20 julio 2018

Yang Li - Mang jing (2003)

Chino mandarin | Subs: Castellano/EN/FR/IT .srt
88 min | XviD 528x288 | 982 kb/s | 125 kb/s vbr mp3 | 25 fps
700 MB
Una película underground de China, en más de un sentido. El guionista y director Li Yang filmó su vérité dentro de minas ilegales chinas y sin la aprobación del gobierno. La película es sucia, rudimentaria y conmovedora, tanto en sus escenarios (tan sombríos como se podría esperar) como en su trama. Dos criminales a la deriva, Song y Tang, han inventado una estafa: se hacen amigos de uno de los muchos hombres desarraigados que buscan trabajo y le dicen que saben de un trabajo en una mina rural, pero que el hombre debe fingir ser su hermano para ser contratado. Una vez que bajan al pozo con su nuevo "pariente", provocan su muerte "accidental" y, como parientes más cercanos del muerto, cobran el dinero del gerente de la mina que quiere evitar que se difunda la noticia a toda costa. La estafa gira en torno a la conexión familiar, y es este elemento el que lleva a una exquisita y creciente tensión moral cuando eligen a un joven de edad escolar como próxima víctima. Song desarrolla un afecto complicado por su "sobrino", lo lleva a una prostituta, lo emborracha. ¿Pero tambien lo matará?

Película que me sorprendió y en cierto sentido me resultó chocante cuando la vi hace más de diez años, gracias a la recomendación del ex colaborador del blog tribu. Siempre pensé publicarla, pero quedé a la espera de un rip que no fuera tan lumpen o que tal vez apareciera el DVD en Cinematik para hacer un rip propio.  Nada de eso ha sucedido, así que la presento ahora en todos sus gloriosos 982 kb/s y 528x288 pixeles. Vale la pena.

 Blind Shaft
An underground film from China, in more ways than one. The writer-director Li Yang shot his vérité footage inside illegal Chinese mines and without government approval. The movie is grimy, crude, and affecting, in both its locations (as bleak as you might expect) and its plot. Two criminal drifters, Song and Tang, have developed a scam: they befriend one of the many uprooted men looking for work and tell him that they know of a job at a rural mine, but that the man must pretend to be their brother in order to be hired. Once they go down the shaft with their new relative, they stage his accidental death, and, as the dead man's nearest relations, collect payoff money from the mine's owners. The scam turns on the family connection, and it's this element that leads to an exquisite and escalating moral tension when they choose a scholarly young boy as their next mark. Song develops a misguided affection for his "nephew," taking him to a prostitute, getting him drunk. But will he kill him?


Rip antiguo, bajado de Smz


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18 julio 2018

Christoph Hochhäusler - Unter dir die Stadt (2010)

Alemán | Subs: Castellano/English/Portugués
105 min | x-264 720x432 ~1024x450 | 2300 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,77 GB
 La ciudad abajo*
Un hombre y una mujer comparten un momento fugaz de atracción mutua en una exposición de arte. Días después, un segundo encuentro casual termina en una reunión inocente en un café y los dos extraños - ambos casados - juegan con su inexplicable fascinación el uno por el otro. La mujer, Svenja, siente curiosidad y se encuentra en una habitación de hotel con el hombre, Roland, pero en esta oportunidad tampoco "pasa nada". Roland es un ejecutivo poderoso en el gran banco donde trabaja el marido de Svenja, y está acostumbrado a conseguir lo que quiere. Él manipula el traslado del marido de Svenja a Indonesia para sustituir al recientemente asesinado gerente de la sucursal del banco allí . Desconociendo las acciones de Roland, Svenja ahora deja de resistir...

 
 La llamada Escuela de Berlin, un movimiento al interior del cine alemán, no es un ente fijo. De hecho, muchos de sus directores (como el propio Hochhäusler o Benjamin Heisenberg, director de Der Räuber) no estudiaron en la  Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin sino en en Munich. Algunos ni siquiera se conocen entre ellos. Otros sí: Hochhäusler, Dominik Graf y Christian Petzold incluso armaron un tríptico, Dreileben.
.
Estas líneas introductorias cobran relevancia porque Unter dir die Stadt prueba que existe, en efecto, un estilo en esta manera de hacer cine, aunque no esté limitada al movimiento en cuestión y también dialogue con otros directores europeos contemporáneos. Por caso, este triángulo amoroso-financiero tiene mucho de Yella, de Petzold... pero también un aire al Costa-Gavras de Le Couperet en su postal de la compulsión capitalista. El estilo es seco y desangelado, lo que no evita la efectiva narración de una historia y la habilidad para construir escenas memorables (como la discusión por el ascenso de Oliver Steve) y hasta momentos de inesperada comicidad. ~~ Fede / Billie BAFICI 2013

 The City Below
A man and a woman at an art exhibition share a fleeting moment of attraction, which neither can act upon. Days later, a chance second meeting leads to an innocent coffee and the two strangers – both married - toy with their unexplainable fascination for each other. Svenja is curious and finds herself in a hotel room with Roland, but she does not consummate an affair. A powerful executive at the large bank where Svenja's husband works, Roland is used to getting what he wants. He manipulates the transfer of her husband to Indonesia to replace a recently murdered bank manager. Unaware of Roland’s actions, Svenja now ceases to resist...

 [...] This jarringly simplistic triangle becomes, in Hochhäusler’s hands, a self-consuming, almost Resnais-like inquiry into mobility and containment. Seeing as money is the universal medium of exchange, and its devaluation has effectively unmoored all other tokens of interaction throughout the human signifying chain, the evacuation of personality, if not meaning itself, becomes the logical consequence of the international monetary crisis. (The City Below’s final scene is as perfect and inexplicable and bizarre as that of Wild Grass.) Hochhäusler, too, is concerned with spatial matters, buffeting his mismatched hollow-man lovers between dark recesses, wan “homes” evacuated of all human color, and above all, the impervious glass skyscrapers of late capital on the wane. The City Below had its detractors at Cannes, to be sure, but I suspect this may have had to do with its accomplishment of something genuinely new. Instead of merely narrativizing the economic collapse, Hochhäusler collapsed the economy of narrative; instead of allowing characters to traverse cinematic space, The City Below permits space to virtually come after the viewer with a vengeance. I am anxious for a second viewing (and a third), but I am quite confident that Hochhäusler has delivered a near-masterpiece. ~~ Michael Sicinski

*Que yo sepa no se estrenó en ningún país hispanoparlante,
pero si fue exhibida en el BAFICI de 2013 con el título inglés. 
En honor a esa dupla de películas italianas de los 60/70 yo le pondría
Los nuevos, nuevos monstruos

Subtítulos en castellano de un servidor
con la ayuda del Traductor de DeepL


 DVD rip de manuelk (SMz)


 Unter dir die Stadt.2010.part1.rar
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Unter dir die Stadt.2010.part2.rar
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 Unter dir die Stadt.2010.part4.rar
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Christoph Hochhäusler en Arsenevich

 Milchwald (2003)
Falscher Bekenner (2005)
Unter dir die Stadt (2010)

16 julio 2018

Robert Aldrich - What Ever Happened to Baby Jane? (1962)

Inglés | Subs: Castellano/EN/FR/PT/IT (muxed)
133 m | x-264 1280x720 | 5050 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
4,93 GB
¿Qué pasó con Baby Jane?/¿Qué fue de de Baby Jane?
Formando parte de una trama que casi redefine la rivalidad entre hermanas, las marchitas actrices Blanche y `Baby' Jane Hudson viven juntas. Jane fue, por mucho, la más famosa cuando actuó con su padre en el vodevil, pero a medida que fueron creciendo, fue Blanche quien se convirtió en la mejor actriz, lo que Jane todavía resiente. Ahora Blanche está confinada a una silla de ruedas -Jane la atropelló con el coche mientras estaba borracha, a pesar de que no tiene memoria de ello- y Jane está firmemente en control. A medida que pasa el tiempo, Jane ejerce un control cada vez mayor sobre su hermana, interceptando sus cartas y asegurándose de que pocos o ninguno de los de afuera tenga contacto con ella. A medida que Jane pierde la cabeza, atormenta a su hermana yendo a extremos cada vez mayores. 
La trama habla de dos hermanas que alguna vez fueron estrellas de cine, interpretadas por Bette Davis y Joan Crawford. El casting es uno de los éxitos cruciales de la película, aunque es difícil imaginar cómo Aldrich convenció a las dos divas para que aparecieran juntas. Rivales desde la década de 1930, competitivas, vanidosas y susceptibles, se odiaban en la vida real.

Las dos actrices eran ferozmente competitivas; es posible que cada una accediera a hacer la película solo porque estaba celosa del papel protagonista de la otra. En cualquier caso, fue Davis quien emergió en la cima, ganando una nominación al Oscar como la ex estrella infantil que ahora era una estridente gárgola con maquillaje panquequeado por toda su cara. Davis no fue nada si no valiente, ya que dejó de lado toda vanidad y sobreactuó de corazón. Crawford interpreta a la hermana más tranquila, más amable y más razonable y, hay que decirlo, menos interesante. ~ Roger Ebert

 In a tale that almost redefines sibling rivalry, faded actresses Blanche and 'Baby' Jane Hudson live together. Jane was by far the most famous when she performed with their father in vaudeville but as they got older, it was Blanche who became the finer actress, which Jane still resents. Blanche is now confined to a wheelchair - Jane ran her over with the car while drunk, even though she has no memory of it - and Jane is firmly in control. As time goes by, Jane exercises greater and greater control over her sister, intercepting her letters and ensuring that few if anyone from the outside has any contact with her. As Jane slowly loses her mind, she torments her sister going to ever greater extremes.

The story involves sisters who were once movie stars, played by Bette Davis and Joan Crawford. The casting is one of the crucial successes of the film, although it is hard to imagine how Aldrich convinced the two divas to appear together. Rivals since the 1930s, competitive, vain and touchy, they by all accounts hated each other in real life.

The two actresses were fiercely competitive; it's possible that each agreed to do the picture only because she was jealous of the other's starring role. In any event, it was Davis who emerged on top, winning an Oscar nomination as the former child star who was now a shrill gargoyle with makeup pancaked all over her face. Davis was nothing if not courageous, as she abandoned all shreds of vanity and overacted her heart out. Crawford plays the quieter, kinder, more reasonable sister -- and, it must be said, the less interesting. ~Roger Ebert

 Blu Ray rip del grupo AMIABLE


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Robert Aldrich en Arsenevich

What Ever Happened to Baby Jane? (1962)

14 julio 2018

André De Toth - Day of the Outlaw (1959)

Inglés | Subs: Castellano/EN/FR/PT (muxed)
97 m | x-264 1280x694 | 7450 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
4,92 GB
 El día de los forajidos
Blaise Starret es un ranchero que vive en las afueras de un pueblo de Wyoming y cuando empieza la película, se dirige al pueblo a declararle la guerra a los granjeros que han levantado una alambrada para limitar el acceso de su ganado; la alambrada es solo un motivo porque Starret en realidad parece obsesionado con matar a Hal Crane, y así dejar viuda a su esposa Helen con quien ha tenido una aventura pasada, experiencia que le ha dejado marcado, amargado y lleno de un rencor incontrolable. En una escena tensa y de enorme carga emocional y cuando está a punto de producirse el duelo entre Starret y Crane, hace irrupción en el pueblo Jack Bruhn (Burl Ives) y su banda de forajidos, que los convierten a todos en prisioneros en su propio pueblo. El ranchero y los granjeros tienen que unirse para combatir a los forajidos y la situación que en un principio parecía de una violencia controlada, con la llegada de Bruhn va liberando los demonios internos de muchos personajes.
 Lo que hace a esta película de Andre de Toth tan atractiva es la riqueza y los matices de la mayoría de sus personajes, sobre todo los personajes encarnados por Robert Ryan y Burl Ives, dos hombres que aunque diferentes se reconocen como iguales desde el momento en que se encuentran: ambos viven en el limite, saben que el mundo en el que viven y las reglas de ese mundo están cambiando a marchas forzadas y saben que el futuro para ellos es bastante desesperanzador.

 Visualmente Andre de Toth consigue que la atmósfera claustrofóbica de interior de muchas escenas revierta en una película de enorme carga emocional, las escenas de exterior con las tormentas de nieve, la niebla y las enormes dificultades con que tenían que enfrentarse estos hombres son tan intensas y palpables para el espectador que parece que pudiéramos respirar ese frío. Una película que recomiendo encarecidamente sobre todo porque las palabras se quedan cortas ante toda la riqueza que Andre de Toth consigue plasmar frente a nosotros. ~~ Todo el texto en castellano tomado del blog sssire
Blaise Starrett (Robert Ryan) and his ranch foreman Dan (Nehemiah Persoff) are shown in the opening under the credits piloting their horses through deep snow to a small town in Wyoming territory. It’s unusual for them to come off the range during the winter, and Vic (Don Elson), the owner of the general store, wonders how they could have used up their supplies so quickly. Starrett, a mass of indignant belligerence, says he came in to settle a dispute as old as the West—a farmer, Hal Crane (Alan Marshal), intends to erect a barbed-wire fence to keep Starrett’s cattle out of his fields. Starrett sends Dan to buy some kerosene so he can set the wagon containing the barbed wire ablaze; he condemns Vic for ordering the fencing for Crane and for being seduced by the business the farmers bring him to support their interests over the ranchers.

 
Jack Bruhn (Burl Ives), a retired Union officer, and his gang of outlaws are on the run from the U.S. Cavalry. They are wanted for stealing $40,000 in gold, and Bruhn disarms all the townsmen to prevent an attack. They intend to stay the night and ride out in the morning. Bruhn demands absolute discipline from his men, forbidding them from touching either a drop of whiskey or the four women in town, and has Starrett take him to Doc Langer (Dabbs Greer), the veterinarian, for some patching up. He took a bullet, and Langer, unskilled at performing surgery on humans, is sweating bullets as he works on the unanesthetized Bruhn. Although he extracts the bullet, he tells Starrett it went in deep, and it’s more than likely that Bruhn will die from internal bleeding. If that happens, the gang will be off their tether, free to rape and pillage to their hearts’ content. Starrett cooks up a scheme to lead the gang into the mountains where they will all die from exposure, a sacrifice of his own life he’s willing to make after realizing he was eager to shoot Crane down for no real reason.

Ives’ Bruhn uses his commanding presence and the testimony of Shorty (Jack Woody), who served under him, as to his ruthlessness with those who disobey his orders to keep his gang in line. Tied to his honor as a former soldier and haunted by a massacre he led in Utah, Bruhn is an odd choice of leader for a bunch of thugs. Ives put a spin on his Big Daddy performance from Cat on a Hot Tin Roof (1958) that makes his fear-inspiring position believable, but it is his waning energy as his life drains away that creates the most effective tension in the picture. Ives even has a Brick in this film, a young man named Gene (David Nelson) who seems extremely out of place among the crazy, garden-variety, Western outlaws Bruhn leads. His basic decency and desire to protect Vic daughter’s Ernine (Venetia Stevenson), to whom he is attracted, has him continually bolstering Bruhn’s authority, and Bruhn protects him like a son.

In the scene that may have influenced the wedding reception in Ride the High Country, Bruhn grants his restless men’s request to bring the townswomen over to dance. The ensuing caricature of an evening social is truly grotesque. The camera spins as the women are dragged around the floor. Helen is spun so hard her hair comes undone and whips around her visage of abject disgust and fear; she eventually must be rescued from the gropes of her dance partner. The trek into the mountains not only lends a stark authenticity to the struggle for survival, but also seems to present some real dangers. The snow was very deep, and the horses had to be whipped through to break trail. The penultimate scene, in which one of the thugs has frozen to death overnight and the other has lost the use of his hands, is both gruesome and pathetic. The final shootout we always come to expect at the end of Westerns is given a genuinely tense and unique twist. . ~~ Marilyn Ferdinand


 Blu Ray rip de mfcorrea (KG)

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André De Toth en Arsenevich 

Day of the Outlaw (1959)

12 julio 2018

Mark Burton & Richard Starzak - Shaun the Sheep Movie (2015)

Sin diálogos | Subs: Castellano para los carteles* (muxed)
  81 min | x-264 1918x1036 | 5100 kb/s | 384 kb/s AC3 | 25 fps
3,21 GB
La oveja Shaun/Shaun el cordero
Shaun decide tomarse el día libre para divertirse un poco, entonces se verá involucrado en una serie de acontecimientos que desencadenarán accidentalmente en la desaparición del granjero. Shaun y el resto del rebaño decidirán partir hacia la misteriosa y desconocida Gran Ciudad, donde creen que se encuentra el granjero, que temen que no vaya a volver a su lugar de trabajo. 'La oveja Shaun: La película' es la adaptación de la serie homónima creada por el estudio Aardman, que también se encarga del nuevo film de la famosa oveja.

Una creación muy divertida del estudio Aardman.


 When Shaun decides to take the day off and have some fun, he gets a little more action than he bargained for. A mix up with the Farmer, a caravan and a very steep hill lead them all to the Big City and it's up to Shaun and the flock to return everyone safely to the green grass of home.


*Carteles en ruso traducidos al castellano por MisteroBuffo


 Blu Ray rip de origen desconocido, bajado en su momento de rutracker


Pedir enlaces por email a corazon.de.can@gmail.com



10 julio 2018

Yves Allégret - Une si jolie petite plage (1949)

Francés | Subs: Castellano/English (muxed)
90 m | x-264
800x576 | 2200 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,52 GB
 Una playa tan bonita
Una tarde lluviosa, un joven triste llega a un pueblo costero del norte de Francia. Toma una habitación en el único hotel abierto, una modesto establecimiento manejado por la sobrina del anciano dueño, quien se encuentra completamente paralizado y mudo, y que parece reconocer al recién llegado...
Se trata de una película muy oscura con ese desencanto que marca el cine francés de posguerra. Abrumados por el peso del destino, los personajes de esta historia ya no tienen esperanza, al menos para ellos mismos. No hay ni un solo rayo de sol en el horizonte, literal o figurativamente, ya que llueve continuamente, una fuerte lluvia que empapa todo y parece querer arrastrarse por todas partes. La trama es original porque nada se explica a primera vista: si entendemos rápidamente que este joven vivió allí en el pasado, las pistas se destilan en gotas y sólo vislumbramos cosas. Es solo hacia el final de la película que aprenderemos toda su historia desde su propia boca.

 Riptide
On a rainy evening, a sad young man arrives on a coastal village in northern France. He takes a room in the only open hotel, a modest house run by the niece of the former owner, who is himself completely paralyzed and mute and seems to recognize de new arrival.
 This is a very dark film with the typical disenchantment that marks French post-war cinema. Overwhelmed by the heavy weight of fate, the characters in this story no longer have hope, at least for themselves. There is not a single ray of sunshine on the horizon, literally or figuratively since it rains continuously, a heavy rain that soaks everything and seems to want to creep in everywhere. The plot is original because nothing is explained at first glance: we quickly understand that this young man lived there in the past, the clues are then distilled in drops and we only catch glimpses of things. It is only towards the end of the film that we will learn his whole story. Gérard Philipe is perfect in this rather taciturn role.


BR rip y capturas de LittleAfterAll (KG)

 
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