sandwich display, Wenders scrambles for humanity seeping through neon and steel -- a humanity linked, inevitably, to the old Japan of Ozu's films (rebellious tykes, cherry blossoms, tranquil countrysides). A far less queasy piece of hero-worship than Lightning Over Water, the picture meditates not so much on Ozu the filmmaker than on Ozu the vanishing feeling, motifs and images reconsidered in a modernized Japan circa 1983 (the trains that fill the Japanese master's pictures with notions of inexorable movement have now become bullet expresses, gliding with smooth, ominous impersonality). Elsewhere, Wenders bumps into Werner Herzog (who bitches about having to space-travel to find pure images nowadays), Chris Marker (whose Sans Soleil would make a superb double-bill with Tokyo-Ga) and two aged Ozu stalwarts, gracious, dignified leading man Chishu Ryu and anecdotal camera operator Yuuharu Atsuta. Wenders' eulogy for a culture alienating its own roots is built, characteristically, upon cinema's capacity for regenerative beauty, though his links to Ozu are, if anything, more tenuous than his affinity with Nicholas Ray -- Ozu's images distill life, Wenders' etherealize it. Cinematography by Edward Lachman.
Breve encuentro con Herzog en Tokio

DVD rip  de LittleAfterAll (KG)


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15 julio 2017

David Byrne - True Stories (1986)

Inglés | Subs: Castellano/English/English HOH (muxed)
  85 min | x-264 mkv720x576 ~> 1065x576 | 1850 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,22 GB
 Todo un pueblo prepara con ilusión la celebración de los 150 años de vida que tiene desde que se fundó. El arte, el baile y la música se dan cita en una película que bebe del género musical. En medio de todo este cóctel se haya David Byrne, un extranjero que visita la ciudad por esas fechas y es testigo directo de los variopintos personajes que la ocupan.

 Byrne no es otro que el cantante y compositor de Talking Heads. De hecho, la mayor parte de las canciones que suenan en la película pertenecen al grupo. Además, es también el director de la misma. Junto a él, actúan John Goodman, Swoosie Kurtz y Spalding Gray, entre otros.
En esta comedia se rompe la denominada cuarta pared en varias ocasiones. En otras, muestra un estilo propio del género documental. Fracaso comercial que se transformó en película de culto al ser pasada primero a VHS y luego a DVD.

 True Stories spans the genres of musical, art, and comedy. The film was directed by and stars David Byrne of the band Talking Heads. It co-stars John Goodman, Swoosie Kurtz, and Spalding Gray. Byrne has described the film as, "A project with songs based on true stories from tabloid newspapers. It's like 60 Minutes on acid."
True Stories was released by Warner Bros. in the United States, Canada, Italy, and Sweden in 1986, with limited release elsewhere the following year. Byrne was given much creative control over the motion picture's direction, largely due to the mainstream success of Talking Heads' 1984 concert film, Stop Making Sense.
The majority of the film's music is supplied by Talking Heads. A soundtrack album, titled Sounds From True Stories, featured songs by Byrne, Talking Heads, and Terry Allen & The Panhandle Mystery Band, among others. Around the same time, Talking Heads released an album, titled True Stories, which included the band's versions of songs featured in the film.


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14 julio 2017

Tran Anh Hung - Mua he chieu thang dung (2000)

Vietnamita | Subs: Castellano/English/Italiano/Français/Português .srt
112 min | XviD 688x368 | 1530 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,36 GB
 Pleno Verano
La joven Lien, de 23 años, trabaja en el bar de su hermana mayor y comparte piso con su hermano mayor. Todos ellos se reunirán con la hermana mediana en el aniversario de la muerte de su madre. La complicidad entre las tres hermanas les lleva a compartir fantasías, temores y dudas, pero cada una de ellas guarda un secreto sobre sus sentimientos más íntimos, que terminarán por revelar. (FA)
 [...] Si Pleno Verano es un largometraje excepcional se debe ante todo al buen hacer de Hung en la dirección de actores, pero también al logro de una alquimia extremadamente particular entre las imágenes y los sonidos. A ello contribuye muy principalmente la sutil fotografía de Mark Lee Ping-Bing, el mismo artesano de la luz y el color que nos brindó, mano a mano con Wong-Kar-Wai, esa pieza de delicada orfebrería cinematográfica que se tituló In the Mood for Love (2000). Lo que allí era exquisitamente oscuro, melancólico y decadente, aquí es extremadamente brillante, colorido, gozoso, y transmisor de una serenidad y una paz que particularmente encuentro adictivas. ~~> Tomado de maquinaradelanube
 The Vertical Ray of the Sun
In his new film, The Vertical Ray of the Sun, Mr. Hung moves north to Hanoi -- a city whose pace of life seems languourous and stately -- and examines, with Chekhovian decorum, the lives of three sisters whose parents have recently died. The film is an oblique, vaguely sorrowful study in domestic emotion, structured around the small eruptions of feeling -- tenderness, anger, and joy -- that punctuate the slow serenity of daily life.

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